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徐銘，1972年生于河南。畢業(yè)于湖南工業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任中國科學(xué)院大學(xué)教授，博士研究生導(dǎo)師，藝術(shù)中心副主任兼辦公室主任，國家一級(jí)美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國工筆畫學(xué)會(huì)理事、中國文化藝術(shù)人才管理中心國畫藝委會(huì)副主席，當(dāng)代新水墨藝委會(huì)副主席，曾任湖南省文聯(lián)委員、湖南省美術(shù)創(chuàng)作中心主任、湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)駐會(huì)秘書長(zhǎng)，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)工筆畫藝委會(huì)主任、湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、湖南省工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、湖南省花鳥畫家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席兼秘書長(zhǎng)、湖南省藝術(shù)收藏家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席兼秘書長(zhǎng)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)湖南創(chuàng)作中心主任。北京交通大學(xué)特聘教授、湖南工業(yè)大學(xué)特聘教授、碩士生導(dǎo)師。

曾獲“96年湖南十杰美術(shù)家”稱號(hào)。作品《北方.鹽堿地》系列及水墨花鳥畫系列入選“全國建軍美展、全國第四屆體育美展、全國第十一屆美展、全國第十三次新人新作展、全國第二屆、第四屆花鳥畫展、全國工筆畫大展、文化部全國畫院首屆雙年展等幾十次全國大展。獲加拿大金楓獎(jiǎng)國際水墨大展獎(jiǎng)，湖南省第七屆平面設(shè)計(jì)大展銀獎(jiǎng)，全國工藝美術(shù)大展金獎(jiǎng)，湖南美術(shù)大展銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)、佳作獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。被中國文聯(lián)授予“海峽兩岸德藝雙馨藝術(shù)家”稱號(hào)。被國家人事部授予 “當(dāng)代中國畫杰出人才獎(jiǎng)”證書。2012年9月被評(píng)為湖南省宣傳文化系統(tǒng)“五個(gè)一批”人才。2012年11月被評(píng)為湖南省“三百工程”文藝人才。曾擔(dān)任湖南省畫院專職國畫家并連續(xù)六年榮獲湖南畫院創(chuàng)作獎(jiǎng)金。有幾千幅作品為海內(nèi)外各大博物館、個(gè)人團(tuán)體收藏。論文在《中國畫》、《三湘都市報(bào)》及《中國百名畫家論文集》刊載。作品在《美術(shù)》、《國畫家》、臺(tái)灣《雄獅美術(shù)》及湖南日?qǐng)?bào)、光明日?qǐng)?bào)等權(quán)威學(xué)術(shù)刊物多次介紹，傳略入編《二十一世紀(jì)中國專家人才庫》、《中國美術(shù)家大辭典》、《中國美術(shù)家協(xié)會(huì)全集》等，中央電視臺(tái)、湖南衛(wèi)視專訪。出版有《徐銘國畫作品集》《徐銘藝術(shù)館館藏中國畫作品集》、《濠上觀魚——徐銘藝術(shù)館館藏精品集》《大樸至美——徐銘國畫精品集》等多種專著，作品多次入編《中國工筆畫》等幾十種大型專業(yè)畫集。2015年至2018年受當(dāng)?shù)卣?qǐng)先后在河南省商丘市、許昌市、民權(quán)縣、鄭州市舉辦徐銘中國畫展，2015年夏在河南省許昌市舉辦徐銘中國畫展，河南省民權(quán)縣人民政府撥專款在莊周博物館建立”徐銘藝術(shù)館”，河南商丘市人民政府撥?？钤谏糖鹗胁┪镳^建立”徐銘藝術(shù)館”，湖南工業(yè)大學(xué)撥?？罱ⅰ毙煦懰囆g(shù)館”以表彰在藝術(shù)學(xué)術(shù)領(lǐng)悟所做的貢獻(xiàn)。

思鄉(xiāng)

□徐銘

北方的春天來得很晚,夕陽中陣陣沙風(fēng)掠過,在一望無際的豫東大平原上,一個(gè)衣衫襤褸的少年用干皴的小手挖著泥土里的草芽,一根,兩根,飛快地塞到嘴里。然而,冰雪剛?cè)诘柠}堿地再也貢獻(xiàn)不出任何東西,少年失望地站起來,凝望著一群麻雀消失在地平線上……

這就是當(dāng)年的我。幾十年過去了,每想起總是淚流不止。民權(quán),我的故鄉(xiāng),在那里有我掛念的父老鄉(xiāng)親,有我對(duì)故土的無限留戀。當(dāng)年的少年又回到這里,鹽堿地、綿羊、紅薯、大紅棗…多么熟悉啊!陣陣鄉(xiāng)音輕喚著我的乳名,我不禁拿起畫筆,把家鄉(xiāng)永恒的記憶定格在畫面上,猶如一首思鄉(xiāng)曲,隨思緒越飄越遠(yuǎn)……?

縱情筆墨寄故鄉(xiāng)

□張建慧

徐銘先生縱情丹青，畫作皇皇，是商丘的自豪。

他情注翰墨三十多年，成長(zhǎng)為國家一級(jí)美術(shù)師，中國科學(xué)院大學(xué)教授。他在畫壇獨(dú)成一家，筆墨潑辣無羈，畫風(fēng)淳厚大氣，蒼勁凝重，音韻無盡，他擅長(zhǎng)花鳥，以寫入畫，線塊結(jié)合，畫作清新爛漫，多次榮獲國家級(jí)大獎(jiǎng)。幾千幅作品為海內(nèi)外各大博物館及個(gè)人、團(tuán)體收藏。徐銘先生遠(yuǎn)游京城，情系故土，是商丘的福祉。

他將思鄉(xiāng)之情化融于筆墨，傾灑于尺牘，做到物化情感，天人合一。其畫作大多以鹽堿地，牛羊等老家風(fēng)物入畫，濃濃的故鄉(xiāng)情愫力透紙背，他赤心報(bào)桑梓，為繁榮和引領(lǐng)商丘文化藝術(shù)事業(yè)慷慨解囊，捐贈(zèng)一百二十幅作品，這是葉對(duì)根的深情厚誼。

為褒揚(yáng)徐銘先生關(guān)愛家鄉(xiāng)的義舉，為珍藏徐銘先生的繪畫藝術(shù)瑰寶，商丘市政府在商丘市博物館設(shè)立徐銘藝術(shù)館。讓更多的家鄉(xiāng)父老欣賞這一百二十幅畫，放飛思緒，聚集情感。感知商丘的美好，增進(jìn)對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛。

揮毫散林鵲? 研墨驚池魚

——淺談徐銘的寫意花鳥藝術(shù)

文/潘劍鋒

出生于豫東大平原的徐銘,自幼在繪畫上的驚人天分和執(zhí)著追求而聞名鄉(xiāng)里，一場(chǎng)露天電影之后,借助其驚人的記憶力、觀察力和造型能力,一系列栩栩如生、惟妙惟肖的電影人物造型躍然紙上,深得鄉(xiāng)親們的喜愛和方家的贊許。中學(xué)時(shí)代,憑借其堅(jiān)強(qiáng)的意志和勤奮好學(xué)的精神,利用業(yè)余時(shí)間前往河南大學(xué)、中國美術(shù)學(xué)院等知名學(xué)府拜師學(xué)藝,走上了漫漫藝術(shù)人生之旅。中國著名工筆畫大家、全國政協(xié)委員徐啟雄先生愛才惜才,深為其刻苦好學(xué)、上下求索精神所感動(dòng),收為入室弟子,悉心培育。先生主張的“生活實(shí)踐是藝術(shù)的源泉”和“立足傳統(tǒng)、面向生活、不斷創(chuàng)新”的藝術(shù)觀,使其悟出了藝術(shù)的真諦,開始了艱辛的繪畫實(shí)踐。多年來他刻苦研習(xí)傳統(tǒng)筆墨,堅(jiān)持到大自然中領(lǐng)悟藝術(shù),勤學(xué)不輟,不鶩虛聲,致力創(chuàng)造美與色彩,厚積薄發(fā),銳意創(chuàng)新,在大學(xué)期間就以一幅工筆畫《北方鹽堿地》驚艷湖南畫壇,在全國美術(shù)界引起廣泛關(guān)注，獲得國內(nèi)外多位專家的稱贊,入選在中國美術(shù)館舉辦的湖南工筆畫大展并獲獎(jiǎng);獲得“96年湖南十杰美術(shù)家”稱號(hào),大學(xué)畢業(yè)就為湖南書畫研究院破格吸納,成為國內(nèi)最年輕的省級(jí)畫院專職畫家。

徐銘涉獵廣泛,能工善寫,工中富拙,秀中見雅。多年來,其對(duì)工筆畫有著深厚的積淀和研究,摸索出屬于自己的獨(dú)特技法,以寫意技法畫工筆,乃至超越工筆的效果，濃墨重彩,厚重華滋,韻味十足,國內(nèi)罕見,大寫意花鳥、蔬果、走獸無所不能。其格調(diào)清醇自然,立意新穎高妙,風(fēng)貌瀟灑飄逸,筆法遒勁洗練,墨色古雅酣暢,題材豐富多樣,形象生動(dòng)活潑,章法嚴(yán)謹(jǐn)精當(dāng),既富于民族性、經(jīng)典性,又具有時(shí)代性、情趣性和鮮明無偶的藝術(shù)個(gè)性。所畫蒼鷹,習(xí)慣以闊筆潑墨從背部畫起,先確立總體動(dòng)勢(shì),再畫利嘴與勁爪,點(diǎn)睛尤為傳神。其鷹或昂首雄視,或寂然休憩,皆能得其神魄精靈,具有威嚴(yán)、深厚和高古氣象,顯示出其人格特質(zhì)。所畫豬、牛、貓、鼠,個(gè)個(gè)憨態(tài)可掬,若天真爛漫之頑童,成審美之境象,真氣彌漫,情趣盈紙,性靈剔透,個(gè)性鮮明。所畫雞,或?yàn)⒚撏?或振翅展羽,或柔情脈脈,或靜觀凝視,動(dòng)態(tài)之多之大之妙之生動(dòng),均達(dá)到了出神入化的境界。他認(rèn)為花鳥畫表面看是畫形,實(shí)際是抒寫自我的精神意趣，寄寓自我的審美追求。只有感動(dòng)自己的藝術(shù),才能感動(dòng)觀眾。

中國工筆花鳥畫經(jīng)歷了唐宋的高峰,到明代寫意花鳥畫發(fā)展成熟,從沈周、文征明、八大山人、揚(yáng)州八怪到吳昌碩、齊白石的過往發(fā)展,在筆墨上已經(jīng)成熟到難以超越的地步,及至潘天壽、陳之佛以時(shí)代新風(fēng)獨(dú)樹一幟,推動(dòng)花鳥畫達(dá)到新的高度。徐銘極度重視學(xué)習(xí)書畫藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng),歷覽前賢,悉心揣度。他喜歡林良、呂紀(jì)的雋逸,而避其華艷;欣賞陳淳、朱耷的雄健,而拒其冷漠;汲取新羅山人的瀟灑,而革其繁盛。古代花鳥畫家徐熙、黃筌、崔白、徐渭、鄭燮、任頤、吳昌碩及近代齊白石、王夢(mèng)白等人,對(duì)他都有許多啟示。讀大學(xué)時(shí)徐銘系統(tǒng)學(xué)習(xí)過平面設(shè)計(jì)專業(yè),這對(duì)他打破傳統(tǒng)構(gòu)圖布局的程式框架,追求新的規(guī)則與法度起到很大的作用,新穎而富有裝飾性的物象造型設(shè)計(jì)成就了他寫意畫的鮮明個(gè)性和造型特色,也為寫意花鳥畫走出“山重水復(fù)”、走向柳暗花明”的境界做出了有益的探索。

字畫同源,題跋能充分顯示畫家的專業(yè)素養(yǎng)。古代畫家把詩文題在畫面上,使詩、書、畫三者巧妙結(jié)合,相互生發(fā),畫面更富形式美感,形成了中國畫的藝術(shù)特色?！案咔橐菟?畫之不足,題以發(fā)之?！鼻宕睫乖凇渡届o居畫論》中強(qiáng)調(diào)題跋不僅可以補(bǔ)充畫面的構(gòu)圖布局,寫出畫家的畫外之意,題跋與繪畫內(nèi)容要相互補(bǔ)足、相得益彰才算完美。在當(dāng)代中國畫中,題跋好的作品猶如鳳毛麟角,書法不佳、濫題亂題的不在少數(shù),只落窮款、了無余味的更是比比皆是,當(dāng)代畫家怯于題跋現(xiàn)象日益普遍。徐銘非常重視畫面的題跋,讀其題跋,或文采風(fēng)流,沁人心脾;或針砭時(shí)弊,振聾發(fā)聵。細(xì)觀其題跋書法,也是一種美妙的享受。他的書法為八分書,二分隸、二分篆、二分魏碑、二分楷,自成一家,給觀者帶來獨(dú)特的視覺享受。精心設(shè)計(jì)的題跋與主題遙相呼應(yīng),巧妙分割畫面,成為其作品構(gòu)圖美的重要因素。

作為國家一級(jí)美術(shù)師、中國美協(xié)會(huì)員的徐銘,出道以來,事業(yè)在湖南有著良好的發(fā)展,系湖南文聯(lián)委員,湖南美術(shù)創(chuàng)作中心主任,湖南美術(shù)家協(xié)會(huì)駐會(huì)秘書長(zhǎng),在湖南美術(shù)界、收藏界有著重要的位置。他身在長(zhǎng)沙,心系故土,創(chuàng)作有“故鄉(xiāng)紀(jì)事”系列作品來表達(dá)自己對(duì)故鄉(xiāng)的深厚情誼。他早年傾心于家鄉(xiāng)的美術(shù)教育事業(yè),引導(dǎo)一代熱愛美術(shù)的學(xué)子們走上了藝術(shù)道路,現(xiàn)又捐出了這批價(jià)值干萬的得意之作,充分體現(xiàn)了其濃厚的愛國、愛家的高尚情懷。

墨則潤(rùn)澤? 彩則露鮮

文/陳白一

一天晚上，畫家徐銘拿給我看他最近創(chuàng)作的一批國畫，打開一看，頓覺驚訝，全是水墨動(dòng)物畫!以前只知以工筆畫馳名畫壇的他竟然畫水墨動(dòng)物，而且還是大寫意，真是少見!感嘆之余，被他一幅幅水墨淋漓、大氣磅礴的水墨動(dòng)物深深的吸引住了，大氣、精練、獨(dú)到!真是難得啊!徐銘出生于北方，自然有著北方漢子的直爽和率真。他從小生活在農(nóng)村，喜歡大自然的一草一木，尤其對(duì)動(dòng)物著迷。他了解各種動(dòng)物的神態(tài)和習(xí)性，日積月累，年復(fù)一年，畫了很多速寫，打下了堅(jiān)實(shí)的底子，結(jié)合自己的水墨技巧來表現(xiàn)各種動(dòng)物。其作品潑辣的墨塊、精練的線條、巧妙的構(gòu)圖，真是痛快淋漓、干脆利落。一筆一劃包涵著他對(duì)大自然的熱情和多年探索的艱辛，一點(diǎn)一滴，墨則潤(rùn)澤，彩則露鮮，寥寥幾筆很是到位，達(dá)到了“以一當(dāng)百”的精練，突出了筆墨的作用，畫面視覺效果非常醒目。他慣用一張白紙、幾根墨線、一只鷹或兩條魚就能貫穿全局，沒有深厚的功夫談何容易!這才是大寫意，一個(gè)屬于他自己的水墨大寫意!憑著他的執(zhí)著和學(xué)養(yǎng)，徐銘肯定越畫越好，越畫越新!以后的道路還很長(zhǎng)，他找對(duì)了自己的的方位，義無返顧地走下去!

2007年6月于長(zhǎng)沙

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古樸筆調(diào)? 蒼勁凝重

文/鐘增亞

青年畫家徐銘，還在大學(xué)讀書的時(shí)候，他的作品便在美術(shù)界引起廣泛關(guān)注，獲得國內(nèi)多位專家的稱贊。湖南書畫研究院破例吸納了這位二十出頭的年輕人，成為國內(nèi)最年輕的省級(jí)畫院專職畫家。他出生于河南豫東大平原，這片古老的土地激發(fā)他創(chuàng)作的強(qiáng)烈欲望，經(jīng)多年寒冬酷暑的反復(fù)試驗(yàn)、思考，他從中國畫古今眾多的技法中揮索到一套獨(dú)特的表現(xiàn)技法，融古今中外于一、水墨淋漓、古拙深沉、蒼勁凝重與純真，效果獨(dú)特，猶如濃烈的鄉(xiāng)村老酒，讓人心醉，又好似充滿哲理的詩篇，喚醒人們對(duì)自然的熱戀與思考……

2000年于長(zhǎng)沙

文/柯桐枝

在湖南省書畫研究院鐘增亞時(shí)代，我常到書畫研究院去看，那時(shí)就知道書畫院有位年輕畫家叫徐銘。沒見過面，但見過他的工筆畫作品，《北方鹽堿地》組畫是他畫的。畫的很好。徐銘的名字從此留在了我的腦海之中。后來，終于見過了此君。北方人氏，然個(gè)子中等，精干有神，一見就覺得是濃縮了精華。人精明、畫精練。這是我對(duì)他寫意動(dòng)物畫的深深印象。他喜歡動(dòng)物，自然喜歡畫魚，畫貓、畫狗、畫雞、畫鷹等。欣賞他筆下的寫意動(dòng)物畫，總有一種痛快淋漓之感。以寫出意，用筆肯定，色簡(jiǎn)卻繁。一張四尺的宣紙，只畫了一條鱖魚，一只老鷹，膽子之大，令人乍舌，老陳大器，這那是年輕人筆味?分明出自七十又幾、八十老叟之手!他畫動(dòng)物，不論是地上的還是水中的，都形神兼?zhèn)?，注意形，更注意神。特別傳神之筆在于動(dòng)物的眼睛，沒有概念之嫌，而是極盡細(xì)致的刻劃，使的所畫動(dòng)物渾然活躍起來。此外，對(duì)畫面構(gòu)圖，墨色濃淡，疏密關(guān)系的處理，講究地道!充分體現(xiàn)出他高超的藝術(shù)情操和豐厚的學(xué)養(yǎng)志趣。他成熟的表現(xiàn)技藝和駕馭畫面布局的能力，出于手而根于心，得之于形，暢達(dá)于意。這是他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求的結(jié)果。徐銘還很年輕，完全可以相信，他的藝術(shù)人生必然充滿著成功和輝煌。

——讀徐銘的水墨畫

文/王金星

當(dāng)年還在大學(xué)就讀的徐銘,創(chuàng)作了一幅工筆畫叫《北方鹽堿地》,給正在評(píng)畫的省美協(xié)評(píng)委們帶來了極大的新鮮感,同時(shí)亦有一種凝重感。此畫已裝裱好,平擺在數(shù)百件來稿中,很是起眼,大家不能不注意,在缺乏力作大作的畫壇中,這是一幅非常好的畫。從構(gòu)思構(gòu)圖,繪制形式來看都別具一格。其特別的主題思想和別致的筆墨技法,反映出了作者所關(guān)心所感動(dòng)所表現(xiàn)的這片黃土地,就是當(dāng)年焦裕祿為人民的生存而艱辛奉獻(xiàn)，以身作則率眾改造的風(fēng)沙鹽堿地。

徐銘在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上刻意創(chuàng)新，工中富拙,秀中見雅,以勾﹑皴﹑擦的筆勢(shì),濃、焦、灰的墨色,恰倒好處的把人﹑羊﹑土凝結(jié)成了鹽堿地深沉厚重的特殊地理環(huán)境，讓人直感這片大地生靈在繁衍發(fā)展。看得出他的筆墨語言和物象相融相通,筆墨的韻律寓意著情懷,從而感悟到生的哲理。

徐銘出生河南風(fēng)沙鹽堿的豫東地區(qū),這幅作品是他心靈感受的體現(xiàn),來于生活,高于生活,他多次參加全國性展覽并獲獎(jiǎng),均獲得觀眾和行家的好評(píng)。

96年,二十多歲的徐銘成了湖南省畫院的專業(yè)畫家,也是全國最年輕的省級(jí)畫院專職畫家。他傾心于國畫大寫意花鳥,十幾年轉(zhuǎn)眼即過,日復(fù)一日地實(shí)驗(yàn)他的水墨表現(xiàn)。大寫意花鳥畫是不太好畫的一路,前賢大匠猶如一座座大山,想出新意是難上加難。而徐銘卻孜孜以求,在創(chuàng)作道路上他廣識(shí)前人軌跡,深鉆畫理和表現(xiàn)技巧，刻苦勤奮，虛心求索,日積月累,有了可喜成績(jī)。最近看到了他的一批寫意花鳥畫,覺得他不是在平平淡淡過日子,而是在“而立”之年奮起拼搏,不達(dá)理想目的決不罷休,我欣慰的看到這個(gè)有大志青年畫家的光明前景。

徐銘認(rèn)為：要深覺前人之道,但不能沿系前人軌跡,否則就會(huì)迷路在死胡同。我從他的作品感悟出了這個(gè)意思。如他創(chuàng)作的“魚”系列,“鳥”系列,故鄉(xiāng)紀(jì)事“瓜果蔬菜”系列，我覺得他找到了表達(dá)思想的語言，形成自己的風(fēng)。花鳥畫,不單是畫一草一木,一花一鳥,而要表現(xiàn)人的思想境界和精神氣質(zhì)，他慧眼捍索,捕捉新的時(shí)代特征,追求一種新的規(guī)則和法度,打破了傳統(tǒng)構(gòu)圖布局的程式框架,借鑒版畫、油畫的某些優(yōu)良表現(xiàn)形式,如塊面、層次、透視的處理。比如《雄風(fēng)圖》手法浪漫夸張,其構(gòu)圖博大穩(wěn)健,雄雞身占住了四分之三畫面,如同雕塑一樣,傲然屹立,強(qiáng)悍無畏,神態(tài)沉著,大有搏擊天地之勢(shì)。其用筆用墨豪爽,勾染結(jié)合,擦寫兼施,富于節(jié)奏、層次、氣韻、力度；點(diǎn)、線、面的構(gòu)成顧盼呼應(yīng),給人一種舒暢的旋律感,猶如強(qiáng)勁的北風(fēng),給畫面帶來一股新鮮的泥土清香,其效果非常感動(dòng)人。希望這泥土清香愈烈愈濃,能融天地于一，在“而立”的臺(tái)基點(diǎn)更上一層樓,攀登更高峰。

2008年10月于長(zhǎng)沙