自導(dǎo)處女作《陽光燦爛的日子》姜文被《時代》雜志評為“1995年世界十大最佳電影”?？谷諔?zhàn)爭電影《鬼子來了》獲得2000年第53屆戛納國際電影節(jié)評委會大獎；2010年底上映的賀歲電影《讓子彈飛》創(chuàng)造了國產(chǎn)電影票房新紀(jì)錄，獲得了20多個國產(chǎn)獎項(xiàng)。姜文導(dǎo)演的性格和氣質(zhì)影響了電影的特點(diǎn)和風(fēng)格，逐漸成為他電影作品的標(biāo)志，進(jìn)而得到業(yè)界和觀眾的認(rèn)可。本文將分享姜文的試聽風(fēng)格。

01

使用了大量的小場景

電影場景的主觀性很強(qiáng)，體現(xiàn)了創(chuàng)作者和觀眾的關(guān)系，即創(chuàng)作者是“告訴你看什么”還是“看你想看的”。布景元素的運(yùn)用直接決定了影片的風(fēng)格特征。姜文電影大量運(yùn)用特寫、特寫等小場景，強(qiáng)調(diào)、夸張、放大對象，突出其戲劇性特征。

《陽光燦爛的日子》里有很多特寫，比如米蘭的笑臉，腿和腳，馬曉軍的手翻抽屜等等。，體現(xiàn)了少年視角。《鬼子來了》開頭，日本軍官的軍鞋特寫和天與日的旗幟簡單說明了人物的身份。很多室內(nèi)對話起到了稀釋背景和鏡頭存在感的作用。鏡頭隨著不同人物的言語移動，沒有正面或負(fù)面的打斗。通過不同的拍攝角度和光線來區(qū)分主次?！短栒粘Ｉ稹氛紦?jù)了大部分小場面，瘋媽媽的腳、林醫(yī)生摸屁股、食堂女工的手掐臉等場面加強(qiáng)了氣氛，而很多室內(nèi)的交流沖淡了背景?！蹲屪訌楋w》的全景圖很少，所有的敘事幾乎都是近距離完成的。特寫鬧鐘、驚堂木、槍，能迅速讓觀眾抓住關(guān)鍵的東西。這些特寫鏡頭形成的節(jié)奏感，在影片中營造出一種強(qiáng)大的視覺節(jié)奏基調(diào)。

望遠(yuǎn)鏡多次作為縮短與被觀察人距離的工具出現(xiàn)。《晴天》中，用望遠(yuǎn)鏡觀察胡老師，發(fā)現(xiàn)米蘭的照片后，用望遠(yuǎn)鏡仔細(xì)觀察；在《讓子彈飛》中，黃四郎喜歡用望遠(yuǎn)鏡觀察的一個行人，張殺死假黃四郎的重要一幕也通過黃四郎的望遠(yuǎn)鏡嚴(yán)密展示出來。

02

象征性顏色

姜文電影中，色彩不僅具有刻畫人物、渲染情感的功能，還直接承擔(dān)著表達(dá)導(dǎo)演立場、構(gòu)建電影整體風(fēng)格的功能。他不按邏輯玩牌，突破了顏色固有的表意系統(tǒng)。主觀色彩的應(yīng)用超越了自然材料的原始形式，上升到有意義的造型效果。

就地方色彩而言。橙色是姜文電影中常用的顏色。它溫暖、熱情、充滿活力，也夾雜著一種繁華落寞的感覺?！蛾柟鉅N爛的日子》里，總有過于明亮的陽光和烈日般的燈光、蠟燭和火焰；《太陽照常升起》戈壁沙漠的日落黃昏；《讓子彈飛》中籠罩在陽光中的鵝城。紅色讓人感覺溫暖，危險，誘惑?！肚缣臁烽_頭的紅綾紅旗紅鼓，《讓子彈飛》里的紅色泳衣，紅色火鍋，紅色山城，紅色枕頭和濺起的血，《鬼子來了》結(jié)尾的血紅色；白色象征純潔。比如米蘭的白襯衫，瘋狂媽媽的石頭做的白色小屋。

色調(diào)偏向暖色?！蛾柟鉅N爛的日子》使用了大量過度曝光的暖橙，而《太陽照常升起》在大空間依然使用暖色，但比《陽光燦爛的日子》更豐富、更飽滿。影片的色調(diào)由暖到熱，營造出夢幻般的意境，充分展現(xiàn)了人物心理感受的純粹與激烈?！蹲屪訌楋w》整體色調(diào)略暗，光照依然給人溫暖浪漫的感覺，符合影片肆意狂歡的氛圍。

黑白膠片與彩色膠片交替。《陽光燦爛的日子》里，嬰兒期的空和青春期的空都是用彩片拍的，而《中年空則是影片的象征層面，用黑白片拍的。中年的精神實(shí)質(zhì)空具有象征性和哲理性，是馬曉軍從中年到中年的精神狀態(tài)的表現(xiàn)，是電影人對電影、藝術(shù)和生活的思考和反思?！睂︸R曉軍來說，晴天已經(jīng)過去了。即使開著豪車，喝著洋酒，生活也是慘淡的，沒有夢想的清晰和純潔?；貞浐同F(xiàn)在，平淡的黑白和張揚(yáng)的色彩，兩者之間的倒置形成了鮮明的對比。相反，在《鬼子來了》里，整部片子都是黑白分明的，只有在馬的頭被砍下來之后，他才看到了他眼中那五顏六色夾雜著紅色的世界。他活著的時候，世界是黑白分明的，他終于看清了世界的真面目，他的生命走到了盡頭。深刻性和批判性得到加強(qiáng)。據(jù)姜文介紹，“對于電影最后斬首的大紅畫面，值得把整部電影拍成黑白電影。”

03

具有形式感的光分布

《鬼子來了》為了增強(qiáng)電影的歷史感、厚度感和真實(shí)性，采用了紀(jì)實(shí)風(fēng)格的黑白電影，其他姜文電影的燈光都有不同程度的夸張和浪漫，帶有表現(xiàn)主義的形式感。

晴天的室內(nèi)照明主要是高瓦數(shù)的聚光燈照明，創(chuàng)造和渲染出溫暖金色的照明效果。比如米蘭的房間，洗發(fā)水的房間，莫斯科的餐廳等等。室外拍攝一般在晴天和晴天進(jìn)行。如馬曉軍在屋頂?shù)群颉＿@樣的處理使得拍攝空具有突出的層次感和強(qiáng)烈的人物造型效果，使得人物和環(huán)境的主觀色彩更加強(qiáng)烈。也有一些刻意的過度曝光，比如米蘭穿著白襯衫，對著窗戶微笑，馬曉軍送米蘭去工作，一起穿過樹林，這顯示了馬曉軍對愛情幻想的陶醉。

《太陽照常升起》的燈光更加魔幻和詩意。房間里瘋狂的母子對話只為他們，周圍一片漆黑，增強(qiáng)了人物的造型感和超現(xiàn)實(shí)意義。梁老師看電影的那天晚上，投影儀灑在人群上的光線柔和而曖昧；人們用手電筒抓流氓的場景，只是凸顯了手電筒的光芒。我們只看到梁先生在交錯的橫梁下驚慌失措。人的表情隱藏在黑夜里，準(zhǔn)確地傳達(dá)了人在特殊時代的變態(tài)激情和性壓抑。梁先生在醫(yī)院病房里被逼供。窗外下著雨，燈光是灰色的，窗外的樹在搖曳。但他的輪廓在窗下非常清晰，很好地反映了他憂郁不安的心情，使人物的造型感突出。

《讓子彈飛》是晴天在室外拍攝的，室內(nèi)光線柔和明亮。青樓里的燈光配合設(shè)定色營造出曖昧的氛圍，深色設(shè)定色中的人物也使用高光，符合電影肆意狂歡的氣質(zhì)。

04

鏡頭動作豐富

《陽光燦爛的日子》沿用了馬曉軍的少年視角，有很多后續(xù)的、上升的、搖晃的、移動的等動作場面。小時候，馬曉軍和他的朋友追逐著鏡頭。當(dāng)馬曉軍發(fā)現(xiàn)米蘭的照片時，他用望遠(yuǎn)鏡搖晃了很多次，和他的朋友們打了起來，尋找米蘭的身影，騎著自行車四處游蕩。攝像機(jī)總是跟蹤馬曉軍的活動。

《太陽照常升起》年輕的瘋媽媽在收集丈夫的遺物時，鏡頭慢慢向桌子上的遺物移動，在瘋媽媽身邊移動。首先我們看到一個遺跡，然后瘋狂的母親哭喪著臉加強(qiáng)了悲傷的情緒。她在火車上看到強(qiáng)烈的火光，鏡頭反復(fù)晃動，強(qiáng)調(diào)火光的亮度，預(yù)示著光的來臨。

《鬼子來了》在室內(nèi)鏡頭中使用了大量的手持鏡頭，尤其是在對白編排上。馬大三和全村人討論如何對付日本犯人時，鏡頭的焦點(diǎn)會隨著馬大三激動或溫柔的言語和肢體語言移動，模仿人類視點(diǎn)的移動，就像觀眾也是會議的一員一樣，有一種代入感。當(dāng)馬達(dá)三拿著斧頭沖進(jìn)日本戰(zhàn)俘營時，我們看不到他的表情，僅從他的行動就能感受到死去英雄的悲劇精神。

《讓子彈飛》一開始就很有動感。鏡頭跟著盜匪馳騁山林，搶火車，抓白馬，跟著進(jìn)城。室內(nèi)使用移動鏡頭顯示人物關(guān)系。比如鴻門宴上一個鏡頭的移動，就體現(xiàn)了張、馬、三人相互關(guān)照的氛圍。黃四郎說見過張麻子一次，運(yùn)動停止，運(yùn)動結(jié)束，氣氛緊張。

發(fā)自:大豐傳媒