去電影院之前，我看了《路邊野餐》是一部不準確的“詩人陳升在尋找侄子的同時神秘地與死去的愛人重逢”空的劇情總結(jié)，一度讓我覺得這是一部帶有科幻元素的電影。

顯然，我低估了現(xiàn)實的魅力。最迷幻的奇觀通常來自日常生活。畢干導(dǎo)演用最平和的語氣吐露了最驚心動魄的秘密，時間的秘密。

《路邊野餐》講述的是貴州東南部小鎮(zhèn)凱里一個小診所里的醫(yī)生陳升的回憶，以及幾個夢想的重逢和錯過。時間是這部電影最復(fù)雜的線索，故事以過去、現(xiàn)在和未來的不同時態(tài)重疊。每一個道具都成了記憶的浮標，隱約出現(xiàn)，無處可去，但故事總是輕易發(fā)生。

這只是一個普通中國人的一些平凡經(jīng)歷，但在貴州霧蒙蒙的群山中，在滾滾泥濘的道路上，時間的水分被擠壓和抖落，變成了一首又一首的詩。

詩歌

《路邊野餐》在第68屆洛迦諾國際電影節(jié)、第52屆臺灣金馬獎等13個電影節(jié)上獲獎。但其實并沒有提到來自世界各地的專業(yè)認可。當主角陳升在茫茫綠色水霧中展示他的生活細節(jié)時，你也可以在電影中找到詩意的表達，這表明了這位年輕導(dǎo)演的才華橫溢。

總結(jié)觀影過程，不禁想起了小津，這位展現(xiàn)日常生活詩意審美的日本電影大師。在他們的作品中，我們只記得日復(fù)一日的生活有時是悲壯動人的。

陳升的演員陳永忠是導(dǎo)演畢干的叔叔。去年，比干登上了瑞士洛迦諾電影節(jié)的領(lǐng)獎臺，陳永忠也在電影節(jié)的大屏幕上看到了他的表演?！耙郧芭牡臇|西真的不明白，這次看了也說不清?！标愑乐覜]想到看完電影后會哭。

這也是我看完電影后最直接的感受，在無序的敘事時間線和現(xiàn)實與幻想之間來回徘徊。很難說你真的理解所有的隱喻和表達，但很明顯，光影的陰涼是關(guān)于時間的悲傷和嚴肅。

陳永忠。

大部分時間遵循線性規(guī)律，永不回頭，但偶爾夢會變成詩，肩負著達成遺憾和解惑的任務(wù)，讓現(xiàn)實中所有的焦慮都能找到出口。我特別喜歡電影里反復(fù)提到的時鐘。他們作為旁觀者存在于墻上、火車上、每一個故事里，參與每一個悲喜。

由于資金有限，《路邊野餐》的很多場景都處于晃動、移動、旋轉(zhuǎn)的狀態(tài)，但這種無奈的現(xiàn)實讓影片偶爾得到一種非常現(xiàn)實的夢幻感。陳升在鎮(zhèn)遠之旅中闖入了虛構(gòu)的“當麥”房間。在空期間，他與故去的朋友重逢，與未來的人相遇。

時間的邏輯在這里再次受到挑戰(zhàn)，打破常規(guī)，但這種敘事方式讓大家莫名其妙的熟悉起來。我們夢的地方不一樣，但夢的結(jié)構(gòu)永遠一樣。

影片中反復(fù)提到時鐘。

雖然影片以長短詩的形式鋪陳，但碎片化的時間線和跳躍的思路并不妨礙整個故事的順利進行。畢干故意用非常鮮明的電影語言來區(qū)分空。凱里的相機總是繞著一個圈轉(zhuǎn)。在鎮(zhèn)遠，是冷定靜鏡頭。在麥當，是比較有名的。

黑暗的影院里，幾乎所有人都在等著反復(fù)討論的長鏡頭。這個42分鐘的長鏡頭一共拍了三次，其實用了60分鐘。最后的選擇是第一次拍攝的素材。這部機器就是5D·馬克三世，由三位攝影師交替完成。兩輛摩托車分別配備了攝影師和錄音機。這一鏡頭被載入電影史冊，但裝備太差。但有一個很微妙的安排，就是把這個技術(shù)上未切割的復(fù)雜鏡頭，在敘事上橫向和縱向切割，實現(xiàn)了對時間最徹底的解構(gòu)，完成了“蕩麥”時空的完整敘事。在扭曲的時間線中，主角陳升實現(xiàn)了太多高不可攀的愿望。

這部電影總是在探索時間的可能性。畢干說:“正是這部電影讓我成為一名科學(xué)家，去探索時間是什么樣的，去回憶以前的記憶是什么樣的，去帶來幻想。時間是怎樣的？時間就像一只看不見的鳥。我能看出來，但是怎么讓大家看出來呢？我需要一個籠子把它鎖起來。這個籠子是一個連續(xù)完整的時間和空，這是長鏡頭?！?。

正在蕩麥的人急著去凱里，而凱里的人急著蕩麥尋找丟失的東西。最后，英雄陳升抵達鎮(zhèn)遠，完成了現(xiàn)實中的交付和錯過。但現(xiàn)實中，我們很少有能力活在這樣的夢中。

在《路邊野餐》中，畢干向觀眾展示了各種形式的時間，有時是情節(jié)，有時是道具，有時是臺詞。在貴州山區(qū)反復(fù)出現(xiàn)的深綠色鏡頭中，我們一次又一次被時間的異常所震撼。此外，《路邊野餐》中情感的隱忍與豐富，《路邊野餐》中的冷峻與極端浪漫，《路邊野餐》中談?wù)撋罆r的冷靜與沉著，也讓你難以相信電影的導(dǎo)演還不到30歲。

深綠色的使用。

有人說比干的電影里看到了、賈、塔可夫斯基、阿比查邦，也有人說《路邊野餐》的風(fēng)格源于《廣島之戀》和《馬林巴德的最后一年》。無論如何，如果不是電影細致、有力、富有詩意的敘事，我們都無法意識到時間可以隨意反復(fù)折疊和展開。在潮濕灰暗的黔東南和亞熱帶季風(fēng)氣候背景下，過去、現(xiàn)在、未來在現(xiàn)實空凱里和虛構(gòu)空之間自由穿梭。

長鏡頭。

這個平凡的故事揭示了時間最大的秘密:看似線性的存在不是一維的。在我們永不回頭的生活中，我們常常每分每秒都在揉搓，試圖加快或減慢時間，甚至折疊起來形成互文。

有一些以“路邊野餐”為名的段子，本該是畢干下一部作品的名字，也是蘇聯(lián)斯特魯加茨基兄弟的一部科幻小說，后來被導(dǎo)演塔可夫斯基拍成電影《跟蹤狂》。這部電影的原名是《安冉記錄》，與葡萄牙詩人費曼多·佩索阿的一部作品同名。影片的故事內(nèi)容與此無關(guān)。因為畢贛喜歡《潛行者》，所以改成了《路邊野餐》。

佩索阿在《魯》中描述了兩種人:“有些人把他們無法實現(xiàn)的生活變成了偉大的夢想。別人根本沒有夢想，連夢想都不會?！薄堵愤呉安汀匪坪鯙檫@個敘事寫下了最有力的注腳。

站在洛迦諾電影節(jié)領(lǐng)獎臺上的畢干說:“在拍這部電影之前，我打算在凱里的山區(qū)做一名爆破工。謝謝你所做的一切?！眲P里的鏡頭里，打破時間的縫隙，讓人間故事流動的導(dǎo)演畢干，沒有在凱里再遇到爆破手畢干？