從美術(shù)、剪輯、廣告到戲劇,導(dǎo)演林·魯茲跨越了許多領(lǐng)域,直到2013年,她偶然進(jìn)入項目“農(nóng)村四季”(也稱為“美麗的農(nóng)村”),并與紀(jì)錄片結(jié)下不解之緣。她一直稱自己是個幸運的人,因為很多人即使拍了10年紀(jì)錄片,也未必有機(jī)會和國外媒體合作。她的第一部作品是關(guān)于宣傳的,被選中在法國戛納展出,后來成為海外最受歡迎的商業(yè)紀(jì)錄片之一。此后與《發(fā)現(xiàn)》、《新西蘭自然史》、《國家地理》等國外媒體合作。,并以國際視角拍攝了植根于中國題材的人文紀(jì)錄片。

紀(jì)錄片創(chuàng)作如何與國際接軌

從《美麗鄉(xiāng)村》《城市24小時》《沉香寶藏:萬象》到最近擔(dān)任國家地理西藏文化系列紀(jì)錄片三集總導(dǎo)演,林最大的意義在于合作實施過程帶來的個人成長,以及對國內(nèi)外紀(jì)錄片領(lǐng)域?qū)I(yè)水準(zhǔn)差距的更清晰認(rèn)識。

首先,合作方式有區(qū)別。國外采用專業(yè)的工作模式,在影視行業(yè)的大框架下,不同工種的專業(yè)人員負(fù)責(zé)各個環(huán)節(jié)。導(dǎo)演將更多的精力和腦力投入到核心創(chuàng)意工作中,拍攝素材和劇本由專業(yè)的后期制作工作室、調(diào)色工作室和音樂工作室完成。整個過程非常規(guī)范,完全按照工業(yè)流程劃分為不同的生產(chǎn)環(huán)節(jié)。比如在和迪科威合作《沉香寶貝:萬向》的時候,她會準(zhǔn)備詳細(xì)的鏡頭腳本和錄制,按照腳本順序整理素材和錄制單,提交給后來在新西蘭的公司。新西蘭的編輯將根據(jù)記錄表和腳本完成編輯。雖然林·魯茲本人曾經(jīng)是一名編輯,但她并不主張紀(jì)錄片導(dǎo)演自己編輯?!皩?dǎo)演往往會陷入對人物和每一個鏡頭的感情,有時候別人的眼睛看著你的素材就會跳出來,所以他們真的會選擇對影片有意義的最美的鏡頭。”理想的狀態(tài)應(yīng)該像漫威的超級英雄。每個人都有自己獨特的能力,然后一起產(chǎn)生就會更強(qiáng)。

其次是敘事方式的差異。國外紀(jì)錄片對信息傳遞的要求更高,無論歷史、科技、自然、人物、地理……各種紀(jì)錄片都是在傳遞知識,所以信息內(nèi)容是重點。在中國,由于中國的紀(jì)錄片是由過去的電視散文衍生而來的,所以中國的傳統(tǒng)紀(jì)錄片側(cè)重于導(dǎo)演感情的表達(dá),以稿子為主,感情多,信息少。但是,影視的視聽語言首先應(yīng)該是視聽。除了文學(xué)思維,還必須有畫面思維,文字是畫面信息的亮點和補充。另外,國外的紀(jì)錄片大多是螺旋式的碎片化敘事,思維更加發(fā)散。通常是多個人物的故事交叉,故事通過一個連接點自然跳轉(zhuǎn)。每段通常不超過2分鐘,故事不斷循環(huán),節(jié)奏很快。以往國產(chǎn)紀(jì)錄片的敘事通常是單線式的,但國產(chǎn)紀(jì)錄片逐漸嘗試從舌尖上的中國進(jìn)行交叉敘事。林的團(tuán)隊從成立之初的定位就是讓每一個鏡頭,每一個畫面,每一個色彩,每一個聲音都為敘事和觀賞服務(wù)。即使有更多的理想和感情,也要讓感情落地,讓觀眾以適合觀眾的節(jié)奏觀看,而不是自言自語。

美麗鄉(xiāng)村的水下攝影

此外,鏡頭的表達(dá)也有自己的側(cè)重點。發(fā)現(xiàn)號的亞太區(qū)導(dǎo)演曾經(jīng)對林·魯茲說“中國人有一種天生的相機(jī)美”,這在當(dāng)時令她感到驚訝。后來她發(fā)現(xiàn)中國的拍攝團(tuán)隊一般都是拼搏拼搏,在鏡頭塑造上強(qiáng)調(diào)單鏡頭之美;國外的團(tuán)隊在拍攝的時候通常都很放松,設(shè)備不一定很高端,但是鏡頭很活潑。紀(jì)錄片通常沒有足夠的時間、周期、預(yù)算或設(shè)備,無法用鏑燈做造型。更重要的是,他們可能會思考如何在敘事中拍攝更豐富的鏡頭和角度。當(dāng)然,對于兼具中國傳統(tǒng)和西方思想的導(dǎo)演林魯茲來說,她仍然不會放棄對鏡頭之美的強(qiáng)調(diào)。

另一個有趣的區(qū)別是對真理的理解。更被國際市場認(rèn)可的是真相和現(xiàn)實,但那個真相是建立在當(dāng)下的真實事實之上的。有些擺得恰當(dāng)沒有問題,但其邏輯必須與現(xiàn)實相符。比如不會彈鋼琴的人就要放在彈鋼琴的架子上,這不是真的;不過也會彈鋼琴的人不彈鋼琴也是真的,根據(jù)拍攝的需要擺姿勢彈鋼琴。以前的國產(chǎn)紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)絕對真實,比如拍攝鏡頭一定要平視,接近人眼高度,攝影師絕對不能干涉或操縱拍攝對象。但是制作方法更新了,舌尖上的中國甚至推到了微距拍攝食物的變態(tài)視角。其實只要攝像頭存在,就說明有外界的干擾。歸根結(jié)底,紀(jì)錄片只能呈現(xiàn)當(dāng)下的事件本身。導(dǎo)演林魯茲說得很直白,“紀(jì)錄片也有娛樂屬性,因為電視本身就有娛樂屬性,拍攝自然是為了好看?!彼詿o論如何讓呈現(xiàn)更加精彩,都是紀(jì)錄片人的追求。就像之前在《美麗鄉(xiāng)村》里,她從水的角度拍下了馬耙犁。團(tuán)隊中傳統(tǒng)媒體的攝影師會不同意她,他會質(zhì)疑這個鏡頭是誰的視角。林回答說,這不是任何人的視角,就是告訴觀眾此刻冰下是什么樣子。最近拍藏族人在拉薩河打水的照片時,同一個攝影師問:“導(dǎo)演,我們能不能拍他們在水下打水?”在潛移默化的影響下,每個人的心態(tài)都變得更加開放,愿意嘗試。

紀(jì)錄片拍攝專業(yè)化

林的團(tuán)隊包括攝影總監(jiān)崔立剛和七八位長期合作的攝影師。團(tuán)隊成員都是34、5、40多歲,經(jīng)歷一般比較復(fù)雜,劍有偏。因此,他們之間的合作往往可以打破一些制作紀(jì)錄片的固化思維,以更加團(tuán)隊化和規(guī)范化的方式運營一部紀(jì)錄片。林說,這些人的經(jīng)歷是年輕攝影師力所不及的?!坝行┠贻p人可以拍出非常花哨的畫面,但無法控制穩(wěn)定的格局,尤其是長篇敘事,再炫耀鏡頭也沒用。如果攝影師沒有經(jīng)驗,不了解人性,又怎么能感受到當(dāng)下呢?”因為紀(jì)錄片拍攝現(xiàn)場的一切都是立竿見影的,一刻也不能耽誤,這種拍攝環(huán)境是對人的體力、臨場適應(yīng)能力、對當(dāng)?shù)丨h(huán)境適應(yīng)能力的極大考驗。另一方面,同樣的機(jī)器,同樣的鏡頭,不同的攝影師會拍出不同的圖像。對光圈和感光度的把握是很微妙的,目前需要調(diào)整哪些參數(shù)取決于攝影師的體驗和感受。也許給年輕一點的攝影師足夠的時間慢慢拍,也能拍好。但是紀(jì)錄片的拍攝是無法控制的,只能知道現(xiàn)在發(fā)生了什么。這時候理解導(dǎo)演的意圖,反應(yīng)迅速,拍出漂亮的鏡頭,是對技巧的極大考驗。所以拍廣告和電視劇的攝影師不一定能拍好紀(jì)錄片。

除了經(jīng)驗之外,這個團(tuán)隊的職業(yè)化也是在與國外媒體合作的過程中逐漸成長起來的,而正是因為有了這些專業(yè)創(chuàng)作者的合作,這個團(tuán)隊往往能夠在短時間內(nèi)完成不可能完成的任務(wù)。這種專業(yè)性不僅貫穿于團(tuán)隊的整個創(chuàng)作過程,也體現(xiàn)在實拍中?!安惠p易購買設(shè)備,而是不斷更新生產(chǎn)理念”,這是團(tuán)隊使用設(shè)備的目的。每當(dāng)看到拍攝過程中某個環(huán)節(jié)效率低下時,林和攝影導(dǎo)演崔立剛就開始琢磨如何利用一些新設(shè)備來提高效率。

1.在極端環(huán)境下響應(yīng)測試

紀(jì)錄片經(jīng)常在極端環(huán)境下拍攝。無論是漠河的冰雪,還是西藏的極寒,都給人們的體力和相機(jī)的粗糙帶來了巨大的挑戰(zhàn)。在漠河拍攝之前,在使用其他相機(jī)的時候,冷熱交替后塑料部件斷裂。同時紀(jì)錄片拍攝水準(zhǔn)高,拍攝時間有限,會帶來很大的拍攝壓力。最近由林剛剛完成的《國家地理》關(guān)于西藏的50分鐘紀(jì)錄片,只花了11天的時間拍攝,卻有五六個人物的故事和事件,壓力真的很大。在如此有限的時間內(nèi)完成寒冷環(huán)境下的拍攝,人和設(shè)備都不能失去鎖鏈。綜合考慮所有設(shè)備后,她選擇了PXW-FS7,一路使用到現(xiàn)在。首先,PXW-FS7全金屬機(jī)身的承受力非常強(qiáng),風(fēng)沙和少量的雨水都可以應(yīng)付,可以滿足各種極端條件下紀(jì)錄片的拍攝。其次,PXW-FS7的便攜性可以在不盡可能破壞場景環(huán)境的情況下輕松潛入故事場景,必要時還能體現(xiàn)設(shè)備的存在。

2.肩扛射擊

為了增加拍攝素材的數(shù)量,林的團(tuán)隊通常從五個人開始,但為了不打破現(xiàn)場的氣氛,最多不會超過七個人。現(xiàn)場拍攝時,一般用一臺PXW-FS7作為拍攝主機(jī),一臺索尼A7S微單作為輔機(jī)。索尼設(shè)備統(tǒng)一使用,保證S-Log模式下畫質(zhì)的統(tǒng)一,可以給后期配色帶來更寬的空范圍。因為團(tuán)隊只有5、6個人左右,除了導(dǎo)演和攝影師,一般都是一個人負(fù)責(zé)錄制和燈光,另一個人負(fù)責(zé)輔助拍攝。很多事情都需要攝影師自己去做,所以有必要把機(jī)器放在手邊。為了追求真實的場景感,手持拍攝通常是在肩膀上進(jìn)行的,此時相機(jī)的便攜性非常重要。有時候,她會刻意追求不穩(wěn)定的鏡頭。PXW-FS7的機(jī)身設(shè)計非常適合手持拍攝,握感很好。另外,相機(jī)后面的重量大概在3、4 kg左右,比較輕但不像微單。但不會太穩(wěn),有輕微的顫抖氣息感,會讓觀眾進(jìn)入現(xiàn)場的真實氛圍。這種肩扛式拍攝方式在國外使用越來越多,如何快速高效地達(dá)到拍攝效果是紀(jì)錄片拍攝現(xiàn)場最重要的。

3.升級和延遲的應(yīng)用

林的所有紀(jì)錄片都將利用升級拍攝一些特寫鏡頭來創(chuàng)造戲劇性的效果,如藏族舞蹈、雪花飄落、茶葉散落等。升級可以帶來優(yōu)美的節(jié)奏。升級創(chuàng)造節(jié)奏和戲劇是她的個人風(fēng)格?!斑@是一種對時間的敬畏。哪怕只是轉(zhuǎn)瞬即逝的一瞬間,其實已經(jīng)改變了很多。希望觀眾能看到這種變化。它非常漂亮。這也提供了另一個角度來看平時看不到的東西?!?3年拍攝美麗鄉(xiāng)村時,她用索尼NEX-PXW-FS700拍攝了茶葉拉伸升級圖。因為容忍度的問題,在當(dāng)時黑暗的環(huán)境下,即使房子被臨時從當(dāng)?shù)刭I來的三盞一萬瓦的工地?zé)酎c亮,升級后的畫面依然有噪音。后來用索尼PXW-FS7升級,14文件容差,高清180FPS。與NEXPXW-FS700相比,低照度性能有跨越式的進(jìn)步,尤其是升級性能更是驚人。現(xiàn)在只需要很小的燈光輔助就可以滿足一般播音水平的要求。林通常以150FPS和1080P拍攝,以恢復(fù)事物的運動軌跡。戲劇性升級的畫面相當(dāng)于音樂中的重音,讓敘事更有節(jié)奏感。

延時也是她平時的拍攝手法,延時的關(guān)鍵是鏡頭構(gòu)圖的美感。在西藏高原拍攝時,因為在高達(dá)3800-4000米的山頂拍攝一晚非常寒冷,所以專門為PXW-FS7和A7S做了“小棉襖”保暖,第二天就把機(jī)器放在山頂“收菜”。

4.用光當(dāng)演員

紀(jì)錄片經(jīng)常遇到強(qiáng)烈的陽光,室內(nèi)外反差極大。由于PXW-FS7內(nèi)置ND濾鏡,可以在不同的光照條件下快速調(diào)節(jié),尤其是從西藏室外強(qiáng)光照環(huán)境進(jìn)入室內(nèi)時。同時,由于其高容差,可以在室內(nèi)暗光下以高靈敏度拍攝靜物或低照度下的特寫,也為他們的燈光造型帶來了更大的自由度。因為隊里人少,一般只帶最便宜的L ED燈和小的專用射燈來搭配人物造型。對他們來說,只是一個演員,哪怕是一盞小小的L ED燈也能玩花。在西藏寺廟拍攝時,經(jīng)常會嘗試在黑暗的環(huán)境中玩兩個L ED燈來塑造和塑造人物特寫。一盞燈放在字符的背面,通過一層紙制作輪廓光,另一盞燈從側(cè)面填充光以形成形狀。臨淄路經(jīng)常在班會上強(qiáng)調(diào):“千萬不要慣性地在那里放一盞燈。先想想要塑造什么,明暗是什么,然后再去玩。有時候甚至一盞燈就能完成所有的任務(wù)。

5.非常重視聲音的記錄

林特別注重錄音,不僅配備了專用錄音設(shè)備、便攜式調(diào)音臺,而且還專門有專人負(fù)責(zé)支桿。這個習(xí)慣來源于外方在合作過程中對聲音的高要求。通常國外生產(chǎn)商會把音量變化設(shè)置在正負(fù)8db之間。在《沉香寶貝:萬向》的拍攝過程中,她收到了4封來自新西蘭編輯的投訴郵件,并同時抄送給制作人和制作人Discovery。如果你在國內(nèi),通常會覺得這不是一點收獲就能解決的事情?但是在國外,是達(dá)不到專業(yè)水準(zhǔn)的。從那時起,林道還將強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊合作中錄音的重要性,他們將不斷尋找新的便攜式設(shè)備用于國外論壇?,F(xiàn)在他們所有的解決方案都是盡可能的無線化,還有錄音桿,便攜混音器等等。,連杠桿都是電影級別的,指向性和收音機(jī)接收的細(xì)膩程度都非常好?,F(xiàn)場也被廢棄了

大顯示器可以通過美國的一個無線發(fā)射器,同時為5臺蘋果ipad或手機(jī)提供720P監(jiān)控,讓導(dǎo)演隨時掌控現(xiàn)場,不遺漏細(xì)節(jié)。

6.極限拍攝讓故事看起來更好看

冰上拍攝

人們往往認(rèn)為野生自然紀(jì)錄片會采用極限拍攝。其實所有的鏡頭都只是為了敘事服務(wù)。如何讓故事看起來更好看,更顯眼才是最重要的。每部紀(jì)錄片林都會盡可能地使用各種極端手法。比如每部電影都會在水下拍攝,有時候用防水罩,有時候用Gopro。有一張在美麗的鄉(xiāng)村拍攝漠河抓冰時,馬耙在破冰犁地的照片。那是一個溫暖的冬天,冰上有許多裂縫,所以犁耙的馬很可能掉進(jìn)了水里。這些內(nèi)容敘述起來很枯燥,林魯茲會想真正的水下視覺會是什么樣子。于是他們在冰縫下面設(shè)了一個座位,馬兒耙犁的時候畫面很美,戛納的觀眾也很喜歡這個鏡頭。鑿冰釣魚時,他們會在旁邊再鑿一個洞,把冰鑿在水下撞擊時冰下的一切變化拍下來。現(xiàn)在無人機(jī)越來越普及,她所有的片子都要用航拍。紀(jì)錄片不需要復(fù)雜的飛行,只需要從空的角度展現(xiàn)奇觀。

每部作品都有兩三個醒目的鏡頭,這是林魯茲對自己作品的要求。所以在初查的時候需要設(shè)計鏡頭,去現(xiàn)場的時候根據(jù)角度重新設(shè)計。極限射擊還是對腦力的挑戰(zhàn),而不是對裝備的依賴。

7、4K拍攝更真實

西藏航空攝影

水下射擊釣魚

4K能夠真正恢復(fù)高于生活、超越日常景觀的自然和文化特征。因為每個鏡頭都要調(diào)色,所以后期制作用4K太貴了。通常,他們使用4K進(jìn)行拍攝,并在后期制作中輸出1080便士進(jìn)行編輯。這樣既省去了超高清的素材,同時后期還可以裁剪圖片,做到一鏡多用。同時,即使在4K拍攝的素材轉(zhuǎn)換成高清,也會有更高的銳度、寬容度和細(xì)節(jié)表現(xiàn)。

這部為《國家地理》拍攝的紀(jì)錄片是用PXW-FS7雙卡槽拍攝的,兩張128G的卡可以支持24小時拍攝,足以滿足4K拍攝格式的長時間和緊急采訪。拍攝地點位于高山之巔的寺廟內(nèi),險象環(huán)生,與世隔絕。只有一條狹窄蜿蜒的山路通向山頂,連電源都斷斷續(xù)續(xù),拍攝時間只有8天。為了應(yīng)對這樣一個特殊的拍攝環(huán)境,需要充分準(zhǔn)備拍攝計劃。前期不僅準(zhǔn)備了4塊大電池作為備用,還帶了4塊索尼微電池和10塊2萬mA的充電寶。即使大電池都沒電了,我們也可以用索尼A7S在S-Log3模式下拍攝接近PXW-FS7的畫面。由于4K拍攝素材量大,他們準(zhǔn)備了4個4T硬盤,導(dǎo)演助理每天日夜拍攝后立即做好備份和詳細(xì)的素材分類工作。穩(wěn)定的數(shù)據(jù)管理對于紀(jì)錄片來說非常重要,尤其是4K拍攝,因為紀(jì)錄片每一行的拍攝時間都比較長,人物的臨時交流可能需要一分鐘以上,會帶來非常大的數(shù)據(jù)量。

讓紀(jì)錄片的夢想成真

拍攝林懷民

射殺老裁縫

《發(fā)現(xiàn)》的制作總監(jiān)曾經(jīng)對她說:“我們?yōu)槭裁匆募o(jì)錄片,因為我們心里還有一個小小的夢想?!奔o(jì)錄片拍攝的體驗通常很辛苦,但是很珍貴,也很難得。“只有在那個地方,我們才能拍攝到一個完全不同于日常生活的場景,這是一個我們愿意告訴外國人的奇觀。在中國這片遼闊的土地上,有許多我們不知道的風(fēng)景和事物。我和我的團(tuán)隊都很喜歡拍這樣的東西。”在合作中,經(jīng)常發(fā)現(xiàn)外國導(dǎo)演會用西方人的有色眼睛看中國的東西,因為很多人還停留在凱爾的波羅的海時代對中國的想象中,所以作為紀(jì)錄片導(dǎo)演,他們覺得自己有向海外觀眾呈現(xiàn)真正中國風(fēng)情的使命。

然而,與此同時,林魯茲說她“不是一個文學(xué)迷導(dǎo)演”,她的偶像是喬治盧卡斯。她會希望所有的影視產(chǎn)品都有商業(yè)價值,影視行業(yè)是商業(yè)的。紀(jì)錄片雖然小,但必須有商業(yè)屬性。即使從專業(yè)水平上來說在行業(yè)里很不錯,你又怎么能證明自己是這個商業(yè)時代最優(yōu)秀的呢?也許是為了產(chǎn)生巨大的商業(yè)價值。所以林魯茲在做紀(jì)錄片的同時,也在醞釀自己的全媒體原創(chuàng)項目,打造同IP的短記錄、網(wǎng)絡(luò)大學(xué)、網(wǎng)劇、電影、漫畫,五到八年慢慢實現(xiàn)?!艾F(xiàn)在影視制作的圈子已經(jīng)不那么清晰了,因為導(dǎo)演在講故事,像《諜影重重5》這樣的導(dǎo)演和攝影師都是紀(jì)錄片?!奔o(jì)錄片對于正片來說是一個很好的積累,可以更真實的了解生活中的各種人和生活方式。近年來,他們走遍了中國各地,從與林懷民、設(shè)計師凱爾等藝術(shù)家深入交流,到與80歲的農(nóng)村裁縫成為朋友,深入普通人的生活,看到彼此的愛恨情仇,這是一種很好的提升和積累模式。

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