前天，潛伏4:鎖定死靈發(fā)布了新海報。

更糟糕的是，惡靈突然出現(xiàn)在人物背后的橋段，《潛伏4》居然被用了兩次:

這一幕完全是《潛伏1:

我不知道這部新電影的導(dǎo)演亞當·羅比特爾是缺乏想象力，還是真的對溫子仁充滿熱情。他毫不猶豫地在電影中兩次使用他的經(jīng)典標志。

但是對于電影來說，重復(fù)使用就像鑲金牙一樣。偶爾有一兩個能凸顯自己的尊嚴。

但是，用牙多了，難免會讓人覺得惡心。

除了溫子仁使用的這些技巧之外，預(yù)告片中的其他恐怖點是我們常見的和使用不當?shù)奶S驚嚇(突然驚嚇)，例如:

與其稀缺甚至無聊的恐怖把戲相匹配，《潛伏4:鎖定死者》的故事也相當古老:一對夫婦搬到新房子后，他們發(fā)現(xiàn)房子鬧鬼，他們找到了愛麗絲(林·沙燁)，她在《潛伏》系列中扮演驅(qū)魔人的角色。原來這房子恰好是愛麗絲小時候的家，偷偷的呼救只是她小時候經(jīng)歷過的惡靈...

嗯，原來《潛伏4:鎖定死者》其實是一部和童年陰影有關(guān)的電影。

這種回歸斯蒂芬·金套路的電影，在《潛伏1》和《潛伏2》的架構(gòu)中，已經(jīng)背離了溫子仁的世界觀:

恐懼來自房子，來自你住的床和衣柜。

這種恐懼看似是一種心理反應(yīng)，其實是個體在世界上的緊張和恐慌。

當個體與世界互動時，主角無法定位自己。所以

《潛伏1》說兒子喪魂，父親救孩子；

《潛伏2》說父親失去靈魂，兒子救父親；

陰險第三章放大了前兩部電影中的家庭元素，把所有恐懼的源頭都放在了房子里。

在《潛伏4》中，愛麗絲回到了自己的老宅，再次與年輕時無法對抗的惡靈對抗，以成年人的方式戰(zhàn)勝了心理恐懼，最終取得了勝利。

這種迎合斯蒂芬·金的方式簡直是對《潛伏》系列的背叛。

也就是說，《潛伏4》不僅在恐怖招數(shù)上抄襲了溫子仁，而且對故事的核心毫無貢獻。不出意外的話，最終會導(dǎo)致這部續(xù)集恐怖片，成為好萊塢量產(chǎn)的低俗作品，傷害粉絲的心，讓導(dǎo)演本人成為笑柄。