如今的中國(guó)電影市場(chǎng)，大多數(shù)電影都是由民營(yíng)公司拍攝制作。著名的幾個(gè)電影品牌，吳京自己成立了登峰公司，寧浩是壞猴子影業(yè)，沈騰還和倆導(dǎo)演哥們開了個(gè)西虹市影業(yè)呢......這是中國(guó)電影市場(chǎng)化發(fā)展十幾年后脫穎而出的電影品牌。

而原有的國(guó)有電影制片廠模式，如今有點(diǎn)沉寂了。讓我們回顧一下曾經(jīng)的8大國(guó)有電影制片廠創(chuàng)造過的輝煌歲月。

這8大電影廠，其實(shí)可以分為上4家和下4家。長(zhǎng)影廠、八一廠、北影廠和上影廠這4家品牌底蘊(yùn)厚，知名度更高，在全國(guó)范圍內(nèi)影響力更大；其它幾個(gè)西影廠、珠影廠、瀟湘電影廠和峨嵋電影廠在全國(guó)范圍內(nèi)影響力不如上4家。

限于篇幅，準(zhǔn)備用3-4個(gè)帖子介紹完這8家國(guó)有電影廠。今天這篇專門講長(zhǎng)影和北影廠。

在介紹這些電影廠之前，我們先了解一下幾家電影廠的不同歷史階段。

國(guó)有電影廠的歷史基本可以分為3個(gè)階段。

第一階段是17年期間，即建國(guó)后到文革前。這是國(guó)有電影廠最輝煌的時(shí)期，那個(gè)時(shí)代的電影主要是謳歌新中國(guó)，展現(xiàn)革命戰(zhàn)爭(zhēng)，所以軍事題材電影特別多，現(xiàn)在大量經(jīng)典老片都誕生于這個(gè)階段。

文革期間，電影事業(yè)基本停滯，不提。

第二階段是80-90年代。在80年代，改革開放之后國(guó)有電影廠恢復(fù)了電影拍攝，延續(xù)了17年時(shí)期的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)排片模式，逐漸和市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)社會(huì)脫節(jié)。這一時(shí)期各電影廠拍攝電影嚴(yán)格按照上級(jí)要求，就連每年拍攝幾部電影，其中現(xiàn)實(shí)題材、革命歷史題材、工業(yè)題材、農(nóng)村題材各占多少都有嚴(yán)格規(guī)定。

接著是90年代，電影市場(chǎng)化改革開啟，國(guó)有電影廠越來越跟不上時(shí)代，于是逐漸和香港等公司以及新興的民營(yíng)電影公司合作，以拍攝合拍片為主。再之后這些國(guó)有電影廠就很少獨(dú)立推出有影響力的電影了。

第三階段是2000年以后，國(guó)有電影廠逐漸走向沒落。

說完歷史階段，咱們來看看這些國(guó)有電影廠曾經(jīng)的輝煌。

1、長(zhǎng)春電影制片廠 紅色基因

長(zhǎng)影廠是中國(guó)第1家電影廠，最早是日本侵占東北成立的滿洲電影株式會(huì)社，后來被我東北人民解放軍接收，最早是叫東北電影制片廠，最初主要拍攝紀(jì)實(shí)電影，比如當(dāng)時(shí)東北土改的歷史進(jìn)程，以及遼沈戰(zhàn)役的珍貴歷史畫面，東北電影制片廠都進(jìn)行過拍攝。

解放后，長(zhǎng)影廠（東北電影制片廠）作為我國(guó)第一個(gè)電影制片廠，創(chuàng)造了建國(guó)后中國(guó)電影多個(gè)第一。

東北是共和國(guó)長(zhǎng)子，長(zhǎng)影廠也是中國(guó)電影的長(zhǎng)子，所以17年期間是長(zhǎng)影廠最輝煌的歷史時(shí)期。當(dāng)時(shí)新中國(guó)剛成立，長(zhǎng)影廠拍攝了大量反映革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，經(jīng)典佳作層出不窮。著名的《白毛女》、《紅孩子》、《英雄兒女》、《上甘嶺》、《董存瑞》、《平原游擊隊(duì)》等都是長(zhǎng)影廠出品。

這里要重點(diǎn)說一下《白毛女》，由當(dāng)時(shí)的東北電影制片廠攝制完成。

《白毛女》無論是話劇還是電影，在我國(guó)文藝界的地位都非常高。這是一部“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的電影，特別符合建國(guó)時(shí)期的歷史背景。影響了數(shù)代中國(guó)人。

《白毛女》也最能代表長(zhǎng)影廠的紅色基因，因?yàn)檫@部電影原型故事是在延安時(shí)期的魯藝成型，后來東北電影廠成立，也是有包括陳強(qiáng)在內(nèi)的很多魯藝人加入。陳強(qiáng)在魯藝的時(shí)候就在歌舞劇中演黃世仁，到東北電影廠繼續(xù)在電影中演黃世仁。陳強(qiáng)一生都被這個(gè)著名的反派角色影響了。

這部電影本身拍攝制作也非?？季?，無論是故事情節(jié)，還是服裝、化妝和道具制作都代表了新中國(guó)電影的一流水準(zhǔn)。

長(zhǎng)影廠還有1956年拍攝的《上甘嶺》，插曲《我的祖國(guó)》有第二國(guó)歌之稱，也是影響了多少代中國(guó)人。

除了這些革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，長(zhǎng)影廠也出品了一批反映民族團(tuán)結(jié)和時(shí)代風(fēng)貌的電影，生活氣息很濃，如《劉三姐》、《五朵金花》、《冰山上來客》、《我們村里的年輕人》等。也都是很多人耳熟能詳?shù)慕?jīng)典。

總的來說，長(zhǎng)影廠作為具有紅色基因的國(guó)有電影廠，也是新中國(guó)第一個(gè)電影廠，在特定歷史階段承擔(dān)了大量拍攝任務(wù)，也培養(yǎng)了大量的電影人才。比如后來北影廠的建立就有大量來自長(zhǎng)影廠的職工，像陳強(qiáng)和一批來自魯藝的藝術(shù)工作者，都是先到長(zhǎng)影廠，然后又來到北京?？梢哉f沒有長(zhǎng)影廠的支援建設(shè)，北影廠不會(huì)發(fā)展這么迅速。

文革結(jié)束后，長(zhǎng)影廠不再像之前那么輝煌，之后出品的電影已經(jīng)不像17年間那么經(jīng)典。80年代長(zhǎng)影廠拍攝的電影以《開國(guó)大典》最為著名，這部電影是建國(guó)40周年獻(xiàn)禮片，1989年上映曾經(jīng)創(chuàng)造過國(guó)產(chǎn)片票房紀(jì)錄。

在90年代以后長(zhǎng)影廠盛名不再，世紀(jì)之交甚至因?yàn)檫B年虧損頻臨倒閉。2005年以后進(jìn)行了改制，如今的長(zhǎng)影廠被定位為專門拍攝農(nóng)村題材的電影，完成一些上級(jí)交辦任務(wù)，已經(jīng)遠(yuǎn)離了主流院線電影。

2、北京電影制片廠 文藝為主

北影廠解放前就成立，后來和長(zhǎng)影廠一樣被人民接收。它的廠標(biāo)和長(zhǎng)影廠一樣，也是工農(nóng)兵，前面咱們已經(jīng)說了，北影廠具有很多長(zhǎng)影廠的血統(tǒng)。解放后，有大量來自長(zhǎng)影廠的職工援建北影廠。

這在當(dāng)時(shí)的歷史背景下非常常見。就比如說當(dāng)年的高校建設(shè)，也是國(guó)家一句話，就把某個(gè)高校拆分，去到別的城市生根發(fā)芽了。畢竟新中國(guó)講究“革命一塊磚，哪里需要哪里搬”嘛。

當(dāng)然，北影廠畢竟是北影廠，并沒有發(fā)展成為第2個(gè)長(zhǎng)影廠。

如果說長(zhǎng)影廠的傳統(tǒng)是紅色基因，拍攝了大量革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，那么北影廠后來的傳統(tǒng)就是改編文學(xué)名著。

在建國(guó)以后，北影廠主要拍攝的電影就是將魯迅、茅盾等作家的經(jīng)典小說改編成電影。比如《祝?！贰ⅰ读旨忆?zhàn)印?、《青春之歌》、《革命家庭》、《風(fēng)暴》、《紅旗譜》等。

當(dāng)然革命題材的電影也是必須要拍的，北影廠60年代拍攝最著名的電影要屬《小兵張嘎》。不過北影廠的革命題材電影和長(zhǎng)影廠拍攝電影風(fēng)格明顯不同，像《小兵張嘎》這樣雖然也是講述革命戰(zhàn)爭(zhēng)，但是不像長(zhǎng)影廠電影那么宏大，而是更有生活氣息。

在文革結(jié)束以后，北影廠繼續(xù)延續(xù)了改編文學(xué)名著的傳統(tǒng)，所以大家都說北影打的是文化牌，講究的是書卷氣。80年代北影廠又陸續(xù)把魯迅的《傷逝》，老舍的《駱駝祥子》、沈從文的《邊城》，老舍的《茶館》等名著搬上了大銀幕。

這些電影都有同名話劇，也是北京人藝的招牌。北影廠之所以一直致力于這些文學(xué)名著的影視化改編，和其位于首都文化中心的氛圍有很大關(guān)系。

北影廠不僅大力支持文學(xué)名著改編電影，四大名著拍攝電視劇北影廠也有參與。所以北影廠的書卷氣真的是8大電影廠里面最多的。

這種文化氣息讓北影廠拍攝的革命題材電影也與眾不同。

1979年北影廠拍攝了劉曉慶的成名作《小花》，這部集結(jié)了唐國(guó)強(qiáng)和劉曉慶、陳沖還有葛優(yōu)老爹葛存壯的經(jīng)典電影，給觀眾留下了深刻的印象。因?yàn)殡娪爸杏昧艘恍┬碌膭?chuàng)作手法，比如跳脫的鏡頭和意識(shí)流的表現(xiàn)技巧，讓觀眾也感覺耳目一新。

北影廠不僅在電影技法上具有探索精神，在商業(yè)片的探索方面也不甘人后。1981年北影廠拍攝了劉曉慶主演電影《神秘的大佛》，將懸疑元素引入電影，引發(fā)觀影熱潮。據(jù)說這是80年代初觀影人次最多的電影，僅次于后來的《少林寺》。

所以，和長(zhǎng)影廠的輝煌是17年不同，北影廠的輝煌是在80年代。

除了自身出品了一系列優(yōu)秀影片，北影廠也和國(guó)外以及香港電影公司合作拍攝了一批經(jīng)典。比如著名電影《末代皇帝》在拍攝過程中得到了北影的大力協(xié)助，當(dāng)?shù)匮輪T，故宮內(nèi)的拍攝等都是北影廠協(xié)助解決，可以說沒有北影廠的參與，這部經(jīng)典電影無法誕生。

由于內(nèi)地豐富的自然歷史文化資源、廉價(jià)的勞動(dòng)力這些優(yōu)厚條件，90年代以后大批香港電影公司也到內(nèi)地合作拍片。北影廠在這波熱潮中參與了大量合拍片，最著名的是李連杰一系列電影，這也是因?yàn)槔钸B杰本身就是北京人。

李連杰的方世玉系列、黃飛鴻系列電影有大量外景都在內(nèi)地取景，這些都有北影廠參與。其中北影廠介入最廣的電影當(dāng)算是《給爸爸的信》。

這部電影大部分故事都發(fā)生在90年代北京胡同，原汁原味展現(xiàn)了當(dāng)年北京市井生活。很多觀眾應(yīng)該感覺格外親切。

除了和香港電影公司合拍，90年代后期北影廠也出借電影拍攝資格。這是因?yàn)楫?dāng)年很多民營(yíng)電影公司沒有拍電影的資格，而國(guó)有電影廠每年又有上級(jí)規(guī)定的拍攝計(jì)劃，但是它又沒有錢，所以和民營(yíng)公司合作，等于是出借牌照。

著名的賀歲片鼻祖《甲方乙方》就是馮小剛借助北影廠拍攝出來。

但是在90年代以后，北影廠和其它國(guó)有電影廠都陷入困境，再之后北影廠改制，成為中影集團(tuán)旗下廠標(biāo)，代表中影集團(tuán)投資拍攝各類電影。想必很多觀眾在如今很多大片里面都看到過中影集團(tuán)這個(gè)廠標(biāo)，依然保留了北影廠經(jīng)典的工農(nóng)兵logo。

但這已經(jīng)和曾經(jīng)的北影廠相去甚遠(yuǎn)了。