張晨把聽(tīng)恐怖故事描述為“做噩夢(mèng)”。

“沒(méi)有人不喜歡從噩夢(mèng)中醒來(lái)的快感?！?/p>

這個(gè)觀念也投射在張震的作品里，他總是在故事的最后添上一個(gè)豁然開朗的結(jié)尾。

謎底揭開，一個(gè)不幸的人獲得救贖，一個(gè)作惡多端的人受到懲罰，一個(gè)締結(jié)已久的迷思得到答案。

講故事的人，也成了一個(gè)謎。

張震曾一度排斥視頻采訪，幾乎沒(méi)留下正式的影視資料，10多年來(lái)不用手機(jī)。

一個(gè)頗具傳奇色彩的流言，和他的故事一樣經(jīng)久不衰，甚至成為張震的“符號(hào)”：那個(gè)講故事的張震，被他的鬼故事嚇?biāo)懒恕?/p>

最近，我們和講鬼故事的張震聊了聊。

在張震的家里，書房是唯一的禁區(qū)。

一盞燈常常在零點(diǎn)后亮起。作家點(diǎn)著了煙，手指放在鍵盤上，大腦開始天馬行空。他常常望向門縫的位置，確保房門緊閉，沒(méi)人能輕易在深夜進(jìn)入。

靠門近些，能聽(tīng)見(jiàn)房間傳來(lái)幾聲含糊的囈語(yǔ)?！八烤挂ジ墒裁矗繛槭裁匆粋€(gè)人去搭車？不行，沒(méi)有故事，動(dòng)機(jī)太可笑了?！?/p>

他自顧自地傻笑，沉浸在臆想中，看上去像是一個(gè)精神出了問(wèn)題的人。一旦門外傳來(lái)腳步聲，他會(huì)迅速抽離出來(lái)，以免嚇到孩子們。

這是張震多年來(lái)的創(chuàng)作習(xí)慣——把自己放進(jìn)一個(gè)單調(diào)的空間里。

他十多年來(lái)不用手機(jī)，微信也沒(méi)有，外界要找他，都得先找到他的經(jīng)紀(jì)人——也是他的妻子小靜。他的生活只有創(chuàng)作這件事，家和錄音棚，兩點(diǎn)一線。

小靜和張震，性格互補(bǔ)。小靜性格勇敢，熱情活潑，是個(gè)樂(lè)天派；張震內(nèi)斂猶豫，帶著細(xì)膩的匠氣，內(nèi)里是個(gè)悲觀主義者。

《張震講故事》里的女聲配音幾乎都是由小靜來(lái)完成的，她也一度被聽(tīng)友稱為“童年陰影”。

張震的妻子 小靜

如今48歲的張震，曾被認(rèn)為是中國(guó)最會(huì)講恐怖故事的人，25歲就攀上中國(guó)恐怖類有聲作品的頂峰。

上世紀(jì)90年代末，他迎上電臺(tái)時(shí)代向前的潮流，抓住禁忌題材的價(jià)值紅利，創(chuàng)造出恐怖類有聲作品中的最大品牌《張震講故事》。

大眾傳媒作為載體，恐怖藝術(shù)作為內(nèi)核，兩者交相輝映，掀起了上個(gè)世紀(jì)末的本土恐怖藝術(shù)創(chuàng)作潮。

在外界看來(lái)，張震是個(gè)十足神秘的人。他甚少出現(xiàn)在電視熒幕上，幾乎沒(méi)留下正式的影像資料。他給聽(tīng)眾留下一個(gè)關(guān)于自己的懸念。

懸念是故事的基礎(chǔ)，他和他筆下那些驚悚的故事一樣神秘。

吊詭的是，圍繞張震的還有種種傳說(shuō)，人們希望在他的身上，看到一個(gè)驚悚的真實(shí)傳奇。

和張震有關(guān)的流言中，傳播最廣的一條是“張震被自己講的鬼故事嚇?biāo)懒恕?。流言漸漸取代故事本身，成為張震的符號(hào)。

事情比小說(shuō)還要荒誕。一篇烏龍報(bào)道，坐實(shí)了張震的“死亡”。2001年，沈陽(yáng)某報(bào)發(fā)表一篇文章，開頭寫道，有人說(shuō)張震被自己講的鬼故事嚇?biāo)懒恕?/p>

張震去法院起訴，官司贏了，但辟謠的速度，跟不上流言的傳播。

各式各樣的版本都有。張震在山洞里錄音效，有人突然進(jìn)來(lái)，把他嚇?biāo)懒耍粡堈鹪阡浺襞锢锟匆?jiàn)了不干凈的東西，隨后離奇身亡；張震在寫故事，有人開門進(jìn)來(lái)，心臟直接停了......

他接到了從天南海北打來(lái)的電話，妻子收到友人發(fā)來(lái)的消息，請(qǐng)她節(jié)哀。各地都出現(xiàn)了悼念張震的告別儀式。

多年以后，他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《失控》問(wèn)世，平臺(tái)上的熱評(píng)第一是：“沒(méi)想到他還活著！”

張震微博截圖

“自古將軍陣前亡，肯定得是個(gè)忠勇可嘉的將軍，才會(huì)死在陣前?！睆堈鹫f(shuō)。

如今，他對(duì)這一問(wèn)題看得很開，“它折射出人們對(duì)傳奇的渴望，就好像將軍戰(zhàn)死沙場(chǎng)，一個(gè)最優(yōu)秀的大夫累死在手術(shù)臺(tái)上，一個(gè)講鬼故事的把自己都嚇?biāo)懒??！?/p>

張震感念，人們還愿意相信這樣的傳奇。

張震至今還能表演出播音員方明在《詩(shī)詞鑒賞》節(jié)目中對(duì)《春夜喜雨》的朗誦。

“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生?！彼７缕鸱矫鞯牟ヒ羟?，饒有興致地講起其中的抑揚(yáng)頓挫，“其中‘生’字是精髓，我能模仿得一模一樣?！?/p>

對(duì)張震而言，收音機(jī)有一種特別的磁場(chǎng)。

他癡迷于將這些不同的聲音元素放在一起。他領(lǐng)略到，聲音的魅力來(lái)源于能喚起聽(tīng)者的想象?！奥曇羰请x心靈最近的信息傳輸?shù)姆绞剑?dāng)看不見(jiàn)畫面的時(shí)候，其實(shí)有機(jī)會(huì)看見(jiàn)最好的畫面。”

張震

中學(xué)時(shí)，張震在學(xué)校里做廣播播音。聽(tīng)得多了，故事在腦子醞釀，一個(gè)名為“白點(diǎn)之謎”的故事誕生。

“在醫(yī)院長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊上，一個(gè)人總發(fā)現(xiàn)眼前一個(gè)飄飄忽忽的白點(diǎn)在移動(dòng)，這白點(diǎn)大概一人來(lái)高，好像一個(gè)人戴著一個(gè)口罩?！?/p>

這是張震最早創(chuàng)作的恐怖故事，沒(méi)頭沒(méi)尾，只憑想象力在繼續(xù)。中午播音回來(lái)，三五個(gè)同學(xué)圍著張震，催著他講“白點(diǎn)之謎”的后續(xù)。聽(tīng)故事的人越來(lái)越多，張震變得小有名氣。

那是一個(gè)錄播時(shí)代，電臺(tái)里只有“播音員”，而沒(méi)有“主持人”的說(shuō)法。等張震真正進(jìn)入電臺(tái)的時(shí)候，直播時(shí)代宣告來(lái)臨，各地電臺(tái)都誕生了明星主持人。

1997年，遼寧廣播電臺(tái)開創(chuàng)了99099聲訊臺(tái)，用戶靠撥打電話收聽(tīng)。張震提出幾個(gè)節(jié)目想法，名字里都有“張震”，其中一個(gè)就是《張震講故事》。

什么都講，愛(ài)情、笑話、勵(lì)志故事裝進(jìn)大籮筐里。幾個(gè)月后，張震發(fā)現(xiàn)，恐怖故事是最受歡迎的，于是決定專講恐怖故事。此后，《張震講故事》一直占據(jù)節(jié)目排行的第一。

“張震講故事的一切，就是從進(jìn)棚的第一天開始的?！?/p>

他多數(shù)時(shí)間都泡在錄音棚里，是臺(tái)里有名的“熬棚狂人”。他用棚時(shí)間長(zhǎng)，電臺(tái)的同事都下班了，他才熬夜錄制，一宿不回家。創(chuàng)作、錄音、后期合成都由他本人完成。

錄音是件有儀式感的事情。當(dāng)他關(guān)上那扇厚重的門，站在話筒面前，就必須置身于角色之中。那些周到的預(yù)設(shè)，有時(shí)又得推翻重來(lái)，一句臺(tái)詞總要試很多不同的演繹方式，靈感迸發(fā)，思維也隨之活躍。

張震私下把這件事叫作“風(fēng)靈”，“麥克風(fēng)會(huì)給你靈感?！?/p>

臺(tái)里決定為《張震講故事》出一張專輯。張震是沈陽(yáng)大學(xué)中文系出身，僅用了幾個(gè)晚上的時(shí)間，就寫出四個(gè)故事，組成了張震的第一張專輯內(nèi)容。

故事就寫在臺(tái)里的信紙上，連提綱也沒(méi)有。他覺(jué)得老天用一只無(wú)形的大手，把靈感放進(jìn)他的腦子里。

《盒子》——張震寫的第一個(gè)故事，應(yīng)運(yùn)而生。一個(gè)人為了奪走錢財(cái)，偽裝成了盲婆婆。

故事播出后，臺(tái)里的電話被打爆了。

收發(fā)室里都是張震的粉絲來(lái)信，成摞地堆著。投訴也不少，有學(xué)生一個(gè)月的話費(fèi)就花了160元，是家長(zhǎng)三分之一的月薪。還有人去沈陽(yáng)精神文明辦公室舉報(bào)，說(shuō)張震污染精神文明。

第一個(gè)故事就成了經(jīng)典，它啟發(fā)了《張震講故事》的風(fēng)格：懸疑感重、結(jié)尾反轉(zhuǎn)、有智商含量、氛圍感強(qiáng)。

“所有恐懼都來(lái)源于沒(méi)有準(zhǔn)備?！睆堈鸩蹲降剑謶值暮诵氖俏粗?，他用對(duì)白和音樂(lè)等聲音元素，將恐怖氛圍推向頂峰。

這是張震對(duì)節(jié)目的把握。不要干澀的旁白，不要“誰(shuí)對(duì)誰(shuí)說(shuō)”，而是以“聲音戲劇”的方式，將故事演繹出來(lái)。

1998年，《張震講故事》推出首張專輯。張震出現(xiàn)在簽售會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，引發(fā)了一陣歡呼。人流拼命地往張震在的地方涌去，想一睹這個(gè)神秘的面孔。

場(chǎng)面失控，室內(nèi)簽售不得不叫停。這場(chǎng)追逐游戲轉(zhuǎn)到室外，地點(diǎn)換了好幾次，最后他躲到書城后面的大卡車?yán)铮笳餍缘睾灹藥妆P磁帶，簽售會(huì)就宣告結(jié)束。

有媒體用了整版篇幅，寫了一篇張震專訪，“他掀起了中國(guó)恐怖文學(xué)的小高潮?！?/p>

25歲的張震，成為中國(guó)恐怖藝術(shù)中的一個(gè)傳奇。

他對(duì)未來(lái)的打算是，把張震講故事繼續(xù)更下去。

“我的整個(gè)生活都是圍繞著這五個(gè)字在繼續(xù)，我一定會(huì)負(fù)責(zé)，因?yàn)檫@個(gè)作品附著我的名字。”

張震不見(jiàn)了。

21世紀(jì)初，那些迷戀?gòu)堈鸬姆劢z們發(fā)現(xiàn)，電臺(tái)里再?zèng)]出現(xiàn)過(guò)張震的名字。

90后江西男生紫襟，就是其中之一。

《張震講故事》陪紫襟度過(guò)中學(xué)的夜晚。他蜷縮在被子里，享受心臟收緊的刺激感覺(jué)。

他迷戀上了聲音。大學(xué)時(shí)，他天天悶在屋里子錄音，最后只拿到一張大學(xué)的肄業(yè)證。2014年，他成為一名主播——“有聲的紫襟”。

互聯(lián)網(wǎng)重新激發(fā)了音頻市場(chǎng)，紫襟迎著時(shí)代的浪潮，登上恐怖有聲作品的山峰。

他幾乎成了另一個(gè)張震。兩年里，他的粉絲突破500萬(wàn)，作品《陰間神探》播放量達(dá)33億，如今的粉絲量接近2000萬(wàn)。有人稱他為“有聲界第一大V”。

與此同時(shí)，在萬(wàn)眾矚目下，張震卻突然銷聲匿跡。

在第一張專輯的爆紅后，張震又帶著新的故事，和臺(tái)里的領(lǐng)導(dǎo)商量著再出第二張專輯。請(qǐng)求被一拖再拖。小靜勸他，不如自己發(fā)行，打破地域的局限。猶豫再三，張震和小靜選擇了從臺(tái)里離開。

小靜承擔(dān)起了張震的經(jīng)紀(jì)事務(wù)，找到出版商，做了第二張專輯。2003年，他們來(lái)到北京。2005年，張震和中央人民廣播電臺(tái)出版社合作，出了“眼睛”系列的專輯，市場(chǎng)反饋盡如人意。

他規(guī)劃著要出4張CD，攢下了近20個(gè)新的作品，再找到出版商。這次卻被拒之門外。發(fā)行渠道沒(méi)有了，屬于CD、MP3的實(shí)體音像市場(chǎng)迅速坍塌。

小靜做了一個(gè)大膽的決定：把這些作品免費(fèi)上傳到博客。張震不同意，小靜勸他，我們也不掙錢。作為創(chuàng)作者，要讓大家聽(tīng)到你的創(chuàng)作，作品不能白做。

如今再說(shuō)起，張震仍感到，這是一個(gè)悲壯的決定。

從此，《張震講故事》開啟了唯一一個(gè)免費(fèi)時(shí)代。事實(shí)證明，這個(gè)決定帶來(lái)了很多裨益：張震的影響力越來(lái)越大，這些故事在互聯(lián)網(wǎng)上抵達(dá)各個(gè)角落，掀起了一陣“張震熱潮”。

那20個(gè)作品，是張震的創(chuàng)作走向另一階段的標(biāo)志?！都舻丁贰赌緰艍Φ暮竺妗贰短鴺恰泛髞?lái)都成了經(jīng)典。

在這批作品之后，2006年，他釋放出告別的信號(hào)，離開了有聲作品的舞臺(tái)。《張震講故事》畫上了一個(gè)暫時(shí)的句點(diǎn)。

張震去了一家公司，主持電視節(jié)目，一個(gè)月一萬(wàn)塊錢?！俺鰜?lái)之后本來(lái)不打算再做主持人，為了生計(jì)也去做了。”

離開的日子里，他轉(zhuǎn)而創(chuàng)作小說(shuō)，意外打開長(zhǎng)篇的大門，創(chuàng)作出小說(shuō)《失控》。他獲得眾多的頭銜，在不同的領(lǐng)域里嘗試跨界。

有聲作品的創(chuàng)作者、書籍作家、電影人，在這些身份中，張震最喜歡的是“作家”，繼續(xù)出版小說(shuō)，是他長(zhǎng)期以來(lái)的理想。

“至少在我有生之年，我還會(huì)在寫一本長(zhǎng)篇，這是我的夢(mèng)想?！?/p>

命運(yùn)呈現(xiàn)出某種戲劇性。他迎上了時(shí)代向前的潮流，站在恐怖故事的橋頭，然而音像市場(chǎng)迅速發(fā)生了變化，他被裹挾其中，消失在公眾的視野里。

張震是一個(gè)被時(shí)代選中的人。而唯一可以確信的是，屬于磁帶的時(shí)代，一去不回了。

2018年，音頻平臺(tái)喜馬拉雅找到張震的時(shí)候，他已經(jīng)闊別有聲作品12年。十幾年前那些經(jīng)典的老故事，傳播極廣。

他的老作品還有很多人在反復(fù)地聽(tīng)，有人能背下其中橋段，有人把經(jīng)典的臺(tái)詞，設(shè)置成起床的鬧鐘。

在經(jīng)過(guò)磁帶、CD、智能手機(jī)、圖書時(shí)代后，他終于又回到有聲賽道。

“我是張震，不是演員張震。是張震講故事，不是張震講鬼故事?！?/p>

張震還是講故事的張震，然而時(shí)代和觀眾早已更新?lián)Q代，市場(chǎng)也重新洗牌。他懷著一顆忐忑的心。

他的風(fēng)格仍獨(dú)樹一幟，注重華麗和厚重的制作?！半m然我相信自己能寫出好故事，但我講的故事，還是不是大家喜歡的樣子，這個(gè)我不知道?！?/p>

懸著的心，在第一個(gè)故事面世后落下。

他撿起了幾年前的一個(gè)靈感線頭。那天，他坐在電腦前，沒(méi)有任何的啟發(fā)，“搭車”兩個(gè)字就出現(xiàn)在他腦海中。

極其平常的兩個(gè)字，讓他嗅到了故事的感覺(jué)。他決意要以此為原點(diǎn)，寫一個(gè)命題作文，《搭車》就是故事的名字。

進(jìn)棚前，他反復(fù)地修改和演練。錄音時(shí)，有些段落都能脫稿背出。

搭車的片頭，有兩句模仿鬼哈氣的聲音。

這是20年前的一個(gè)音頻片段。張震和好友郭恒在電臺(tái)熬夜錄音時(shí)，決定錄點(diǎn)有意思的內(nèi)容。這段音頻就是郭恒的聲音。

后來(lái)，音頻從開盤帶轉(zhuǎn)移到CD上，再到硬盤里。每次電腦更新?lián)Q代，他都要把所有的聲音素材拷貝下來(lái)。

這回，他在角落發(fā)現(xiàn)了它，把它放在20年后的故事開頭?！八鼈儚囊欢温贸?，搭車坐船到下一個(gè)地方，一站一站地走來(lái)?！?/p>

回歸三年，張震創(chuàng)作了三張新專輯，那些曾經(jīng)以為再也找不回張震的人，還是迅速發(fā)現(xiàn)了他的歸來(lái)。

曾經(jīng)的舊故事，也有了新的聽(tīng)眾。在音頻平臺(tái)喜馬拉雅上，他的110個(gè)經(jīng)典故事的播放量達(dá)到9.8億，陪伴無(wú)數(shù)年輕人度過(guò)漫漫長(zhǎng)夜。

張震也琢磨過(guò)，為什么要講恐怖故事。最開始講恐怖故事，是興趣使然。后來(lái)，做來(lái)做去，他也猶疑。

“我講個(gè)相聲，還能圖給人逗樂(lè)，那恐怖故事，我讓你害怕，我做這事兒干嘛呢？”

他曾做過(guò)研究，有聲恐怖作品在15分鐘左右，能使耳朵不失去耐性。如今，他反高潮地把作品的時(shí)間延長(zhǎng)，一部作品長(zhǎng)達(dá)40分鐘。故事線拉長(zhǎng)，他能夠恣意揮灑。

“這是一個(gè)高度視覺(jué)化的時(shí)代，音頻傳播本身不是一種強(qiáng)勢(shì)傳播?！?/p>

一個(gè)有聲作品，動(dòng)輒40來(lái)分鐘，能讓人跟著去揪心，去思考，還會(huì)被感動(dòng)?！疤子弥苄邱Y的話說(shuō)，做人嘛，最重要的就是開心。那我得多開心，我開心得不得了。”

在張震看來(lái)，這是一個(gè)更好的時(shí)代，也是一個(gè)相對(duì)更長(zhǎng)久的時(shí)代。

“老實(shí)講，我真的非常懷念那個(gè)磁帶的時(shí)代，那幾乎是我的整個(gè)青春。但我更歡迎現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，這個(gè)時(shí)代對(duì)一個(gè)作品的創(chuàng)作人來(lái)說(shuō)更公平，能更好地發(fā)揮才華?！?/p>

他身上還有著印刷時(shí)代的文人氣質(zhì)，謙遜而又執(zhí)拗，他對(duì)聽(tīng)眾的稱呼是“您”，他幾乎都會(huì)給每條評(píng)論回復(fù)“謝謝您”，表達(dá)對(duì)聽(tīng)眾的感謝。在每次直播分享的最后，小靜都會(huì)為聽(tīng)眾唱《說(shuō)不出再見(jiàn)》。

“我希望我仍舊是那個(gè)普通人，但我的故事能夠留在聽(tīng)眾的腦子里。偶爾走在某個(gè)街角，聽(tīng)到人們?cè)谡務(wù)摗稄堈鹬v故事》，得到一句‘這小子還挺有意思’的評(píng)價(jià)，作為一個(gè)創(chuàng)作者，我就很滿足了?！?/p>

張震和兩個(gè)女兒的合影

一個(gè)問(wèn)題總縈繞在張震的腦海：有聲傳播邊界到底在哪里？

難道那種所謂的流俗性，信息傳遞的局限性，還有非專注的接觸特點(diǎn)，真的就是有聲傳播不能突破的壁壘嗎？他認(rèn)為不是。

“如果你的作品足夠好，人們會(huì)愿意放下手里的事情，收攏神經(jīng)，滿懷期待地為你的聲音奉獻(xiàn)一次專注的聽(tīng)覺(jué)。如果你的作品真的值得欣賞，人們就會(huì)在漫長(zhǎng)的歲月里不斷地讓它走進(jìn)自己的耳朵?！?/p>

一條評(píng)論在彈幕里出現(xiàn)：張震的鬼故事不嚇人了。

《張震講故事》悄然轉(zhuǎn)變。再次回歸之后，張震仍展現(xiàn)出旺盛的創(chuàng)作力，甚至是革新。他沒(méi)有繼續(xù)從前的創(chuàng)作路子，而是更加注重懸念設(shè)置和故事結(jié)構(gòu)。

他的故事更像是一個(gè)人性寓言。對(duì)張震而言，一個(gè)恐怖故事，有沒(méi)有趣，遠(yuǎn)比它嚇不嚇人重要得多。

他最喜愛(ài)的作家是斯蒂芬·金和丹·布朗，最愛(ài)的電影是《危情十日》。

在張震看來(lái)，恐怖題材最精妙的是，故事要有因果，結(jié)構(gòu)邏輯要嚴(yán)絲合縫，內(nèi)容要有文學(xué)的關(guān)照，“讓人不知不覺(jué)進(jìn)入到設(shè)置的故事舞臺(tái)?！?/p>

這些理念，融于張震創(chuàng)作的血液中?！翱植拦适乱词侵v生者的不智，要么是逝者的不甘?！边@個(gè)故事箭頭指的地方，都是對(duì)人性的悲憫。

電影《危情十日》劇照

離開的十二年里，張震的創(chuàng)作未曾停止。

那些故事點(diǎn)子還是時(shí)不時(shí)地冒出來(lái)。他仍舊做那個(gè)默默觀察生活的人，將生活中的細(xì)節(jié)變形，在腦海中生發(fā)出荒誕的故事。

他在大街上看到廢品站有一個(gè)黑色的柜子，會(huì)想像成停尸柜，打開柜子，里面突然出現(xiàn)一具死尸，于是便有了作品《鬼柜子》。他在一個(gè)雨棚下抽煙，想象著有陌生人在此不期而遇，揭開了一個(gè)神秘的真相，于是作品《避雨》誕生。

有價(jià)值的靈感就記錄下來(lái)，當(dāng)作故事的線頭，整理存放。

電腦里的文件夾里，放著等待制作的故事文本。對(duì)哪個(gè)比較有感覺(jué)，他就會(huì)集中發(fā)力，讓它左右橫豎地開花，看看從哪兒能結(jié)出故事的核。

“我真正寫一個(gè)故事的時(shí)間，遠(yuǎn)不如我想一個(gè)故事的時(shí)間長(zhǎng)，懸疑故事最講究的是，寫的每一個(gè)字都要有根據(jù)?！?/p>

第一步卡死的是文字。他所想要呈現(xiàn)的一切效果都會(huì)寫在紙面上，語(yǔ)氣的輕重，靜音和節(jié)奏的把控，他都會(huì)仔細(xì)標(biāo)注于紙上，像是造一座嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕ㄖ?/p>

第二步是博弈。每一個(gè)懸念的鋪設(shè)，都在與讀者進(jìn)行心理博弈。“這句話說(shuō)完之后，大家知道下面準(zhǔn)說(shuō)那個(gè)，你這博弈就輸了?！?/p>

“好的恐怖故事都有愛(ài)，壞的恐怖故事都挺二，那種沒(méi)有邏輯，一驚一乍嚇唬人的，都挺二的?！睆堈鹫f(shuō)。

如今，張震經(jīng)常會(huì)做一些奇形怪狀的噩夢(mèng)，他在夢(mèng)里掙扎、大叫，好幾次都被小靜喚醒。

張震把聽(tīng)恐怖故事，形容為“經(jīng)歷一場(chǎng)噩夢(mèng)”?？謶质侨祟惖谋灸?，因?yàn)閷?duì)未知感到不安，所以用自己的想象力，創(chuàng)造了鬼的故事。

“沒(méi)有人不喜歡從噩夢(mèng)中醒來(lái)的快感?！边@個(gè)觀念在張震的作品里顯現(xiàn)，他常常在故事的最后，留下一個(gè)光明的尾巴。

作品《避雨》的故事核就是“救贖”。一個(gè)雨夜，七個(gè)陌生人來(lái)到了同一個(gè)雨棚下，他們的談話，最終讓一個(gè)本想在那一夜結(jié)束自己生命的人，在雨過(guò)天晴后開啟了新的人生。

他知道悲劇能帶來(lái)綿長(zhǎng)的效果，但他還是愿意讓聽(tīng)眾相信，恐怖故事里會(huì)透進(jìn)光明。

“創(chuàng)作者的心是屬于孩童的，對(duì)這個(gè)世界充滿美好的期許。同時(shí)大腦又是屬于成年人的，會(huì)對(duì)這個(gè)并不完美的世界投下一份理性的秘密?！睆堈鹫f(shuō)。

在張震的每一個(gè)故事里，都有一個(gè)屬于他自己的角色。有時(shí)他是誤打誤撞闖入暗室的來(lái)客，有時(shí)他是雨棚下引出真相的乞丐。

最和他相像的，是作品《午夜清掃》中一個(gè)偏執(zhí)的編劇。

在午夜的一座大廈里，熱愛(ài)生活的清潔工和憂郁自艾的編劇不期而遇。編劇認(rèn)為想象力是最高貴的本事，最終卻因?yàn)橄胂罅萁邭⑺懒俗约?，死了還在痛苦糾結(jié)。

“你會(huì)是那個(gè)編劇嗎？一個(gè)靠想象力活著的人?！蔽覀儐?wèn)道。

“我寧愿做那個(gè)清潔工，”他說(shuō)，“想象力從不是玄而又玄的事?！?/p>

他把故事的野心藏進(jìn)一篇12個(gè)字的文檔，放在電腦文件夾的一個(gè)隱秘的角落：

“我只靜坐一隅，便令舉世驚呼?！?/p>