恐怕就連古龍粉也不得不承認，近年來，古龍的編劇很不盡人意，幾乎成了“爛劇全集”。

古龍，1938-1985，江西南昌人

在知乎，去年，一個古龍粉絲的高度贊揚得到了回應(yīng)，幾乎所有的話都上升到了悲傷、憤怒和指責。在他看來，古龍的作品如此完美，自然適合搬上熒屏，電視劇之所以如此失敗，完全是“導演、編劇、演員的錯”。

他認為，如今娛樂圈的這些人“無法理解邪派大師古龍的精神，往往把它拍成言情劇”。原始人物和原始設(shè)定被隨意篡改，原始世界被濫用?！拔鋫b劇成了蘇王秀蘭巨”，怎么能不毀了？

古龍作為武俠文學中的頂尖IP，一生寫了73部小說，也拍了不少電視劇。平心而論，不能說“反響一般”。

鄭少秋時期的楚留香流行于長江南北

至少在70后、80后這一代人的心目中，他的《二傲》、《小施瑯》、《小李飛刀》、《楚留香傳奇》、《陸小鳳傳奇》、《楚留香傳奇》等。，已經(jīng)很經(jīng)典了，被反復攜帶，創(chuàng)造了一萬人空的場景。鄭少秋的楚留香，萬梓良的陸小鳳，梁朝偉的小魚兒，潘志文的傅紅雪，古天樂的丁鵬，從小就能看港臺劇的朋友們，即使時隔多年，依然對尋找記憶印象深刻。

所以，在金·的“新武俠小說”的“三大家”中，最不能令人滿意的其實是梁羽生，而不是古龍。在20世紀70年代至80年代的港臺地區(qū)，古龍的影視劇，尤其是楚原導演的電影大放異彩，但只是在最近幾年才陷入低迷。而且，古龍電視劇的這種孤獨感，只比金庸弱。金庸武俠是小說電視劇運營的奇跡，輸了也不會輸什么。

金庸VS古龍

而且不得不說，古龍電視劇這幾年在麥城也沒有什么好的失敗策略。關(guān)鍵是，除了古龍短暫的一生，他在1985年去世時沒有任何“閑暇”的考慮，恐怕更多的是與古龍小說的局限性有關(guān):我一直認為金庸的小說極其適合拍電視劇，而古龍的小說更適合拍電影，真的很難拍長篇。比如所謂的“古龍范”，往往是這樣寫的:

“你在嗎？”?！拔襾砹耍　蹦悴辉搧淼?。“我不該來嗎？”“你要知道，你來的結(jié)果就是死！”“我知道?！薄暗氵€是來了……”

這種寫作風格是王家衛(wèi)的風格——拍一部快節(jié)奏的電影特別合適，但如何操縱電視劇呢？上面說的那些電視劇都是成功改編的，但是稍微考慮一下就能明白，幾乎沒有一部是尊重原著的。古龍真的感謝了楚原、狄龍、王天林、李少敦、王晶、蕭笙等TVB時代的大才子，在幕后為他做嫁衣。

84歲的楚原獲得了金終身成就獎

所以現(xiàn)在的古龍粉絲把責任推給導演和演員是不公平的。

事實上，古龍的作品在電影中很難制作，而且和楚原一樣大。它的特點，自然是最適合作為“文學”來閱讀的，比如在沙發(fā)上靜靜地閱讀，慢慢欣賞，揣摩，而不是變成圖片。

與書面呈現(xiàn)不同，影視劇的核心是傳播畫面和情節(jié)。更何況武俠電視劇，套路感和觀眾期待都是極其固定的。它最套路、最搶眼的操作就是打怪物升級，反擊屌絲的攻擊，把土雞變成鳳凰，把江湖上的傻小兄弟提拔為江湖上的領(lǐng)袖，讓底層的窮小子踏上人生的巔峰。

金庸的編劇從此盛行

問題是古龍的弱點就在這里。他的作品比金庸更“純文學”。他幾乎打倒了所有老套的騙子，藥物，反擊，怪物。什么掉下懸崖?lián)炝私^世武功，什么事得神仙無敵于天下，古龍毫不在意；完全沒有。他不屑于這套武俠世界必備的褲子，比如俠義，家國情懷，俠義。

古龍的小說也很任性。相比之下，金庸更像一個穩(wěn)重的老干部，很少做不著邊際的準備，不太注重意境，上來就經(jīng)常玩。喬峰人民斗爭激烈，觀眾喜歡。而古龍的武功，即使在高手中，也是“無招必勝”，嗖，完成任務(wù)！所有人和事都不拖泥帶水。櫻花一夜盛開，一瞬間凋零。他們浪漫而華麗，孤獨而美麗，他們成了響亮的聲音，給目瞪口呆的讀者留下了揮之不去的聲音。

被割傷的手臂被一條厚厚的皮帶包著，“羞澀”地躲在倪匡身后

總之，古龍文和男人一樣，懶得按常理出牌。電視劇慢，一碗泡面能拉半集。怎么協(xié)調(diào)？不僅套路被忽略，連劇情都可以缺席。他強調(diào)的是氛圍、意境、強迫和審美風格。所謂的“俠客”都是變態(tài)怪胎，要么狂野要么冷酷無理。反正沒有正經(jīng)人，也沒有正經(jīng)生意。他平常寫的東西，不習慣看的觀眾，會覺得莫名其妙地看著一幀幀冷笑話:

”兩人進了沙漠就這么一跺腳，握著劍半天不說話。等到日落。你來了？乙:我來了！你不應(yīng)該來的！我還是來了！死了，死在風中，很久了?！?。

古龍的風格是這樣的，那怎么拍呢！作為“案頭文學”，真的有必要還原到電視上。作者怕自己會急得便秘，根本玩不開心。

早期的古龍被擠了出來，倪匡非常熱衷于推

怎么這么詭異？想一想原因，很明顯古龍的性格最淳樸，文筆最精彩。我覺得這是古龍想要創(chuàng)造自己亮點的意圖。

“新武俠”三大領(lǐng)軍人物中，1938年出生，1963年左右嶄露頭角的古龍是最年輕、名氣最大、資歷最老的。還有金庸、梁羽生，甚至還有白宇、朱桓樓主等等。無論是挑起事端還是打架，他都必然會有焦慮，需要獨樹一幟，需要想辦法突破。

狄龍+楚原，再創(chuàng)古龍電影的輝煌

這是人之常情，也是任何有才華的上進者的邏輯心理趨勢。這樣，它的文風、結(jié)構(gòu)、情節(jié)、思想，以及求變、創(chuàng)新、突破的意圖就最為明顯。他的矛盾和“失策”在于，這種違背傳統(tǒng)武術(shù)規(guī)則的寫作，讓他贏得了無數(shù)受西方文化影響的年輕觀眾、男粉絲和讀者，同時也在不經(jīng)意間留下了被電視改編的可操作性。

焦恩俊的古龍電影

什么樣的武俠小說最套路，最安全，最適合影視改編？關(guān)鍵詞很容易梳理:塑造江湖世界，穿越俠與仇，面向大眾，講故事，講傳說，炫耀武功，歌頌英雄，更深層次的增添歷史感，甚至做一些現(xiàn)實的影射，都很容易。換成這樣的電視劇很容易，也有望擊中觀眾的興奮點。

而古龍則反其道而行之，像個被讀者寵壞的孩子一樣肆無忌憚。他的作品幾乎沒有歷史背景，情節(jié)時斷時續(xù)，里面的人物很厲害空，強調(diào)氣氛的調(diào)整，注重心理刻畫，有獨特的寫作管理，操作和思路都與電視劇相悖。這種小說，拍成一部曠日持久的電視劇，不僅很費力，還會讓大部分精華流失，讓觀眾看起來更加莫名其妙。可以說，如果沒有一流的導演和編劇參與，幾乎注定不能令人滿意。

賈靜雯·古龍電視劇

如今，文化界的名人高是古龍的粉絲。他在娛樂圈有廣泛的人脈。他曾經(jīng)想過重新制作古龍戲劇，但他很快就放棄了。他曾在文章中說:

我個人是要求電影公司拍一部古龍的戲，因為我真的很喜歡古龍先生，我個人更喜歡古龍先生而不是金庸先生。我覺得金庸先生的小說太商業(yè)化、市場化了，一直保持著商業(yè)小說的傳統(tǒng)。但是一旦你真的深究下去，很快就會束手無策。因為20年后的復讀讓我覺得他太聰明了，同時也讓我明白了古龍的武功其實是最文藝的。

高:“古龍比金庸先生好一點”

從這幾點來看，古龍的小說比較小眾，偏執(zhí)。很多男性觀眾不夠酷，而女性在打打鬧鬧的時候很無聊。年紀大的人挑剔他不夠重，真的很難讓大家調(diào)整。

古龍的小說意在營造一種框架空-式的純武俠境界，更接近時尚的仙俠劇。缺乏歷史感也讓改編者和普通觀眾感到沮喪。

金庸劇作之所以受歡迎，除了情節(jié)引人入勝之外，還有強烈的歷史感，給人一種代入感和熟悉感。這恰恰是古龍戲劇的稀缺性。兩者的格局是一個大氣一個細膩，奧秘就在這里。原因很簡單，如果武俠電視劇能和歷史掛鉤，那就太方便搞巧合了。

梁羽生晚年

所謂的歷史感，不僅有助于劇情的推進，還意味著背景的框架、現(xiàn)實的標記、現(xiàn)實的投射和強烈的代入感。而“古龍范”是一個厲害的角色空，被別人打破，被性啟動空。由于缺乏歷史感，“江湖”往往只有其“神”，沒有其“形”。于是乎，不邪乎，拍歷史劇不合適，循規(guī)蹈矩走武俠路也不傳奇。甚至，他的情節(jié)和背景設(shè)置往往是這樣的:

一年后，一個人走出沙漠，沒有人知道發(fā)生了什么。沒有人知道誰走出了沙漠...

這樣的框架設(shè)置割裂了時代和現(xiàn)實，說唐宋還可以，說是明清，歷史上沒有真正的人物做鋪墊。這些文字寫出來讀起來很爽很爽，可以拍成圖，特別是幾十集的電視劇，無頭無尾，沒有背景，一般觀眾很難買，導演更擔心。

古龍:“我寫的都是我的孤獨?！?/p>

而且和金庸一樣，最好的就是感受一下武術(shù)鍛煉的道理。他構(gòu)建了與歷史直接相連的江湖世界，甚至寫道最終會通向國家正義的坦途。硬漢決定丁，他的家庭是世界上最好的，他的英雄是多愁善感的，他的孩子是可愛的，他熟悉的改編。觀眾帶著激情、熱血沸騰、大獲成功的心情觀看是合理的。武俠，本質(zhì)上是成人童話。大多數(shù)觀眾熱愛閱讀和觀看，追求娛樂、愉悅、舒適和投影。

而古龍，不過是武俠小說圈里的顧衛(wèi)，一個“不走尋常路”，飽受改編之苦的人。與“俠義”本身相比，古龍更關(guān)心的是粉紅女郎，一匹黑馬的新衣，一把劍和影子，一杯夜明的酒和酒，一個浪子的無聊，一首詞曲少女的歌，一個舞女的腰，一個劍客的風，一個文人的筆，一個空拋出的斗志，一個頹廢的嚎叫，一個比煙花更孤獨的人

太白版古龍全集

因此，導演徐克，憑借他的才華和腦洞，也是一個改變武俠作家的專家。金庸、梁羽生、白宇、朱桓樓主都費盡心思去適應(yīng)，古龍的作品卻直接停了下來。他在接受采訪時說，他不嫌棄古龍，也不是外人，只是不敢喊“難做”，還說只怪導演和演員沒能力“委屈”！

以徐克的天賦、腦洞、學識、技術(shù)能力和對武術(shù)的改編，他都受不了，更別說其他從他身上掉下來的庸人了。只是說，古龍水的美就在這里——愛古龍水的人也愛這種感覺。

偉大驕傲的時代也是作品涌出的日子

如果加上推論，就不僅僅是歷史意義上的問題了。古龍小說的時間、人物、情節(jié)往往支離破碎，混亂不堪。更別提改編了，幾乎都是反電視劇。

他的大部分作品，包括浣花和蕭刀，都只有武術(shù)的身體。對他來說，酒，男女，友情才是核心。反復渲染，是蘇聯(lián)那個不想死的帥哥，也只是和十惡不赦的兄弟們的兄弟之情。什么俠義，什么武功，什么武功，幾乎成了陪襯——溫瑞安《冷水序》也“揭秘”，古龍沒學過武功，對格斗的描寫只能避而不談。

徐克

甚至說到了極致，他干脆徹底消解了歷史與現(xiàn)實，淡化了故事與人物，跳入了無序與變態(tài)的思考，全然無視歷史、背景與現(xiàn)實因素，為一切武俠氛圍鋪平了道路，最終陷入了只能理解而不能解釋的境地:

兩個人一前一后，慢慢走著，越走越慢。突然天地間沒有了別的聲音，只有他們的腳步聲。遠處升起一顆星星，冷月不再孤單。

小強。楚留香的傳說

人，情節(jié)，武功，若有若無，幾乎純寫意，筆叉滿天，顏頭無尾，似禪師微微一笑，斷了話，一臉逼相。就連武術(shù)最重要的部分——武術(shù)本身，也很少是他寫的。比如著名的小李飛刀，只說不丟?！暗队肋h在該在的地方，見過小李飛刀的都死了?！?。這個怎么拍？為了給攝影補上一噸營養(yǎng)，恐怕沒有辦法用圖像拍出來。

再比如，他作品中的大師們幾乎從不介紹自己的人生經(jīng)歷，更不要說他們從中學到了什么。一般來說，當他們出現(xiàn)時，沒有騎士精神可言。龍嘯云、江別鶴、老實和尚等等，都是如此。他們簡直是“so 空無色，不被人想到”，你我都是敬畏而不言再見。在這樣的小說里，一切都是無拘無束的，一邊跳舞，甚至很難找到合適的演員。比如上官閆飛，任何一個玩的女明星，都容易玩怪。

科隆生病后白天情緒低落

可以說，就像古粉吐槽一樣，真的沒有一個演員能真正演繹出古龍人物的本質(zhì)！更何況在古龍的作品中，孤獨而冷酷，超脫而獨立，清高而與人間煙火脫節(jié)的江湖世界，也是一般觀眾在娛樂至死的那一刻難以接受的。

古龍社的運作不僅與他灑脫的性格有關(guān)，更坦率地說與他過度西化的文學儲備甚至有限的才華有關(guān)。

金庸著名的武俠小說，幾乎都是世家子弟，都有著深厚的傳統(tǒng)文化。著名海寧查家金庸是江南詩書名家之子，一生志向是做一名歷史學家；而嶺南大學高材生梁羽生，是太平天國著名的歷史學家、簡士。不需要吹噓，文史也很優(yōu)秀。

金庸生前

古龍，有淡江英語學院背景，只在夜校部學了一年。他缺少金庸的家庭學習和梁羽生的機會，他的中國文史修養(yǎng)甚至和普通人一樣——他的好朋友萊文曾經(jīng)說過，他在明清時期不會用文言文斷句。古龍的“絕世暗器”在西方文學中廣為傳誦。所以，他的優(yōu)點和缺點是如此明顯:他無法與優(yōu)秀的同齡人競爭，也無法熟練掌握中國史料，但他的現(xiàn)代派小說的積淀卻是別人看不到的。

古龍小說，成功在此，失敗在此；電視劇很難適應(yīng)，深層因素在這里。另外，他一生都是讀書人，精神過于沉重，生活如此落魄，無法精心創(chuàng)作，以至于除了極少數(shù)極亮的書，很多都難免有混稿費的嫌疑。比如他中后期的很多作品喜歡一句一段，從來不超過16個字。除了流星、蝴蝶、劍、楚留香，幾乎都是敷衍了事。連文風都有爭議:單個字就是一個字，單個句子就是一段話，挑剔的讀者會討厭純口水，還會裝粉絲。

鐘漢良的傅紅雪

他后期難免有投機鬼混的嫌疑，甚至說白了就是為了電影劇本而寫。而且他的寫作態(tài)度肯定不如金、梁，很多都是結(jié)構(gòu)不完整的。作為一個孩子的游戲+為電影寫作，兩者的互動讓他的作品更難適應(yīng)電視劇。說實話，古龍的小說更方便改編，只有《二傲》《楚留香》《陸小鳳》《小李飛刀》等幾本。——雖然他總共創(chuàng)作了70多本書，但數(shù)量最多。

高也在節(jié)目中“爆料”，說古龍酒量很大，成名后更懶于寫作，很多人還叫人代筆。可想而知，質(zhì)量越來越差。

古龍的學習道路、學歷、身體經(jīng)歷，實際上使他的作品不僅缺乏歷史感和邏輯性，而且缺乏知名度，很有哲理性，很酷，很有說服力，但也很難腳踏實地。

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這些小說，如果作為劇本使用，充滿了人性和懸疑元素，非常適合以快而酷的畫面形式呈現(xiàn)。肖的公司早期聚集了很多人，帶著他們跑電影，這很自然。但是，一旦變成一部拖拖拉拉，慢吞吞，慢條斯理的電視劇，真的是舍不得！你看他的小說，連對白都是一種令人費解的尷尬——書上到處都是內(nèi)心劇，非梁家輝級別的電影皇帝大概都快瘋了。

古龍書法

可以說，古龍的創(chuàng)作生涯始于1960年的第一部武俠小說《天劍》，止于1984年的《獵鷹賭博》。這種文風和取向極其西化，寫意風格空靈?！拔鋫b”不斷存在，而怪誕、象征、隱喻成為元素，本質(zhì)上是文藝風格和西方方式，最不符合世俗審美。這部小說和本質(zhì)上愛流行的影視劇觀眾也有差距。

但是，我覺得對于古龍來說，是否容易改編成電視劇，是否成功，已經(jīng)不重要了。死人不見了。無論多少名利和興奮，都與他無關(guān)。臨終前，他表達了自己對生活的感受，說了這樣一句話:“我用筆得到了一切，甚至還有我不該有的，那就是孤獨”。

最后一個吻:愿上帝離開我?guī)啄?，我會溫?/p>

多么蒼涼，多么悲傷，多么自負，多么對別人的眼光漠不關(guān)心！英雄一個接一個的走了，但江湖其實已經(jīng)蕩然無存。古龍之后，中國文壇不可能再有這樣奇怪的人物了。

#古龍語錄#