到了南宋，全景景觀格局逐漸演變成更加自然、煥發(fā)生機(jī)的“邊景”。從復(fù)雜到簡(jiǎn)單，從整體到局部，從宏觀氛圍到詩意素描，《馬霞》完成了這一轉(zhuǎn)變。馬援的構(gòu)圖往往采取縮放的形式，而夏規(guī)往往以半景顯示空，所以被稱為“馬腳，夏半邊”。
馬援松原觀鹿地圖
后者大多以“殘山殘水”稱贊馬援的獨(dú)特畫風(fēng):他以清新而非宏偉取勝?；蛘唠U(xiǎn)峰直上不見頂，或者絕壁直下不見腳，或者四周空，別有一番翁...靈動(dòng)而輕盈，沒有北宋山水中那種逼人心肺的壓倒性氣勢(shì)。
馬援韓江單人釣魚地圖
《寒江獨(dú)釣》是最能體現(xiàn)馬援作曲技巧的代表作。一葉扁舟，漁人獨(dú)釣，四周空白色，只畫了幾筆微波，烘托出江天空的天氣，寒冷而蕭條。
遠(yuǎn)山楊柳圖
上圖也顯示了馬援出色的構(gòu)圖技巧。層層遠(yuǎn)山隱于煙中，對(duì)應(yīng)著殘柳的特寫模樣，傳達(dá)著蕭瑟的秋意。中秋柳的形象和布局起到了控制作用，產(chǎn)生了最大的藝術(shù)效果。
在馬援的竹溪里燒香
這部作品利用迷霧，把所有不必要的細(xì)節(jié)都剪掉，更巧妙的突出了一個(gè)士大夫的悠閑生活。在馬援的作品中，描寫士大夫生活方式的畫不在少數(shù)。他似乎總是敏銳地表現(xiàn)每個(gè)人的內(nèi)心生活，這也是南宋時(shí)期流行的一種表達(dá)方式。
馬援山徑春游圖
馬援高石關(guān)瀑布地圖
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馬援余純富士圖胡安(部分)
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