玄幻劇一直是中國最受歡迎的戲劇之一。隨著這類劇的增多，觀眾對玄幻劇的要求也越來越高。如何突破以往玄幻劇的世界觀和故事局限，給觀眾帶來全新的視聽體驗(yàn)，成為制片方不遺余力突破的難點(diǎn)。最近一個(gè)高調(diào)的玄幻IP隨著影視新聞出來了。由上海英利文化傳媒有限公司和奧菲娛樂(002292)聯(lián)合出品的這部大型奇幻懸疑劇《山海經(jīng)》在影視制作過程中有哪些創(chuàng)新？有哪些亮點(diǎn)？

《山海經(jīng)》的神話魅力歡迎最完整的具體表達(dá)

《山海秘籍》改編自天涯十大作家同名小說，其代表作《我當(dāng)?shù)朗康臍q月》廣為人知?！渡胶＝?jīng)秘籍》作為道士的后續(xù)作品，以獨(dú)特的第一人稱視角，將《山海經(jīng)》中龐大的世界觀一一展現(xiàn)，將懸疑與熱血融為一體。小說自出版以來，長期占據(jù)《磨鐵》中文網(wǎng)站榜單，吸引了眾多讀者的關(guān)注和喜愛。

近兩年來，隨著IP改編的興起，越來越多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說被改編成不同形式的影視作品，三三的每一部小說都有強(qiáng)大的讀者基礎(chǔ)，改編的聲音一直很高，這也是為什么《山海經(jīng)》改編的消息出來后，吸引了無數(shù)網(wǎng)友觀看的原因。

除了在網(wǎng)絡(luò)上的強(qiáng)大人氣，小說《山海記》的故事也是觀眾對它充滿期待的原因。從明陽門的小徒弟葉鄭玲的角度，講述了葉鄭玲的摯友老周在大亂之年遭遇了一場奇怪的貓妖事件。為了救老周，葉被迫卷入了一場蓄謀已久的陰謀。貓妖事件把葉鄭玲帶入了獵魔人和妖怪的世界。憑借獵妖的天賦，他整合了獵妖者的家族，與妖族拼個(gè)你死我活，最終壓制了妖怪守護(hù)人類。獨(dú)特的東方神話元素和新穎的故事結(jié)構(gòu)使《山海經(jīng)》成為迄今為止《山海經(jīng)》中最杰出的山水形象化解讀作品。

英利傳媒創(chuàng)始人楊凡表示，之所以選擇這個(gè)項(xiàng)目，主要是因?yàn)椤渡胶＝?jīng)秘籍》有著獨(dú)立獨(dú)特的完整世界觀，構(gòu)建了前所未有的小說奇幻世界，這與英利對IP奇幻劇的需求是一致的。在他看來，《山海經(jīng)》取材于中國古代神話，符合東方觀眾的審美要求，而故事的世界觀為影視創(chuàng)作提供了強(qiáng)大的空空間。

全方位的制作和播出創(chuàng)新，以滿足觀眾觀看戲劇的需求

為了呈現(xiàn)《山海經(jīng)秘籍》所建構(gòu)的龐大而新穎的世界觀，英利傳媒從創(chuàng)作準(zhǔn)備到制作播出模式都進(jìn)行了積極大膽的嘗試和創(chuàng)新。

在創(chuàng)作方面，該劇制作人梁芳透露，“為了更好地在故事中呈現(xiàn)宏大的世界觀，我們將首次在電視屏幕上呈現(xiàn)一些新設(shè)計(jì)的妖獸形象，搭建一個(gè)前所未有的場景，設(shè)計(jì)并創(chuàng)造一個(gè)全新的戰(zhàn)斗體系。在這個(gè)“幻想世界”中，觀眾不僅可以認(rèn)識人物、聽故事，還可以引發(fā)“想象”、“探索”、“自我建構(gòu)”等創(chuàng)造性認(rèn)知活動，豐富觀看體驗(yàn)。”

得益于故事龐大的敘事基礎(chǔ)和英利傳媒的精耕細(xì)作，《山海秘籍》在創(chuàng)作中，將重現(xiàn)《山海經(jīng)》獨(dú)有的上古猛獸、四兇獸等前所未有的百獸形象，以及道家文化、地下城、祖島、封印結(jié)界等獨(dú)特的奇幻元素，以及聲殺、巫術(shù)、數(shù)天脈、醫(yī)字等酷魔獵魔人戰(zhàn)斗元素。

在人物塑造上，《山海經(jīng)秘籍》也不同于以往玄幻劇中的男主設(shè)定，但塑造了一個(gè)既有浪漫情懷又有拳心的人物形象。葉鄭玲，主角，有很多魅力。在危機(jī)中，他有冷靜堅(jiān)強(qiáng)的一面，也有無奈的一面。他是一個(gè)有血有肉的人，性格魅力在一步步的成長中逐漸豐滿成熟，最終成為混亂中的領(lǐng)袖。在愛情面前，他的堅(jiān)持和“對比”無疑會受到女性觀眾的喜愛。

在制作播出模式上，《山海秘籍》也進(jìn)行了全新的嘗試，將采用“主劇系列+副劇系列”的模式，劇情交織，劇情環(huán)環(huán)相扣，觀眾分流，滿足不同細(xì)分市場觀眾的需求。

創(chuàng)作和商機(jī)的枷鎖并存，創(chuàng)新催生了奇幻劇向斯里蘭卡的演變

這兩年玄幻劇數(shù)量增多，內(nèi)容也逐漸創(chuàng)新。然而，在故事背景的結(jié)構(gòu)、情節(jié)的細(xì)化和人物的塑造上仍然存在許多困難。這類戲劇一方面需要[/k0/]的想象力，但國內(nèi)擅長這類創(chuàng)作的人才相對匱乏；另一方面，玄幻劇在具象上面臨更多的困難，構(gòu)建的故事充滿了不切實(shí)際的場景、武器、惡魔、野獸等。，這就需要制作方付出大量的特效和更多的精力和成本，這無疑是對國內(nèi)制作方的考驗(yàn)。

對應(yīng)創(chuàng)作難度相對較大的是市場對這類劇的需求。英利傳媒創(chuàng)始人楊凡表示，奇幻主題由來已久，并在世界各地經(jīng)久不衰。海外很多經(jīng)典影視作品都是玄幻題材，比如星球大戰(zhàn)、漫威系列電影，很多美劇包括《吸血鬼日記》、《箭》等。，以及近幾年繼續(xù)稱霸熒屏的韓劇，如《W兩個(gè)世界》《藍(lán)海傳奇》《鬼鬼》等。在中國，玄幻劇也有經(jīng)久不衰的魅力。

楊瓦納對玄幻劇的前景充滿期待。他說:“一方面，玄幻劇符合當(dāng)今年輕人的喜好，從玄幻劇、仙俠劇和大部分網(wǎng)劇的播出結(jié)果可以直觀地看出；另一方面，玄幻劇也在不斷發(fā)展演變。劇情方面，玄幻劇逐漸從探索人與人的關(guān)系升級為探索人與自然的關(guān)系。在風(fēng)格上，玄幻劇正在吸收游戲化元素和二維元素，為觀眾創(chuàng)造一種接近真實(shí)的觀看體驗(yàn)。英利傳媒的玄幻劇系列也將努力在這兩個(gè)方面取得突破。在講述人物故事和人物關(guān)系的基礎(chǔ)上，探索人與自然的關(guān)系，給觀眾帶來耳目一新的體驗(yàn)?！?/p>

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