關(guān)于莫奈《日出印象》作品賞析1872年，莫奈創(chuàng)作了日后揚名于世的《日出·印象》。這幅油畫描繪的是從遠處觀望阿弗樂港口晨霧中日出的景象.它在1874年3月25日開幕的印象派畫家第1次聯(lián)合展覽會上展出。這幅作品本不是莫奈畫作中最典型的，但是，由于一位名叫勒魯阿的評論家，在4月25日的《喧噪》雜志上，發(fā)表了題為《印象主義的展覽會》的文章之后，此畫才名聲鵲起。該文對參展的許多作品逐地進行了潮諷，針對莫奈的《日出·印象》，他寫道“糊墻花紙也比這海景更完整”。與這幅作品標題不無關(guān)系地，該文作者將這次展覽會戲謔地稱之為“印象主義的展覽會”。加之莫奈本人曾經(jīng)表述過“我所畫的不過是印象而已”這樣的觀點，以及以他為首的這批年輕畫家，確實注意捕捉對描繪對象的最初印象等因素，盡管這些畫家中有要并不同意這個提法，但印象主義、印象派這個稱號已經(jīng)是不脛而走。以致在1877年第3次聯(lián)展時，干脆將其用作展覽會的標題。 ——資料前瞻今天我要對我喜愛的一位畫家克勞德·莫奈的作品進行鑒賞，他是印象派代表人物和創(chuàng)始人之一，印象派的理論和實踐大部份都有他的推廣,莫奈擅長光與影的實驗與表現(xiàn)技法。其代表作有 《印象·日出》，以下是我對這幅作品的鑒賞。 莫奈創(chuàng)作了揚名于世的 “印象·日出”。真實地描繪了法國海港城市日出時的光與色給予畫家的視覺印象。由于它突破了傳統(tǒng)畫法的束縛，有位批評家就借用詞畫的標題，嘲諷以莫奈位代表的一批要求革新創(chuàng)造的青年畫家位“印象主義”，這一畫派以此得名。《日出?印象》描繪的是在晨霧籠罩中日出時港口景象。在由淡紫、微紅、藍灰和橙黃等色組成的色調(diào)中，一輪生機勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光，冉冉生起。海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中，交錯滲透，渾然一體。近海中的三只小船，在薄霧中漸漸變得模糊不清，遠處的建筑、港口、吊車、船舶、桅桿等也都在晨曦中朦朧隱現(xiàn)……這一切，是畫家從一個窗口看出去畫成的。如此大膽地用“零亂”的筆觸來展示霧氣交融的景象。這對于一貫正統(tǒng)的沙龍學院派藝術(shù)家來說乃是藝術(shù)的叛逆。通過觀察這幅畫，你可以身臨其境地感受到哈佛港的晨景。莫奈用了十分粗獷的筆觸來描繪海面的波光以及背景中的港口。所有形象都是朦朧的,沒有寫實的細節(jié)。莫奈對于傳統(tǒng)視覺的叛逆是發(fā)自內(nèi)心的,他一直在尋找的就是對大自然的直接觀察和表現(xiàn)。在這幅畫里,美麗的光線和色彩令人目眩神迷,即使在云層下,整個世界也都是明快亮麗的燦爛陽光,有著一種不可抗拒的直指人心的力量,這就是我們的眼睛對于自然生活中對光的瞬間的印象。作品成功地抓住了視覺的第一印象,新鮮,感人。在這里,畫家對自我追求的堅持是極為重要的,他們不僅僅是為了畫出幾張好畫,而是要通過不懈的努力徹底改變觀眾的視覺方式。經(jīng)過努力,莫奈和他的朋友們做到了這一點。關(guān)于莫奈的繪畫,正如后印象派畫家塞尚所說的：“莫奈只有一只眼睛,可是我的天,那是多么了不起的眼睛啊!” 1873年在阿弗爾港口畫的一幅寫生畫。他在同一地點還畫了一張《日落》, 在送往首屆印象派畫展時, 兩幅畫都沒有標題。一名新聞記者諷刺莫奈的畫是”對美與真實的否定, 只能給人一種印象”。莫奈于是就給這幅畫起了個題目——《日出?印象》。它作為一幅海景寫生畫, 整個畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中, 筆觸畫得非常隨意、零亂, 展示了一種霧氣交融的景象。日出時, 海上霧氣迷朦, 水中反射著天空和太陽的顏色．岸上景色隱隱約約, 模模糊糊看不清, 給人一種瞬間的感受。 1874年4月15日，這幅風景畫首次在巴黎的《無名畫家、雕刻家、版畫家協(xié)會展覽》展出時，就并沒有被人完全理解和接受，甚至有一位名叫勃魯瓦的記者還在《喧嘩》周刊上撰文批評，他寫道: 這幅畫一模糊地、令人難受地呈現(xiàn)在我們面前;與此同時，也證明了作者的無知，以及對美與真實的否定。它使我們受盡折磨，因為它僅以怪誕誘人;要想用畫得比別人更壞的方法來引人注意，那是太容易做到了?！边@位記者還俏皮地從這幅畫的畫題中摘出“印象”一詞，用以嘲笑莫奈及其同志的新藝術(shù)。他未曾料到，這個詞竟在美術(shù)史上留存下來，并且在“印象主義”的旗幟下，那些喜歡露天作畫、追求光與色的變化的畫家，居然在繪畫的觀察方法和表達方法上來了一次革命，從而在世界繪畫史上寫下了光輝的一頁。在莫奈的作品中都非常注重在色彩領(lǐng)域的探索，忽視對物象形體的寫實。側(cè)重于用光線和色彩來表現(xiàn)瞬間的印象，追求繪畫上色彩關(guān)系的獨立美。他是第一個真正強調(diào)外光寫生的畫家。他還常常對著一個景物，分別畫出對象在不同時間，不同光線下的色彩變化，如油畫《草垛》和《里昂大教堂》等?！度粘觥び∠蟆肥怯∠笈傻拇碇鳎浞址从沉擞∠笈僧嫾覍夂蜕淖非?，具有不可估量的藝術(shù)價值，同時，它也開辟了一種不同于傳統(tǒng)的新的創(chuàng)作方式，對以后繪畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。

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