黃公望山水手卷水墨紙本 1340年作

在中國(guó)古代，畫(huà)家文人們?cè)谟紊酵嫠H，尤其喜愛(ài)將秀美的大好河山記錄下來(lái)。這一類(lèi)書(shū)畫(huà)作品就成了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)中的重要類(lèi)型之一——山水畫(huà)！

當(dāng)我們面對(duì)古代尤其是宋元時(shí)期的繪畫(huà)真跡時(shí)，總免不了心生困惑：為什么當(dāng)時(shí)中國(guó)頂尖的畫(huà)家都專(zhuān)愛(ài)山水？為什么這些作品看上去很相似，但在自然界中卻并不存在？

帶著這些疑惑，我們來(lái)欣賞一下中國(guó)古代藝術(shù)史中那些最重要的山水畫(huà)吧。

【隋】

展子虔《游春圖》

故宮博物院藏

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《游春圖》（局部）

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《游春圖》是中國(guó)山水畫(huà)開(kāi)宗立派之作，也是迄今為止存世最古的畫(huà)卷。圖繪山水春景，遠(yuǎn)山有勾無(wú)皴，施以青綠，白云升騰，江樹(shù)吐綠，游人欣欣，或泛舟或佇立，祥和美好。

【唐】

李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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《江帆樓閣圖》傳為大李將軍之作，立軸絹本，青綠設(shè)色，縱101.9厘米，橫54.7厘米。圖繪江邊一角，陂陀密林，遠(yuǎn)舟揚(yáng)帆。松樹(shù)、坡石以青綠重施重染，極具裝飾效果。

李昭道《明皇幸蜀圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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《明皇幸蜀圖》繪唐明皇一行人馬正行走于崇山峻嶺之間，山崖有勾無(wú)皴，青綠設(shè)色，云氣繚繞，人物生動(dòng)。

王維《輞川圖》臨摹本

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《輞川圖》是王維晚年隱居輞川時(shí)在清源寺壁上作的單幅畫(huà)，后來(lái)清源寺圮毀，所以此畫(huà)也就早已無(wú)存，現(xiàn)在見(jiàn)到的都是后來(lái)的臨摹本。此畫(huà)開(kāi)啟了后人詩(shī)畫(huà)并重的先河。

目前在多個(gè)博物館藏有臨摹本：美國(guó)西雅圖美術(shù)館藏，宋代郭忠恕臨摹，絹本設(shè)色；日本圣福寺藏，元代商琦臨摹，絹本設(shè)色；臺(tái)北故宮博物院藏，宋代郭忠恕臨摹，絹本；明代文征明臨摹，絹本；美國(guó)芝加哥東方圖書(shū)館藏，明代萬(wàn)歷年間郭世元臨摹，石刻本；斯德哥爾摩國(guó)家博物院，明代董其昌臨摹，水墨本；美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏，清初王原祁臨摹，水墨本。

【五代】

荊浩 《漁樂(lè)圖》

紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

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手卷，絹本，水墨，設(shè)色 41.6 x132.1厘米

六朝以來(lái)，山水畫(huà)都是青綠設(shè)色，勾線填彩。從盛唐、中唐開(kāi)始出現(xiàn)水墨山水畫(huà)。到五代，水墨山水畫(huà)日益成熟，經(jīng)荊浩進(jìn)一步發(fā)展，上升為理論性的“有筆有墨”，并對(duì)水分運(yùn)用也更加講究。

董源 《瀟湘圖》

北京故宮博物院藏

《瀟湘圖》是中國(guó)山水畫(huà)史上代表性作品。該畫(huà)為絹本，設(shè)色，縱50厘米，橫141.4厘米，描繪的是湘湖地區(qū)的風(fēng)景。原屬董其昌、袁樞等，后入清宮內(nèi)府收藏，現(xiàn)藏故宮博物院。

巨然 《湖山春曉圖》

美國(guó)大都會(huì)博物館藏

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軸，絹本設(shè)色，34×86cm

畫(huà)面描繪一場(chǎng)大雨過(guò)后，山巒間水霧凝重。中幅崛起一岡，直逼主峰，有驚濤突起之感。主峰嶺巒寬整，立意虛和，與隱顯在畫(huà)中幅右側(cè)的遠(yuǎn)岫遙相呼應(yīng)。散落在山間嶺上的樹(shù)木渲染出了一派渾茫的氣氛，與嚴(yán)整的峰岡相映成趣。

【北宋】

范寬 《溪山行旅圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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絹本，淺設(shè)色畫(huà)，縱206.3厘米，橫103.3厘米

范寬（活動(dòng)于十世紀(jì)），舉止率直，嗜酒好道，擅長(zhǎng)山水畫(huà)，初學(xué)五代山東畫(huà)家李成，后來(lái)覺(jué)悟說(shuō)：“人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也；吾與其師于物者，未若師諸心?！庇谑请[居華山，留心觀察山林間，煙云變滅，風(fēng)雨晴晦，各種變化難狀之景，當(dāng)時(shí)人盛贊他：“善與山傳神”。此圖是傳世唯一的名跡。

惠崇《沙汀煙樹(shù)圖》

遼寧省博物館藏

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惠崇是北宋畫(huà)家、僧人。擅畫(huà)江南春色、煙雨水禽，以小景名世，有“惠崇小景”之稱(chēng)。沙汀煙樹(shù)圖頁(yè)，絹本設(shè)色 24×25cm。近景沙灘上柳蔭成林；水中浮萍點(diǎn)點(diǎn)，水草叢生，水面上飛鳥(niǎo)成行；遠(yuǎn)景煙靄茫茫。畫(huà)心無(wú)作者款印，畫(huà)前裱工有清梁清標(biāo)題簽“釋惠崇沙汀煙樹(shù)”。此圖有乾隆對(duì)題，曾經(jīng)《石渠寶笈·續(xù)編》著錄，原為《唐宋元集繪冊(cè)》第十二幅。

郭熙 《早春圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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《早春圖軸》是北宋著名畫(huà)家郭熙的代表作，作品作于宋神宗熙寧五年（1072年），現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。這幅畫(huà)的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)。

王詵《煙江疊嶂圖》

上海博物館藏

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王詵曾用青綠山水和水墨山水兩種方法創(chuàng)作了兩幅同一個(gè)主題的作品——《煙江疊嶂圖》，如今這兩幅作品都藏于上海博物館。此幅是水墨的一本，以水墨勾皴渲染，皴筆粗壯虛和，間皴間染；樹(shù)木用筆尖細(xì)爽利，有明顯的李成遺法。

王希孟 《千里江山圖》

北京故宮博物院藏

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長(zhǎng)卷，絹本設(shè)色，51.5×1191.5cm

畫(huà)中描寫(xiě)崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。整個(gè)畫(huà)面雄渾壯闊，氣勢(shì)磅礴，充滿著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫(xiě)實(shí)又富理想的重彩青綠山水畫(huà)作品。

【南宋】

李唐 《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》

上海博物館藏

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絹本，設(shè)色，縱188.7厘米，橫139.8厘米

《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》是宋代著名畫(huà)家李唐的繪畫(huà)作品，是宋高宗南渡前較晚的李氏山水的代表作，與郭熙《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》，歷來(lái)被稱(chēng)作宋畫(huà)之三大精品。

《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》款識(shí)題于遠(yuǎn)峰上：“皇宋宣和甲辰春，河陽(yáng)李唐筆?！笨芍饔谝灰欢哪?，這時(shí)候李唐約七十歲左右，是南渡前的作品。畫(huà)面山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動(dòng)。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔涌，大自然雄壯之氣撲面而來(lái)。

米友仁《瀟湘奇觀圖》

北京故宮博物院藏

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卷，繭紙本，墨筆，19.8×289.5cm。此圖卷作于乙卯為紹興五年（1135）

《瀟湘奇觀圖》是宋代米友仁山水畫(huà)的代表作品之一。用淋漓水墨畫(huà)江上云山、云霧變幻的奇境，山峰、江水、樹(shù)木并未作具體細(xì)致的描寫(xiě)，追求的是蒼茫雨霧中自然界的特殊韻致。

趙伯駒《江山秋色圖》

北京故宮博物院

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局部

《江山秋色圖》是一幅長(zhǎng)卷山水，絹本，青綠設(shè)色，明人題為趙伯駒畫(huà)。這一畫(huà)卷趙伯駒（1120－1182），南宋著名畫(huà)家，字千里，為宋朝宗室。宋太祖七世孫，趙令穰之子。官至浙東兵馬鈐轄。工畫(huà)山水、花果、翎毛，筆致秀麗，尤長(zhǎng)金碧山水。以極為豐富的取材，展示了深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色。

此卷鈐有清內(nèi)府“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”等印，以及梁清標(biāo)鑒藏印。尾紙有明洪武八年（1375年）朱標(biāo)題跋。

劉松年 《四景山水圖》

北京故宮博物院藏

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此圖分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。全卷書(shū)風(fēng)精巧，彩繪清潤(rùn)，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫(huà)屋宇絲毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出與李唐的淵源關(guān)系，而秀潤(rùn)過(guò)之。

馬遠(yuǎn)《踏歌圖》

北京故宮博物院藏

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此幅是一幅山水人物畫(huà)。畫(huà)家表現(xiàn)雨后天晴的京城郊外景色，同時(shí)也反映出豐收之年，農(nóng)民在田硬上踏歌而行的歡樂(lè)情景。所謂“踏歌”就是一邊歌唱，一邊用腳踏地打拍子。馬遠(yuǎn)此畫(huà)營(yíng)造了既普通而又實(shí)在的生活場(chǎng)景。

馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》

日本東京國(guó)立博物館藏

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絹本設(shè)色，1195年

畫(huà)作用筆流暢勁美，構(gòu)圖極其精煉，漁舟和水面線條的虛實(shí)處理，產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)視感，幾道簡(jiǎn)單的水紋將大片的留白瞬間轉(zhuǎn)化為浩瀚無(wú)垠的江面，營(yíng)造出清幽閑適的意境，富有詩(shī)意地反映了當(dāng)時(shí)文人階層追求和向往的生活情趣。

【元】

趙孟頫 《鵲華秋色圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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紙本設(shè)色，縱28.4橫93.2厘米

趙孟頫在山水領(lǐng)域不失為開(kāi)一代先河的重要人物，他以師古風(fēng)抵制南宋纖弱之氣，積極反對(duì)當(dāng)時(shí)“人人馬遠(yuǎn)、個(gè)個(gè)夏圭”的相互抄襲之風(fēng)。此圖畫(huà)濟(jì)南郊外鵲、華不注兩山的秋天景色，初看甚是平淡，實(shí)為追求一種樸拙、淡泊的意趣，極富筆墨趣味。

明董其昌評(píng)此畫(huà)說(shuō)：“兼右丞、北苑二家畫(huà)法”。元人贊譽(yù)此畫(huà)是“一洗工氣”, “風(fēng)尚古俊,脫去凡近”。這都表現(xiàn)了作者師古而能自成體系的膽識(shí)和精湛技藝。

黃公望《丹崖玉樹(shù)圖》

北京故宮博物院藏

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立軸，紙本設(shè)色，橫43.8厘米縱101.3厘米

層巖疊翠，高松小舍。山上云霧迷朦縹緲，殿閣半露。山下小橋橫臥，林木蔥蘢，一人策杖尋幽。用筆剛勁洗煉，筆法蒼秀，設(shè)色淡雅。構(gòu)圖上較繁密，山頭多置磯石，敷以淺絳色彩，正如清吳修所說(shuō)：“赭色微黃畫(huà)里春，墨青墨綠染精神?！?/p>

黃公望《富春山居圖合卷》

《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館

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黃公望以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱(chēng)為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一。較長(zhǎng)的后段稱(chēng)《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；前段稱(chēng)《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。

吳鎮(zhèn) 《漁父圖》

北京故宮博物院藏

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絹本水墨，縱84.7X橫29.7厘米

吳鎮(zhèn)喜作《漁父圖》以抒其懷，平生所作甚多，今存世四幅，其中景物基本相似。此幅作遠(yuǎn)山叢樹(shù)，流泉曲水，平坡老樹(shù)。坡旁水澤，小舟閑泊，一漁夫坐船垂釣。筆法圓潤(rùn)，境界迷濛幽深。

倪瓚 《容膝齋圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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此畫(huà)分近、中、遠(yuǎn)三景，近處作平坡，上植數(shù)枝樹(shù)木，間或綴以茅舍亭閣；遠(yuǎn)處作巒頭或低矮的土坡，作為近景與遠(yuǎn)景之間的過(guò)渡部分則多為大片空白，不著一墨，是為湖水。

王蒙 《青卞隱居圖》

上海博物館藏

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紙本水墨，縱140X橫42.2厘米

王蒙（1289~1385)，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫的外孫。詩(shī)文書(shū)畫(huà)全面精深，以其蒼莽過(guò)人的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，成為“元四家”之一。

蒙古人入主中原后，王蒙隱居于黃鶴山下，寄情山水，作品內(nèi)容多反映文人的山林隱居生活。此圖描繪了作者家鄉(xiāng)吳興卞山的景色。深邃幽雅，縱逸多姿，圖中景物繁密充盈，氣勢(shì)雄偉，表現(xiàn)了江南山嶺渾厚蒼潤(rùn)的特點(diǎn)。這是作者成熟期的精心之作。被董其昌稱(chēng)之為“天下第一”。

【明】

沈周 《廬山高圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

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立軸，紙本，淡設(shè)色，縱193．8厘米橫98.1厘米

圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動(dòng)。此圖構(gòu)圖布局頗具匠心，墨色濃淡層次逐漸變化。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進(jìn)而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再位置大小林木，復(fù)合為整一的自然美，疏密、松緊，有條不紊。

仇英 《赤壁圖》

遼寧省博物館藏

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卷，絹本設(shè)色，25.1×90.8cm

傳世仇英所作《赤壁圖》，目前所見(jiàn)有三幅，皆是絹本短卷，畫(huà)白露橫江，斷岸千尺，東坡與客泛舟中流這一情境。本幅以石青、石綠為主色調(diào)，用細(xì)膩的筆觸將一個(gè)秋高氣爽、月光如銀的寧?kù)o夜晚極富詩(shī)情地融入于令人陶醉的畫(huà)意之中。

仇英 《桃花源圖》

美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏

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長(zhǎng)卷，紙本重彩，33×472cm

此畫(huà)通幅青綠著色，遠(yuǎn)處峰巒起伏，幽深高遠(yuǎn)，山間云蒸霧漫，遠(yuǎn)山深處廟臺(tái)亭閣在云霧中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若仙若幻，流水木橋，奇松虬曲，景致幽雅。畫(huà)中草木、人物描繪的細(xì)致入微，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)。

【清】

朱耷《彩筆山水畫(huà)》

日本大阪市立美術(shù)館藏

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朱耷，別號(hào)八大山人，明寧王朱權(quán)后裔，為南昌寧獻(xiàn)王朱權(quán)九世孫。

此圖丘壑布置，遠(yuǎn)宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開(kāi)蹊徑，在畫(huà)面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產(chǎn)生空靈通透的感覺(jué)。山石樹(shù)木皴筆、勒筆全出中鋒，隨后禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫，為其70歲后所作。

【近現(xiàn)代】

溥儒《野水泛舟》

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溥心畬在山水一項(xiàng)的成就非同一般，青綠、淺絳、水墨皆信手拈來(lái)，臨古山水、臺(tái)閣界畫(huà)、沒(méi)骨山水亦不在話下，每作畫(huà)必題詩(shī)作文于其上，無(wú)不令人嘆為觀止。他早年習(xí)畫(huà)以北派山水入手，后及之文人山水，受馬遠(yuǎn)、夏圭影響較多，復(fù)靈活變通。

黃賓虹《黃山圖》

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1934年春，黃賓虹又去黃山游覽，秋季作此幅。黃賓虹擅畫(huà)山水，是中國(guó)繪畫(huà)史上的“山水畫(huà)一代宗師”。80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)。此山水作品為黃賓虹71歲時(shí)所作。點(diǎn)、線、墨皆古樸厚重，老辣縱橫。從中可窺見(jiàn)先生在筆墨上的探索與變化。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)山水畫(huà)是中華民族文化的重要組成部分，有自己獨(dú)立的繪畫(huà)美學(xué)體系，在世界繪畫(huà)藝術(shù)中，代表著東方而獨(dú)樹(shù)一幟。從中國(guó)山水畫(huà)的本質(zhì)看，注重的是主體的內(nèi)在精神，追求的是一種氣與韻、神與形和情與物的統(tǒng)一。

加上在中國(guó)山水畫(huà)的認(rèn)識(shí)方法上注重“格物致知”的自覺(jué)；在中國(guó)山水畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中注重的是“默識(shí)”和“神會(huì)”；在中國(guó)山水畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)上注重“意致”；而在中國(guó)山水畫(huà)中最重要的追求是“風(fēng)氣韻度”，其核心是“氣韻”。黃庭堅(jiān)說(shuō)：“凡書(shū)畫(huà)當(dāng)觀韻”，也充分指出“氣韻”對(duì)繪畫(huà)具有重要意義及研究?jī)r(jià)值。