影片始于路人甲鬧市跳樓，終于女主角公寓吊死。作為韓國當(dāng)紅第一女星全度妍在《密陽》中飾演堅毅又脆弱的單身母親到本片的欲望女傭，角色風(fēng)格如出一轍，隱忍中內(nèi)化強烈的復(fù)仇欲念，不惜犧牲自己的肉體，燃燒自己的肉體來完成對世俗的嘲諷。本片最大的噱頭在于全度妍的三次全裸出鏡，但是對于個人年度最為期待的韓國片來說，實在有負眾望，正如廣大媒體所說，全度妍這次脫的很不值。也許經(jīng)年后，人們唯一能憶起本片的不是全度妍的肉體，還是片尾處那蕩在空中的女燃尸。

其實開場是個具有預(yù)言意味的自殺場景。手持拍攝的現(xiàn)實主義風(fēng)格，將韓國市民的夜生活收入鏡頭之中，導(dǎo)演并沒有給自殺者太多鏡頭，沒人知道死者自殺的原因。人們那種驚訝又迅速歸于正常的舉動，暗示了自殺行為在韓國是一個長期存在的社會問題了。任何一個鏡頭都是有意義的，在開篇設(shè)計讓女主角目睹她人的自殺，有鋪墊下文和預(yù)示電影結(jié)局的企圖。

主要場景發(fā)生在男主角的豪華大宅里。幽閉空間適合于拍攝懸疑的情節(jié)。但林常樹避重就輕：沒有懸疑，只有角色穿梭在廊道、樓梯、房間的鏡頭。豪華的裝修和擺設(shè)與角色的心靈荒漠形成鮮明對照。下女是個純粹的人，她對男主人的性挑逗采取了拋棄常規(guī)倫理的做法，在她心里，并沒有覺得和男主人做愛在倫理上會受譴責(zé)的。因此，我們看到李政宰第一次和全度妍發(fā)生關(guān)系時，全度妍并沒有驚恐、擔(dān)憂，而是羞澀中帶著驚喜。男主人和下女的性關(guān)系是建立在身體愉悅上的：角色之間沒有山盟海誓的對話，在做愛場景中的幾句少的可憐的對白也是關(guān)于快感的。林常樹的性愛的鏡頭是不具有柏拉圖戀愛的意義的，肉欲在這里占據(jù)了一切，但身體特寫展現(xiàn)的是一種交合的愉悅，而不是全景式的交代。

徐雨飾演的女主人雖然美麗，但由于懷了雙胞胎，無法與李政宰有正常的性生活。不過，這不是李政宰選擇全度妍作為性對象的主因。徐雨飾演的是一個非常有心計、陰險、迷戀榮華富貴和自己的階級地位的女人，李政宰早已洞悉這一切。中產(chǎn)階級的虛偽家庭觀維系了李政宰和徐雨的婚姻生活。在徐雨心中，她所要堅持的就是生下雙胞胎，確立自己女主人的地位。但徐雨認為下女和她是有同樣的目的：階級下賤卻充滿野心。所以她不惜一切要除掉全度妍。

覺得全度妍有些類似凱特·溫絲萊特的路子。不是那種美貌如花的類型而是豐盈性感一顰一笑都無限女人味的主兒，不是那種大眾情人過路口水的演員而是那種勇于挑戰(zhàn)自我敢于突破演技的影后，不是那種欲說還休欲罷不能最后還是不脫的腐女，而是那種毫無矯揉造作真實真切展示通透自我的“不害臊的女孩”。

最后說下其實下女的杯具是階級性的。她和這個中產(chǎn)家庭本來就水火不容，只是她和男主人有了性關(guān)系?？尚Φ氖牵@種維系她的身體快感的事件又導(dǎo)致了她最后的毀滅。至于娜美，可以說是和下女是同一類人，她是純粹的，小女孩目睹全度妍的悲劇，也是全片最重要的隱喻：中產(chǎn)階級的虛偽無助的家庭關(guān)系只會一代一代地延續(xù)下去，而不可能有化解之日。