眾所周知，啟功先生書法擅長行揩，我們常說的"啟功體”就是指這個。其字型剛正、挺拔、險峻。啟功先生對“點”、“按”、“提”的運用達到了爐火純青的地步，筆畫與筆畫之間字與字之間的粗細長短、剛?cè)崽搶崒Ρ容^為強烈，字與字之間的穿插呼應很巧妙、有時顯得很有趣。啟功先生歷來主張書法要“認得”，所以雅俗共賞是自然的事。豎劃剛挺中直，點劃飽滿沉穩(wěn)，撇劃好比日本武士刀，而捺畫又把傳統(tǒng)的“大刀狀”拋開一邊。

曾有人稱啟功先生是自明代大家董其昌以來，中國唯一一位書壇泰斗。

啟功先生曾經(jīng)在談到自己的字的時候，這樣自述：我寫過一首詩，收在了前幾年出的《論書絕句》里，第四首“先摹趙董后歐陽，晚愛誠懸競體芳。偶作擘窠釘壁看，旁人多說似成王?！痹姾筮呂易髁苏f明：我六歲入家塾，最早學的是《九成官醴泉銘》，蒙著帖照著寫。十一歲見到顏真卿的《多寶塔碑》，略識其筆趣，但那時對筆法理解還很膚淺，談不上學書。二十多歲時得到趙書《膽巴碑》，特別喜歡，學了一段時間，人說我的字像英煦齋。當時我學畫，畫畫得還可以，題款字難看。于是學董其昌，得寫字行氣，但骨力不行。后來得到羅振玉藏《宋拓九成宮碑》精印本，不知是宋人重刻的，見它清潤肥厚，認為不啻墨跡，于是逐字以蠟紙勾拓而影摹之。

而瘦金體的特點則是瘦金書運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論，本應為“瘦筋體”。以“金”易“筋”。

宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，后又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金書”體，影響頗大。宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現(xiàn)出類同的時代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”；又具有強烈的個性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現(xiàn)過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創(chuàng)造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發(fā)揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養(yǎng)，以及神閑氣定的心境來完成的。

“瘦金書”正與其工筆花鳥畫的用筆方法契合，細瘦如筋的長筆畫,在首尾處加重提按頓挫，再取黃庭堅中宮緊結(jié)四面伸展的結(jié)構之法，頗有瘦勁奇崛之妙。這種瘦筋的字正適合題在他的工筆畫上，與畫筆相呼應。那瘦金體正是邪體嗎？答案當然不是，瘦金體不僅美，而且美不可言，我們要用客觀的目光來看待瘦金體，雖然宋徽宗在政治不得意，但毫不影響他成為一個偉大的藝術天才，更是一個偉大的書法家！熱愛瘦金體就從自己內(nèi)心中去熱愛，時間終究會證明。

啟體儒雅，就像儒家；瘦金體漫妙，就像道家。兩種字體兩般境界。