最近，金基德最初與中國合作的新片《無神》因某些原因停播。

說到政治，我們絕不會讓步。

但是藝術(shù)是沒有國界的，好的導演和總統(tǒng)還是想和大家聊聊。

有些電影需要勇氣去看，有些人需要勇氣說話。

金基德，這就是存在。

說實話，他總是讓總統(tǒng)想起“火云煞”

以“天才導演”之名，是韓國倫理電影界的“二爺”。

為什么說“二叔”？

因為盡管金基德的電影在威尼斯電影節(jié)和柏林電影節(jié)上贏得了無數(shù)獎項，但他的追隨者卻視其為神。

第69屆威尼斯電影節(jié)金獅獎

但他和他的作品從未得到韓國主流的認可。

他們認為他是一個小丑，認為他的電影玷污了朝鮮民族的國際聲譽。

因為在他的鏡頭下，充斥著肆無忌憚的肉體，混亂放縱的情欲，冷酷殘忍的謀殺。

房間空

然而，金基德對此并不關心。相反，他自信地說:

“我想如果我現(xiàn)在死了，金基德還會被帶大的。那些討厭我，否定我的人，會在我死后，以另一種態(tài)度，沖過來看我的電影?！?/p>

悲傷的夢

不怕大家說總統(tǒng)低。

總統(tǒng)與金基德的初次接觸源于高中時噱頭“18+倫理片”的誘惑。

看完這部電影，總統(tǒng)永遠不會忘記這部電影的名字:

漂流浴室。

這是色情和暴力的經(jīng)典結(jié)合。

這個世界上的男女就像魚鉤和魚。

影片中，女主用魚鉤勾住男子的喉嚨，以救他不落地，雖然救了人，但還是扎破了喉嚨。

女主人把魚鉤塞進下半身，被一個拿著魚竿的男人抓住。

男人向往的豐富的水草，是女人隱藏的部分。

這種借代真的超出了一個正常人的想象。

即使是現(xiàn)在，《漂流浴室》仍然是他殘酷美學中最具代表性的作品。

然而，這部荒誕而極端的劇卻展現(xiàn)了一幅近乎無聲的畫面。

影片的主人公是一個薩甘，男的沒有對白。

后來，總統(tǒng)意識到這種“不對話”帶來的鎮(zhèn)壓是金基德最好的武器。

在后來的作品中，金基德的“極簡主義”風格更加過分。

和電影《莫比烏斯》一樣，90分鐘的電影連一句臺詞都沒有。

“莫比烏斯”海報

有人曾經(jīng)采訪過金基德。為什么你電影里的角色都那么沉默？

金基德說。

在我的電影里，人是不會說話的，說明受到了深深的傷害。

他們被告知“我愛你”，但承諾的人并不真誠。因為各種失望，對別人失去了信心和信任，就不再說話。

除了典型的沉默，金基德的作品中也有典型的意象。

比如出現(xiàn)過不止一次的水和船。

你會發(fā)現(xiàn)這些圖片極其相似。

漂流欲望房的故事，從水邊開始，到水邊結(jié)束。

春、夏、秋、冬的另一個春天，廟前潮起潮落，欲望在船上生根發(fā)芽，愛情被船送走。

船頭的漁船永遠無法在咸濕的海風中停靠。

也許在金基德的鏡頭下，水是無盡的欲望。

人面對欲望，就像水上的小船。沉在這里還是拉離岸邊是最難的選擇。

金基德電影的主角不是邊緣人物就是普通家庭。

但這些小人物有一個共同點，那就是大家都是“困獸”。

在《無名的接受者》中，有暴力的私生子，有不甘心的母親，有脆弱的朋友，有被美軍欺負的女孩。

美國在朝鮮的軍事基地，籠罩在混亂和絕望之中，是一群小人物的監(jiān)獄。

《春、夏、秋、冬的另一個春天》，小和尚的足跡雖然是從寺廟到大山再到人間。

但在旁觀者眼里，他大半輩子都在這個地方反復流浪。

“空房”里的男男女女，在一個又一個的房子里蕩來蕩去，墜入愛河。

不管他們換了多少場景，總是被困在一個狹小的空房間里維持這份暗戀。

在《莫比烏斯》中，人物所擁有的空進一步縮小。

一個家庭，一個房間，卻上演了一場父親、妻子、兒子爭奪生殖器的驚人戰(zhàn)爭。

金基德的暴力直接觸及人們的心靈。

當導演們追求昆汀的“暴力美學”時，他反對。

在很多動作片里，我們覺得很開心，甚至習慣了拍攝。

因為導演把心情放得恰到好處。

但是在金基德的電影中，即使殺死一只雞和一只青蛙也會引起我們極大的不適。

《圣戰(zhàn)》劇照

因為他關注的不是暴力的快感，而是暴力進行時人性的MoMo。

殘酷，扭曲，但具有無可辯駁的現(xiàn)實意義。

沒有第二個金基德像這樣。

有人問他，你為什么要拍這些陰暗的故事-

他說:“我也希望有一天拍出明亮、干凈、健康的電影，但我得先成為一個清醒的人。但是我生活和看到的世界還是很臟的，我也沾染了很多?！?/p>

這不可避免地讓總統(tǒng)想起李安曾經(jīng)說過的話:

“電影并沒有把每個人都帶進黑暗，而是帶著每個人穿越黑暗，再去黑暗中檢驗一遍，讓你回到太陽那里，你就明白怎么活下去了?！?/p>

& lt結(jié)束>

Ps:圖片素材取自網(wǎng)絡