1931年，何綠婷考入上海國(guó)家音樂(lè)學(xué)院(現(xiàn)上海音樂(lè)學(xué)院)，師從黃自學(xué)習(xí)理論作曲，師從奧薩科夫?qū)W習(xí)鋼琴。1934年，俄國(guó)鋼琴家兼作曲家亞歷山大·尼古拉耶維奇·齊爾品發(fā)起并資助了《尋找中國(guó)鋼琴音樂(lè)》，同時(shí)也是學(xué)生何綠婷的投稿申請(qǐng)?！抖痰涯裂蛉恕方?jīng)蕭、、查哈洛夫、奧薩科夫、組成的“評(píng)審委員會(huì)”評(píng)審后，獲得一等獎(jiǎng)，奠定了他在中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上的地位。同年11月27日，國(guó)家音樂(lè)學(xué)院(現(xiàn)上海音樂(lè)學(xué)院)7周年音樂(lè)會(huì)暨中國(guó)風(fēng)味作品大賽頒獎(jiǎng)典禮在上海新雅酒店上方的大禮堂舉行。賀綠汀親自演奏了獲獎(jiǎng)作品《牧羊人短笛》。演出結(jié)束后，觀眾得到了贊賞的掌聲。第二天，上海的報(bào)紙報(bào)道了這個(gè)盛況，華語(yǔ)樂(lè)壇第一次知道了賀綠汀的名字?！抖痰涯裂蛉恕肥子澈螅诙陱凝R爾品帶到東京，由龍隱出版社出版。后來(lái)他游歷了德國(guó)、奧地利、比利時(shí)、荷蘭、美國(guó)等許多大城市，并向外國(guó)觀眾介紹。在中國(guó)，這首歌半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)一直是鋼琴家音樂(lè)會(huì)的保留曲目和教學(xué)曲目。1993年被列入20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)經(jīng)典。值得一提的是，作曲家還提交了一首搖籃曲，并獲得了二等獎(jiǎng)。

鋼琴獨(dú)奏曲《牧羊人的短笛》是一首帶有復(fù)調(diào)的三聲部獨(dú)奏曲:一段優(yōu)美而安靜，用對(duì)比鮮明的復(fù)調(diào)兩聲部寫(xiě)成。上半部的主調(diào)音樂(lè)旋律悠揚(yáng)，行云流水，充滿了民族音樂(lè)的魅力。底部的對(duì)位聲部與它呼應(yīng)或互補(bǔ)，或穿插襯托。音樂(lè)一首接一首，跌宕起伏，趣味盎然。像一幅淡淡的水墨畫(huà)，牧童騎在牛背上，悠閑地吹笛子，徜徉在田野里，天真無(wú)邪的樣子可愛(ài)極了?？梢哉f(shuō)，這是作者童年生活的自我寫(xiě)照；B段溫暖歡快，在速度、節(jié)奏、模式、質(zhì)感上與A段形成鮮明對(duì)比。主旋律依舊像笛子，模仿竹笛特有的顫音手法，明亮高亢，伴奏跳躍歡騰。是傳統(tǒng)的民間舞蹈風(fēng)格；第三段基本上是A的原唱，曲調(diào)略加修飾變化，更加活潑歡快。到最后逐漸變慢變?nèi)?，在高音區(qū)結(jié)束，剩下的意義沒(méi)有完成。

牧羊人短笛結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，是典型的三段曲式。呈現(xiàn)部分:(1-24小節(jié))，G式，C宮制，4/4拍，包括6個(gè)樂(lè)句，每個(gè)樂(lè)句由4小節(jié)組成，句間音樂(lè)素材對(duì)比鮮明，主題具有濃郁的江南水鄉(xiāng)氣息。整個(gè)呈現(xiàn)部分節(jié)奏緩慢，旋律非常悠揚(yáng)安靜。采用兩聲部對(duì)比復(fù)調(diào)，其中高音部和低音部有一個(gè)叫，一個(gè)對(duì)一個(gè)，一個(gè)對(duì)兩個(gè)，一個(gè)對(duì)四個(gè)，上緊下松，上動(dòng)下動(dòng)，左右雙手在節(jié)日和樂(lè)句之間相互補(bǔ)充，形成呼應(yīng)和交替，既有緊密聯(lián)系，又形成明顯對(duì)比。中段(25-52小節(jié))為“并置”，采用中國(guó)音樂(lè)中的“轉(zhuǎn)宮”手法，主音為G符號(hào)，2/4拍。復(fù)調(diào)音樂(lè)成為主旋律音樂(lè)，音域提高，速度更快。它采用了民間舞蹈的節(jié)奏，旋律歡快有趣，描繪了天真無(wú)邪的牧童快樂(lè)地玩耍嬉戲。從主題素材、節(jié)奏、速度、和聲調(diào)性、音樂(lè)質(zhì)感、情感等方面與呈現(xiàn)段落形成鮮明對(duì)比。中段分為三段，每段四小節(jié)，是同一主題素材在不同音高下的移位重復(fù)。采用動(dòng)機(jī)發(fā)展的方法，與上一段對(duì)比強(qiáng)烈，段落本身重復(fù)。第一句是D型，第二句是第一句的上五度屬于方向性嚴(yán)格模仿和A型。第三句，第二句前五度屬于變向模仿，A宮模式，但只表演了兩小節(jié)。因?yàn)槎温涞闹貜?fù)，回到了最后兩小節(jié)第一句的G宮模式。為了與前后的對(duì)位風(fēng)格統(tǒng)一，中段采用平行三度降、連續(xù)低音，削弱了功能，在速度、力度、和聲等方面做好了回歸再現(xiàn)的準(zhǔn)備。再現(xiàn)部分(52-76小節(jié))是呈現(xiàn)部分的變化再現(xiàn)。在保留展示版塊骨架的基礎(chǔ)上，增加了一些裝飾性的注釋。大部分的方式是在兩個(gè)八分音符的節(jié)奏上加兩個(gè)音符成為十六分音符，使主題的旋律顯得更加流暢、緊湊、歡快。復(fù)現(xiàn)段的調(diào)性是先在G符號(hào)音，再在D商音，最后逐漸降低音量，以主音G音結(jié)束?！半S花異變”的運(yùn)用，達(dá)到了“變化再現(xiàn)”的目的，使音樂(lè)更婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，更有深度，更有動(dòng)感。

鋼琴小品《牧羊女短笛》成功地模仿了中國(guó)民間樂(lè)器——長(zhǎng)笛的特點(diǎn)，線條清新流暢，呼應(yīng)并回答了兩聲部的復(fù)調(diào)旋律，向觀眾展示了一幅中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)。作曲家曾說(shuō):“我寫(xiě)的牧羊女短笛，有人說(shuō)是這首民謠或那首民謠，其實(shí)沒(méi)什么，但卻是地地道道的中國(guó)民風(fēng)...因?yàn)槟阒赖拿裰{太多，自然有民謠風(fēng)格。”

事實(shí)上，《牧羊女短笛》在中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上占有重要地位，其意義主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面:

1.在創(chuàng)作構(gòu)思上，用歐洲音樂(lè)的藝術(shù)形式來(lái)表達(dá)中國(guó)的民族生活——“小牧童騎在牛背上，短笛無(wú)腔吹”。這是一幅中國(guó)人熟悉的民間生活畫(huà)面，音樂(lè)將這一場(chǎng)景表達(dá)的淋漓盡致。鋼琴藝術(shù)已經(jīng)從莫扎特、貝多芬的音樂(lè)廳走向了中國(guó)民間，而《短笛牧羊人》是最早成功的嘗試。

2.在表現(xiàn)手法上，如何將中國(guó)民族音樂(lè)語(yǔ)言(音階、調(diào)式、旋轉(zhuǎn))與歐洲復(fù)調(diào)音樂(lè)的技術(shù)規(guī)范相結(jié)合，是現(xiàn)代中國(guó)作曲家面臨的重要課題。牧羊人的短笛在復(fù)調(diào)音樂(lè)的對(duì)位技巧和曲式結(jié)構(gòu)上堪稱典范，可以啟迪后人。

《新晚報(bào)》評(píng)論道:“最重要、最值得紀(jì)念的是，他開(kāi)啟了中國(guó)調(diào)式與西方樂(lè)理的界限。他的作品的成功鼓舞了我們復(fù)興和完善中國(guó)音樂(lè)，學(xué)習(xí)西方樂(lè)理，也像一般極端保守的古代音樂(lè)家和主張完全歐化的人一樣警醒。”多年后，作曲家瞿偉可以清晰地描述聽(tīng)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的感受:“它的出現(xiàn)具有非常不尋常的意義，為鋼琴音樂(lè)的民族化創(chuàng)造了一個(gè)新世界?！?/p>

的確，《牧羊女短笛》不僅運(yùn)用了西方音樂(lè)的技法，還表現(xiàn)出了民族音樂(lè)的特點(diǎn)。自從它問(wèn)世以來(lái)，人們一直為它豐富而新鮮的當(dāng)?shù)貤l件感到高興和感動(dòng)。美麗的江南田野，上有浮云，下有流水，牧羊人與老牛，笛聲與歌聲。它是一首聽(tīng)得見(jiàn)的抒情詩(shī)，也是一幅看得見(jiàn)的山水畫(huà)。

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