什么是「虎雞一棒子」？

三個名詞；一個古老的游戲；不斷輪回的世俗景象，來自于我們真實而離奇的經(jīng)歷；在一個正在進(jìn)行變裝的世界里，鴕鳥成了圣誕樹，猩猩成了中產(chǎn)階級，鮮花成了骷髏；一個置換寓言，從食物鏈到分權(quán)，從自然規(guī)律到社會政治，從關(guān)系規(guī)律到情感回歸；一部戲劇現(xiàn)在時的作品，用圖像推進(jìn)敘事，用身體語言構(gòu)建異質(zhì)戲劇。

什么是「虎雞一棒子」？“棒子虎雞”也可以什么都沒有，什么都沒發(fā)生。

生物進(jìn)化史就是吃和被吃的歷史。各種造物競相進(jìn)化，相互平衡，形成完整的食物鏈和平衡的生態(tài)系統(tǒng)。人類作為食欲最大、胃口最差的物種之一，在創(chuàng)造的競爭中除了“吃”之外，都在盡力讓自己吃飽，并延伸這種飽腹感。隨著人類文明的不斷發(fā)展變化，我們有了沖突，有了對抗，有了規(guī)則，有了權(quán)力的爭奪。我們努力沖向各種高位，團(tuán)結(jié)連橫，發(fā)展自己的食欲體系。平衡這一點的方法叫做“政治”。

“棒子虎雞”就是這種政治的縮影。作為游戲，《棒子虎雞》也是一種古老的食物鏈關(guān)系，一種近乎完美的平衡。它就像《石頭剪刀布》《魏蜀吳》《天地人》一樣，和我們的歷史一樣古老，無時無刻不出現(xiàn)在我們的生活中。

《虎與雞同棍》中，三個能量體互相制衡，但又受規(guī)則控制。這樣的生活方式，他們怎么能自立，他們有什么樣的關(guān)系，他們散發(fā)出什么樣的能量？該劇以一種戲謔的方式探索了古代游戲本身。他們在既定的游戲規(guī)則下應(yīng)該如何存在？

概念:艾括、李語瑤和許一鳴

戲劇結(jié)構(gòu):艾括

編導(dǎo):連、、李語瑤、

演員:李玉瑤、許一鳴、李斌、艾括

音樂設(shè)計:關(guān)

燈光設(shè)計:王

音響設(shè)計:趙夢如

服裝設(shè)計:陳思宇

海報/視覺設(shè)計:王銀、段奕金、丁當(dāng)

舞美設(shè)計:艾闊

設(shè)備設(shè)計:詩雨公園

合拍:葛惠超(無盡體)

場地支持:亞賓舞蹈工作室和董磊鄉(xiāng)村工作室

鳴謝:、、阿尼、雷巖、、謝柴、胡、、特特、胡斌

排練照片

瘋狂的集體創(chuàng)作

艾括是行為藝術(shù)家，跨媒體創(chuàng)作者。創(chuàng)意項目:《棒子虎雞》《明天》《沒有歸屬的心》表演藝術(shù)項目:《曾經(jīng)有一座山》《羅剎王國》《福利達(dá)和曼德林》《女仆》《Esslesiastes》《16號》《車站*2015》《終點站/從這里開始走》《亨利五世》《寫詩》、"

問:什么是虎與雞同棍？

艾括:《棒子虎雞》是三個生瓜生蛋制作的“游戲”之作。這部作品并沒有特別嚴(yán)肅地嚴(yán)肅，以千變?nèi)f化的形式描述了人類行為中不變的元素。

問:《虎與雞同骨》和你之前的創(chuàng)作有什么區(qū)別？

艾括:《虎與雞同棒》涉及了很多前期創(chuàng)作中不熟悉的部分，比如素材、舞美、人員等。如何讓這么多元素圍繞一個抽象的敘事核心運作，成了我工作的重點。在我之前的創(chuàng)作中，我做過消防員和救護(hù)車。這次我自己的犯罪和尸檢也很精彩。

問:棒子虎雞的集體創(chuàng)作和探索，你在這次創(chuàng)作中投入和貢獻(xiàn)了什么？

艾括:概念形成、劇本結(jié)構(gòu)、表演建立、舞美設(shè)計、制作執(zhí)行……我想把自己打造成800塊，給伙伴們創(chuàng)造一個高質(zhì)量的創(chuàng)作環(huán)境。每個人都朝著自己想去的劇院努力。集體創(chuàng)作是一件令人興奮的事情！

李語瑤，前沿編舞/獨立舞蹈演員/戲劇演員，中央民族大學(xué)舞蹈碩士畢業(yè)，中央民族大學(xué)舞蹈團(tuán)講師，第四屆北京國際芭蕾舞與編舞大賽編舞組銅牌獲得者。

表演藝術(shù)體驗:北京現(xiàn)代舞團(tuán)作品《十月春節(jié)》首演；國家藝術(shù)基金大型項目萬馬健措作品《風(fēng)谷》全國巡演；音樂劇《升天》；田執(zhí)導(dǎo)的魔幻舞臺劇《曾經(jīng)有一座山》；國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)人才創(chuàng)作項目，由田浩作品《在一起》在2016南鑼鼓巷戲劇節(jié)上飾演(小丑)；文輝執(zhí)導(dǎo)的當(dāng)代戲劇作品《普通人》(中捷合作)歐洲巡演。

主要創(chuàng)作作品:《迷憶奴》、《So、So》、《天黑后》、體劇《明天》，其中《So、So》曾參加中荷國際舞蹈藝術(shù)節(jié)、北京國際舞蹈雙周《青年舞蹈展》、第四屆國際芭蕾舞與編導(dǎo)大賽。

問:什么是虎與雞同棍？

李語瑤:人，物，動物，你，我，他。

問:《虎與雞同骨》和你之前的創(chuàng)作有什么區(qū)別？

李語瑤:可以玩的超級綜藝。

問:棒子虎雞的集體創(chuàng)作和探索，你在這次創(chuàng)作中投入和貢獻(xiàn)了什么？

李語瑤:時間是最好的投入。

許一鳴，前沿編導(dǎo)/獨立舞蹈家/戲劇演員，畢業(yè)于沈陽音樂學(xué)院，曾在沈陽軍區(qū)前進(jìn)藝術(shù)團(tuán)工作。

表演藝術(shù)經(jīng)歷:國家大劇院歌劇《阿依達(dá)》舞蹈部分男領(lǐng)舞；現(xiàn)代舞劇《二十四節(jié)氣》劇(荷葉)；現(xiàn)代舞劇《青衣》劇(面瓜)；現(xiàn)代舞劇《雙下山》劇(身)；現(xiàn)代舞劇《我的愛》演(環(huán))；中葡合作現(xiàn)代舞劇《春節(jié)》；人體戲劇《焦耳》的劇本(丹·焦耳)；紙老虎劇《極度不清楚》；第四屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)邀劇《飄屋》；魔劇《曾經(jīng)有座山》演的(死樹人)；音樂劇《阿森松島》扮演第一英雄；漢堡世界戲劇節(jié)委托創(chuàng)作紙老虎劇《500米:卡夫卡，長城，來自虛幻世界的畫面》

主要創(chuàng)作作品:《也是這樣》獲“中荷藝術(shù)節(jié)”演出、“北京舞蹈雙周青年舞蹈展”；國家表演藝術(shù)中心第四屆北京國際芭蕾舞與編導(dǎo)大賽憑借其原創(chuàng)劇目《天黑后》和《原來如此》獲得銅獎。

問:什么是虎與雞同棍？

許一鳴:對日常生活的嘲弄，是對規(guī)則的蓄意破壞后對片段的蓄意拼接。

問:《虎與雞同骨》和你之前的創(chuàng)作有什么區(qū)別？

許一鳴:我過去常常幫助別人，這次我?guī)椭俗约骸?/p>

問:棒子虎雞的集體創(chuàng)作和探索，你在這次創(chuàng)作中投入和貢獻(xiàn)了什么？

許一鳴:我不能告訴你我就是這部劇，現(xiàn)在這部劇也是我。

李斌畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系，獨立舞蹈演員和編導(dǎo)。

參演作品:殷放《斗拱》；李超，《你好奇怪》；印度導(dǎo)演pad mini配合《靜止》；趙亮《雙下坡》；深圳戲劇雙年展1/125；紙老虎戲劇工作室卡夫卡-500長城；日本橫濱藝術(shù)節(jié)，“恍然大悟空”；楊海龍的作品《一易》；常小妮的作品《沒有大象》；張藝謀導(dǎo)演了《對話寓言2047》第二季《不》染色”；龔的作品《沒有孤島》。

問:什么是虎與雞同棍？

李斌:對于作品來說，它是一種游戲，是一種相互制衡，是對現(xiàn)實社會的反映。

問:《虎與雞同骨》和你之前的創(chuàng)作有什么區(qū)別？

李斌:更像是一群愛喝酒的年輕人。沒有大膽的嘗試去克制空。

問:棒子虎雞的集體創(chuàng)作和探索，你在這次創(chuàng)作中投入和貢獻(xiàn)了什么？

李斌:很遺憾我沒有參加早期的排練。后面的排練希望能給劇帶來新的思路，加快排練速度。

連·郭棟，導(dǎo)演、舞蹈家、演員。畢業(yè)于首都師范大學(xué)中文系。自2002年起，她在北京現(xiàn)代舞團(tuán)學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞。2004年至2005年，他加入了上海金星舞蹈團(tuán)和北京董磊天下現(xiàn)代舞團(tuán)。

2006年成為獨立編舞和舞蹈家，創(chuàng)作自己的作品，還與多位不同的劇場和視覺藝術(shù)家合作，包括紙老虎戲劇工作室、生命舞蹈工作室、王建偉、李建軍、飯劇團(tuán)、、、港鐸空健、蒂諾·塞古爾、杰羅姆·貝爾、帕德美尼·切圖爾等。曾在漢堡Kampnagel藝術(shù)中心、慕尼黑室內(nèi)劇院、漢堡世界戲劇節(jié)等重要劇院和藝術(shù)節(jié)演出。

2010年應(yīng)邀參加荷蘭EmioGreco/PC舞蹈團(tuán)“超越中國”國際舞蹈項目。2012年獲得全額獎學(xué)金，受邀參加美國舞蹈節(jié)。他的作品已在北京、上海、廣州和香港出版多年。

問:什么是虎與雞同棍？

麗安·郭棟:游戲。

問:《虎與雞同骨》和你之前的創(chuàng)作有什么區(qū)別？

麗安·郭棟:游戲。

問:棒子虎雞的集體創(chuàng)作和探索，你在這次創(chuàng)作中投入和貢獻(xiàn)了什么？

麗安·郭棟:身體游戲。

陳思宇，來自臺灣省。他畢業(yè)于倫敦服裝設(shè)計學(xué)院，獲得碩士學(xué)位，現(xiàn)在是一名表演服裝設(shè)計師。他擅長以極簡主義的方式將詩歌語言可視化，以創(chuàng)造一幅可以在觀眾腦海中停留很長時間的畫面。

問:什么是虎與雞同棍？

陳思宇:這是一首長詩，非?，F(xiàn)實和超現(xiàn)實。是一種嘗試，不怕失去，隨時可以重新開始。

問:《虎與雞同骨》和你之前的創(chuàng)作有什么區(qū)別？

陳思宇:過去，我總是把自己投射到角色上，從當(dāng)事人的角度來發(fā)展角色。不過《棒子虎雞》里的三個黑衣人，我想象的是自己的影子，而且是對方的影子；我看著自己的影子，那是什么樣的視角？當(dāng)我的影子看著他的影子，那是一種什么樣的視角？當(dāng)影子看著影子的影子，我該怎么做才能避免失去焦點？

問:棒子虎雞的集體創(chuàng)作和探索，你在這次創(chuàng)作中投入和貢獻(xiàn)了什么？

陳思宇:它為更接近“人類行為”的片段提供物理變化(一些象征性的裝飾)，為更接近“非人類行為”的片段提供化學(xué)變化(大規(guī)模變形)。

關(guān)，現(xiàn)居杭州的DJ和電子音樂制作人，畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，從事音樂和新媒體藝術(shù)相關(guān)行業(yè)，是先鋒獨立電子音樂標(biāo)簽FunctionLab的創(chuàng)始人之一。他經(jīng)常在杭州的LOOPY和上海的電梯演出。曾參加過Midi電子音樂節(jié)、INTRO電子音樂節(jié)，與吉米·埃德加、薩穆爾·克里奇、艾塔普·凱爾、Phase Falale、HVOB等國際藝人合作演出，并在國內(nèi)主持過薩穆爾·克里奇、艾塔普·凱爾的演出。作為一名制作人，他獨立發(fā)行了EP《高音延遲》，并在RanGroove第6卷發(fā)行了單曲《無盡的混沌》

黑暗和工業(yè)是關(guān)鍵詞。GUAN的現(xiàn)場表演總能在Techno的基礎(chǔ)上加入自己的藝術(shù)語言，游走在Techno、Industrial、Glitch之間，每次都能給觀眾帶來獨特的聆聽體驗。關(guān)天朗深受音樂中工業(yè)噪音的影響。在簡單的音樂結(jié)構(gòu)下，加上泰克諾的節(jié)奏和音色，在兩者的不斷發(fā)酵下，一種聲音怪異的氛圍誕生了。并結(jié)合怪誕、粗糙、頻閃的影像風(fēng)格，將人推入一個有著厚重噪音墻的磁場中。

問:什么是虎與雞同棍？

關(guān):原創(chuàng)游戲。權(quán)利與人性的溝通與制衡。

問:《虎與雞同骨》和你之前的創(chuàng)作有什么區(qū)別？

關(guān):從音樂創(chuàng)作開始。這個創(chuàng)作更注重音樂和身體頻率相互作用產(chǎn)生的氛圍和張力。

問:棒子虎雞的集體創(chuàng)作和探索，你在這次創(chuàng)作中投入和貢獻(xiàn)了什么？

關(guān):音樂創(chuàng)作和利用音樂產(chǎn)生更多靈感空。

王，戲劇舞臺燈光設(shè)計空及舞美設(shè)計的探索者，畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院燈光專業(yè)。畢業(yè)后從事欄目錄制和大型演出工作兩年，后在中央戲劇學(xué)院攻讀燈光碩士學(xué)位。曾參與新西蘭皇家劇院話劇《仲夏夜之夢》的創(chuàng)作，邵戲劇作品《絕對高級》《偶爾想起我》，實驗劇《三姐妹》，百老匯音樂劇《Q大道》，實體兒童劇《弗里達(dá)與曼德林》，大型現(xiàn)場演出《尋夢·龍虎山》，BTV2012全球春晚，南昌第七屆城運會開閉幕式，鳥巢，中日韓

問:什么是虎與雞同棍？

王:一個普遍的規(guī)律，一個存在的現(xiàn)實，習(xí)慣了。

問:《虎與雞同骨》和你之前的創(chuàng)作有什么區(qū)別？

王:我不再關(guān)注影響我思考的細(xì)節(jié)，而是真正關(guān)注內(nèi)容和形式，思考作品想帶給觀眾的信息，然后放棄定義。

問:棒子虎雞的集體創(chuàng)作和探索，你在這次創(chuàng)作中投入和貢獻(xiàn)了什么？

王:我主要是視覺。我關(guān)注的是讓觀眾第一眼產(chǎn)生心理感受的聯(lián)想，以及這種聯(lián)想帶來的回憶。這些記憶會讓觀眾對這部作品進(jìn)行定性嗎？不想讓大家都默默感受:哦，就是那部劇里那種感覺。而是坐下來看，然后產(chǎn)生良心共鳴。就像我設(shè)計的燈光效果，他們從來不存在，一切都是一次成型。

趙夢如，中國傳媒大學(xué)錄音系，中國國家劇院音響設(shè)計。

問:什么是虎與雞同棍？

趙夢如:棒子虎雞是石頭、剪刀、布，由于腐臭生命的長期毒害，不甘平庸，陷入生死搏斗。

問:《虎與雞同骨》和你之前的創(chuàng)作有什么區(qū)別？

趙夢如:彩排本身就是一個“游戲”，一邊耐心等待，一邊尋找創(chuàng)作靈感，接受來自各個層面的各種考驗。

問:棒子虎雞的集體創(chuàng)作和探索，你在這次創(chuàng)作中投入和貢獻(xiàn)了什么？

趙夢如:我能擁有的，就是我對他的貢獻(xiàn)。

DewGE，制作人，無盡生命的創(chuàng)始人。參展藝術(shù)節(jié)包括2014年北京舞蹈雙周刊媒體策劃、2014年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)協(xié)調(diào)、2015-2016年海峽兩岸小劇場藝術(shù)節(jié)媒體協(xié)調(diào)、第18屆“遇見北京”藝術(shù)節(jié)公共項目策劃、2017-2018年開浩北京藝術(shù)季專題節(jié)目策劃等。2017-2018年，發(fā)起策劃觸摸接觸即興藝術(shù)節(jié)。監(jiān)制項目包括現(xiàn)代舞《圖圖》、《意外》、《色線》、公演項目、《中國油畫院陳丹青作品展》、《上海陸家嘴綠岸藝術(shù)節(jié)胚胎》、《故宮第一場現(xiàn)代舞演出》、《褒曼致敬臉》。他的表演曾被邀請參加許多國際藝術(shù)節(jié)，如美國亞洲協(xié)會德克薩斯中心、密歇根大學(xué)、紐約大學(xué)開放藝術(shù)節(jié)、愛丁堡藝術(shù)穗節(jié)、杜塞爾多夫舞蹈雙年展、卡塞爾舞蹈節(jié)等。同時與國內(nèi)各大藝術(shù)節(jié)、劇院空、美術(shù)館空、藝術(shù)文化空等創(chuàng)意表演項目進(jìn)行了廣泛合作。

問:什么是虎與雞同棍？

葛惠超:我們南方人玩“石頭、紙、剪刀”，不玩“棍子、老虎、雞”。所以第一次和艾闊聊片名和作品，覺得挺搞笑的，感覺自己要上梁山了，然后就去彩排場看彩排。果然，一個沸騰的“小梁山”很年輕，形象很多，在空里有一種茫然緊張的味道。所以，對我來說，《虎雞配棒子》就是遇到了“小梁山”。

問:《虎與雞同骨》和你之前的創(chuàng)作有什么區(qū)別？

葛惠超:之前有很多舞蹈和公共活動產(chǎn)生。我感興趣的是“身體”，如何在劇場中達(dá)到“身體語言”的準(zhǔn)確和完美，以及身體和行為的臨界狀態(tài)。一直吸引我的是什么，怎么講，就像煉金術(shù)一樣。所以，當(dāng)有一群真誠可愛的劇場人裝扮成無臉黑人想要訓(xùn)練自己的時候，我想我是真的想見證開始的過程。

問:棒子虎雞的集體創(chuàng)作和探索，你在這次創(chuàng)作中投入和貢獻(xiàn)了什么？

葛惠超:我在這個“集體”之外，努力拓展自己作品的生命線。劇場是殘酷的，他們需要不斷地問自己，否則空構(gòu)建的世界可能會再次崩塌。