電影一開(kāi)始便是邁克的猩紅熱，預(yù)示著不安。米夏與漢娜有著共同的特點(diǎn)：自閉。米夏很少交際，而且有著強(qiáng)烈的自卑。他希望得到別人的重視和鼓勵(lì)，而此時(shí)漢娜就扮演了這樣的角色，而且是一種某種關(guān)系的互補(bǔ)。

影片前半部分講述了少年邁克偶遇公交車檢票員漢娜，兩人之間維持了一段情欲糾纏。本片僅僅用這段忘年戀作為全劇的引子，影片的主題遠(yuǎn)比這個(gè)來(lái)的深刻，影片的真正魅力在漢娜不辭而別之后才體現(xiàn)出來(lái)。

《英國(guó)病人》以戰(zhàn)爭(zhēng)和沙漠為背景，演繹一場(chǎng)跨越時(shí)空的愛(ài)情悲劇。二戰(zhàn)期間，一架英國(guó)飛機(jī)在飛越撒哈拉沙漠時(shí)被德軍擊落，飛機(jī)上的機(jī)師面部被全部燒傷，當(dāng)?shù)厝藢⑺然詈笏屯嗣塑姂?zhàn)地醫(yī)院。由于受傷這個(gè)機(jī)師喪失了記憶，不能想起自己是誰(shuí)，因此只被叫做“英國(guó)病人”。

影片以時(shí)空交錯(cuò)和愛(ài)情主題交叉的蒙太奇方式展開(kāi)對(duì)故事的敘述，愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)，回憶與現(xiàn)實(shí)，錯(cuò)落有致，條理分明，并不瑣碎。這是一部迷人的電影，其中最驚人的是：《英國(guó)病人》恰似是花十年或者二十年所制作的愛(ài)情故事。

文藝青年總會(huì)愛(ài)上混蛋，之后才明白性和愛(ài)。他是你長(zhǎng)久的春夢(mèng)，后來(lái)就成了噩夢(mèng)。誘惑是被詛咒的，但這恰恰就是它的魅力所在。這影片雖然尺度很大但絕對(duì)愛(ài)而不淫，每個(gè)鏡頭堪稱典范，它們?cè)诮忉尅杜园a者》的臺(tái)詞——性的秘密在于愛(ài)。

《九個(gè)半星期》是一部毀譽(yù)參半的電影，盡管導(dǎo)演阿德里安·萊恩把劇中所有的鏡頭都都拍攝的美侖美奐，但其中缺乏邏輯性的人物行為和落了大俗套的人物對(duì)話和行為還是在影片上映后引起了一片噓聲。喜歡該影片的人稱贊影片開(kāi)創(chuàng)了情欲電影的新思路。不喜歡它的人認(rèn)為影片中的性愛(ài)場(chǎng)面太過(guò)火。

《愛(ài)在黎明破曉時(shí)》是由理查德·林克萊特指導(dǎo)的一部愛(ài)情片，并由伊?！せ艨撕椭炖颉さ?tīng)柵逯餮荨Ｖv述了美國(guó)青年杰西在火車上偶遇了法國(guó)女學(xué)生塞琳娜，兩人交談甚歡。他們游覽城市并談?wù)撝舜说倪^(guò)去 。最終，他們相約在半年后再見(jiàn)。

這是一部令人愉快、賞心悅目的娛樂(lè)片。本片描寫了人們被純潔的心靈而不單純是美麗的相貌所吸引。觀眾絲毫不知道這兩個(gè)陌生的年輕人的事情，影片的詭計(jì)是引導(dǎo)觀眾發(fā)現(xiàn)，了解他們，從而進(jìn)入認(rèn)識(shí)的全過(guò)程。

《愛(ài)在日落黃昏時(shí)》是《愛(ài)在黎明破曉時(shí)》的續(xù)集，主要講述了九年之后已經(jīng)成為暢銷書作家的杰西與在法國(guó)某環(huán)境保護(hù)組織工作的塞琳娜在巴黎再次相遇并度過(guò)短暫而美好的時(shí)光的故事。

《愛(ài)在日落黃昏時(shí)》被影迷戲稱為“話癆電影”、“相聲電影”，該電影從頭到底就是伊桑·霍克扮演的杰西和朱莉·德?tīng)柵灏缪莸馁惲漳仍趯?duì)談人生、談世界，談愛(ài)情、談生活，其完全靠?jī)晌恢鹘堑谋硌莺途逝_(tái)詞推進(jìn)。

《愛(ài)在午夜降臨前》講述一對(duì)總是不期而遇的璧人在希臘相遇后的故事。影片《午夜之前》是導(dǎo)演理查德·林克萊特和兩位主演伊?！せ艨?、朱莉·德?tīng)柵鍚?ài)情系列電影的第三部，前兩部分別是《日出之前》和《日落之前》。

熟悉這該片的“愛(ài)情系列”的人，知道它們都基本上以長(zhǎng)鏡和對(duì)話組成。這種聽(tīng)上去應(yīng)該很無(wú)聊的視聽(tīng)方式，恰恰是該片令人瞠目結(jié)舌的地方。在生動(dòng)真實(shí)非常貼合生活的對(duì)白之上，兩位角色之間的狀態(tài)瞬息萬(wàn)變，毫無(wú)停頓，就是最小的事情和最小的反應(yīng)，兩人的狀態(tài)都會(huì)得以牽制，從而吸引住觀眾的注意力，無(wú)法分心。

電影故事發(fā)生在美麗的巴塞羅那，講述了美國(guó)女孩維姬和克里斯蒂娜結(jié)伴來(lái)西班牙旅游。維姬為人古板而且即將結(jié)婚，克里斯蒂娜則思想開(kāi)放、充滿好奇心。這兩個(gè)性格相異的主人公，來(lái)到西班牙后，邂逅了一位非常有魅力的藝術(shù)家和他美麗但很愛(ài)吃醋的前妻。隨后四個(gè)人之間發(fā)生了一系列有趣而浪漫的愛(ài)情故事。

《午夜巴塞羅那》就像伍迪·艾倫大部分的影片一樣，有個(gè)探討愛(ài)與性，欲望與背叛，沖動(dòng)與理智的故事，有著錯(cuò)綜復(fù)雜，甚至令觀眾傻眼的人物關(guān)系，但與以往他的“絮叨式幽默”為特色的小型藝術(shù)片不同，《午夜巴塞羅那》是一個(gè)徹頭徹尾的性感寶貝。

《布達(dá)佩斯之戀》講述了一段三人間的微妙曖昧關(guān)系在戰(zhàn)亂時(shí)代背景下被打破的故事。電影綿密地交織著眾多浪漫元素，影像唯美、懷舊，開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)由鋼琴引領(lǐng)管弦樂(lè)帶出美妙的主題旋律，并以不同型式的配樂(lè)面貌出現(xiàn)，音樂(lè)與電影恰如其分而完美地結(jié)合，靜靜陪伴觀眾鳥(niǎo)瞰沉浮于大時(shí)代無(wú)情洪流的人與愛(ài)情。

影片中主打伊洛娜的“可消費(fèi)性”，精心編織出來(lái)的布達(dá)佩斯風(fēng)情動(dòng)人而令人憂傷，散發(fā)出迷人而濃郁的味道；就電影本身來(lái)說(shuō)，題材極具挖掘性，令人不斷地期待，可惜對(duì)三人關(guān)系情誼的大段呈現(xiàn)缺乏一種情感上的合理性和哲學(xué)上的深度，而二戰(zhàn)背景下德國(guó)人與匈牙利人之間更值得書寫的關(guān)系中，反抗幾乎無(wú)跡可尋，令人不斷失望。

《巴黎野玫瑰》講述了法國(guó)巴黎一對(duì)年輕的情侶過(guò)著坎坷的愛(ài)情和悲慘的生活故事。導(dǎo)演用天馬行空的敘事也著實(shí)沒(méi)辜負(fù)關(guān)注，信手拈來(lái)，妙趣橫生的情節(jié)在三個(gè)小時(shí)里比比皆是，當(dāng)然和許多其他的法國(guó)電影一樣，習(xí)慣了情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，看起來(lái)會(huì)不時(shí)覺(jué)得零碎和不知所云。

《巴黎野玫瑰》置放在平民生活中亦平淡的格調(diào)，無(wú)關(guān)乎氣勢(shì)恢弘，沒(méi)有五光十色可言，它的愛(ài)情如風(fēng)暴雷電般叫囂，卻能摧毀曾追崇的經(jīng)典愛(ài)情電影，世界上什么樣的愛(ài)情才能永恒，或許畸形的愛(ài)情才能真正的刻骨銘心，還有一半就是短暫的愛(ài)情都是刻骨銘心的，人們不到愛(ài)情過(guò)了保質(zhì)期，已經(jīng)開(kāi)始腐爛，是不會(huì)去唾棄它的。

《花樣年華》以20世紀(jì)60年代的香港為背景，講述了蘇麗珍和周慕云在發(fā)現(xiàn)各自的配偶有婚外情后，兩人開(kāi)始互相接觸并隨之產(chǎn)生感情的故事。2009年，影片被美國(guó)CNN評(píng)選為“最佳亞洲電影”第一位。

被禁忌的愛(ài)情，在兩個(gè)最不可能的人身上，不知不覺(jué)地發(fā)生了。不知道什么時(shí)候開(kāi)始的，結(jié)束也沒(méi)有具體的時(shí)間，毫無(wú)物理性的證據(jù)，除了記憶，以及記憶中的氣味、房子、旗袍、街道……沒(méi)什么能證明他們愛(ài)過(guò)。