喻紅自畫像

被靳尚誼譽為

“央美史上最好的一張《大衛(wèi)》”，

甚至至今無人超越，

并且登上了全國美術(shù)素描教材的封面。

大衛(wèi)像 素描

它的作者就是喻紅，

剛上大一的她，

花了四個星期完成了這幅《大衛(wèi)》。

藝術(shù)家喻紅

喻紅，被稱為中國當代畫壇的“大姐大”，

她的愛人，

同是中國知名當代藝術(shù)家的劉小東

也說她是女超人，

喻紅卻說，

自己就是一個非常簡單的人，

教教書，畫點畫。

但就是這樣一個生活單純的人，

陳丹青評價說，

她是中國當代女性藝術(shù)家

榜單上繞不開的“英雌”。

對喻紅來說，

性別只是一個策略，

她用純正的蘇聯(lián)現(xiàn)實主義手法，

沉浸于描畫細膩的敘事氛圍中。

無論如何，喻紅，

都是中國當代藝術(shù)里繞不過的一顆明星。

1974年，8歲在北京市少年宮開始學畫

愈來愈紅的預言

喻紅的名字是姥姥起的，

意思是希望她能越來越紅，

結(jié)果這個名字像一個預言，

慢慢地實現(xiàn)了。

紫色的肖像 布面油畫 1989

1966年，

喻紅出生在一個繪畫家庭，

畢業(yè)于中央美術(shù)學院油畫系的母親，

打她一出生，

就在想著如何培養(yǎng)她。

1974年，

喻紅在北京市少年宮開始學畫畫，

那時常有人問喻紅，

長大想干什么？她說，畫家。

紅綠相間的肖像 布面油畫 1989

1988年，

喻紅從央美畢業(yè)并留校任教，

兩年后，1990年，

她就舉辦了個人畫展，

1991年，

喻紅參加了“新生代藝術(shù)展”，

她的名字開始在中國當代藝術(shù)界傳播開來。

玩呼啦圈的男子 布面油畫 1992

于是，順理成章的，

1993年，

喻紅作為受邀的14位

中國藝術(shù)家中唯一的一位女性，

參加了“第45屆威尼斯雙年展”，

這是中國藝術(shù)家第一次參展，

也是中國當代藝術(shù)

在國際上真正的登臺亮相，

具有劃時代的非凡意義，

而那一年，喻紅年僅27歲。

繁衍 布面油彩 1999

除了參加威尼斯雙年展，

1993年還有一件大事：

喻紅和劉小東在紐約舉行了婚禮，

1994年，女兒出生了，

為了照顧她，

喻紅損失了四五年的時間沒有畫畫，

她坦承，孩子的到來

對男性的影響遠沒有女性大，

這四年里，

喻紅一直在適應生活里的改變，

也一直在思考創(chuàng)作上新的可能，

因為她再也不能按照畫少女的狀態(tài)創(chuàng)作了。

1993年，27歲和劉小東在紐約結(jié)婚

1999年，喻紅著手創(chuàng)作

她的代表作《目擊成長》系列，

記錄自己和女兒兩代人的成長歷程。

1994年8月12日，28歲生下女兒劉娃

她從自己的兒童時期畫起，

將畫和同一年的新聞圖片并置在一起，

畫到女兒出生那一年，

就開始畫女兒的成長，

“通過個人的線索再現(xiàn)一個社會的變化”，

喻紅這樣評價。

1995年劉娃一歲

1996年30歲

這個系列如今已經(jīng)畫了40多幅，

嚴格按照當初的計劃，每年一組，

是喻紅最具自傳性的作品，

并且永不對外銷售，

可見它的彌足珍貴。

2005年39歲和全家人在三峽

喻紅的大氣毫無保留地展現(xiàn)在她的畫作里，

她善用“三聯(lián)畫”的形式進行創(chuàng)作，

主要的代表作是2013年

個展“憂云”里展出的6幅畫。

記憶盒 布面丙烯 2013

素手 布面丙烯 2013

“三聯(lián)畫”不僅僅是一種排列形式，

它既可以讓畫面形成一個整體，

也能被當做個體割離開，

這6幅畫所關(guān)注的，

是深處憂郁癥痛苦深淵的個體內(nèi)心狀態(tài)。

對社會生活的表達，

和內(nèi)心世界的關(guān)注，

一直是喻紅創(chuàng)作中的重要命題。

抽屜 布面丙烯 2013

迷夜 布面丙烯 2013

在這6幅畫之外，還展出了

一幅長達18米的6聯(lián)巨作——

《云端》，

這是喻紅畫過的最大一幅畫。

2014年，《南方周末》把

年度藝術(shù)作品的致敬頒給了這幅畫，

致敬辭中這樣寫道：

輕與重、虛幻與現(xiàn)實、

天上與人間交織，

以其一貫飽滿明麗的畫面，

極具概括性地鋪陳出

人間世界的種種情態(tài)，

喻紅以寫實繪畫為媒介，

一面反觀自身的成長，

一面表達對世界的看法。

云端（局部）

游園驚夢 布面丙烯2015

游園驚夢（局部）

西方宗教畫、戲劇和中國傳統(tǒng)繪畫

對喻紅的影響很大，

不規(guī)則畫作《天梯》，

是借用埃及西奈山圣·凱瑟琳修道院的

宗教藏畫《天梯》的圖式進行創(chuàng)作，

《天井》以意大利天頂畫

《大力神和四季》為藍本，

12米長的《春戀圖》是對

《搗練圖》圖式的借用，

最新展出的《奧菲利亞》

是向戲劇大師莎士比亞的致敬。

喻紅說，“與經(jīng)典對話我很高興。”

天梯 2008

《春戀圖》展覽現(xiàn)場

奧菲利亞 2016

在回望經(jīng)典之外，

喻紅還不斷挑戰(zhàn)繪畫

與各種材料結(jié)合的革新，

嘗試過天頂畫、

玻璃繪畫、在金箔上作畫、

在絲綢上作畫用樹脂封存等形式，

在最新的展覽上還展出了三件玻璃雕塑。

這些勇敢的嘗試為喻紅的創(chuàng)作

帶來持續(xù)性和豐富性，

也無一不透露著喻紅對藝術(shù)的敏感，

使她在中國當代藝術(shù)的實踐中

有著不同尋常的意義。

溫柔鄉(xiāng)2 玻璃雕塑 2015

喻紅與大衛(wèi)像

作品《目擊成長》之一

《水墻》，2014年，布面油畫

《家譜》，2011年，布面油畫

《日常生活——我在水里》，2011年

大學時期的喻紅

喻紅喜歡沉浸在她的，

由細節(jié)構(gòu)成的小世界里，

加上她那種純正的，

蘇聯(lián)現(xiàn)實主義手法，

每一個畫面都隱約著，

一絲沉浸于心事的敘事氣氛。

《紅綠相間的肖像》，2011年

《云層》

喻紅早期喜歡塞尚、凡高

畢加索，后來偏愛各類畫冊，

從不同的素材中汲取藝術(shù)元素，

來豐盛作品的創(chuàng)作語言。

《走鋼絲》，2011年

《青春高度》，2011年

她不喜歡太嚴肅的東西，

太嚴肅的東西，

不適合走進她的繪畫范疇，

她的作品具有女性視角下的，

濃郁的生活重量和時光紋理。

《日常生活——我在床上》，2011年

《此時此刻》，2011年

《天擇》，2011年

《天井》，2011年

《天幕》，2011年

《目擊成長》系列（局部）

《佳期如夢》，2011年

《不能自已的律動》

許多人問喻紅，

為什么不做一名職藝術(shù)家，

“我不喜歡做全職藝術(shù)家，

做全職藝術(shù)家會越起越晚，

最后就變成晚上起來，

白天睡覺了?！?/p>

《艷陽天》，2011年

“如果你把藝術(shù)作為一種生活方式，

可以自由地愿意畫就畫，

愿意干什么就干什么，

這很容易。

但你要想每天都能創(chuàng)造一點新東西，

那非常難。”

《舞者》，2011年

《游園驚夢》（局部），2015年

“學藝術(shù)，

首先還是要喜歡。

這個行業(yè)其實很苦，

如果不喜歡，

你就堅持不下去，

自然會轉(zhuǎn)向做別的，

直到找到自己喜歡的東西為止。

想當藝術(shù)家怎么都能當，

不想當有一萬條理由?！?/p>

《日常生活——我在脫衣》，2011年

《情人們》，2011年

喻紅和劉小東

喻紅和劉小東油畫

《冬春的日子》劇照

《父與子》，2011年

《繁衍》，2011年

中國改革開放多年

發(fā)生眾多變化，

女性的社會地位其實也發(fā)生了變化，

近期，喻紅的作品《她》系列，

把對女性處境的關(guān)注更加凸顯出來。

《她——樂手榮翊如》，2011年

《她——藏女》，2011年

以不同身份

不同社會境遇和知識背景的女性

作為她的表現(xiàn)對象，

以肖像的方式

管窺她們真實的精神狀態(tài)和生存狀態(tài)，

感受她們的生活方式和痕跡。

其中包括親人朋友、美女作家、

西藏女孩、舞蹈老師、

女音樂人、售樓小姐等等。

《她——樂手》，2011年

《她——舞蹈老師》，2011年

這個系列的作品現(xiàn)在一共有11幅，

畫得慢而精細?？臻g的寫實，

刻畫的深入，思路的明確，

呈現(xiàn)了喻紅作為一名女性藝術(shù)家

特有的的內(nèi)心意象、

責任感和認知態(tài)度。

《她——80后作家》，2011年

《她——售樓小姐》，2011年

在喻紅二十幾歲時，

也曾對未來的方向迷茫過。

但縱觀這些年，喻紅就像

家人給她取名時所寄望的那樣，

越來越紅。但她本人的生活，

卻比少女時代更加簡單。

1，必須原創(chuàng)，文責自負;

4，全部打賞，都歸作者；

12,（原創(chuàng)投稿）洛陽老城的味道……