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篤姬分集劇情穿錯衣服可不行！大河劇的服裝是怎么設(shè)計的？

2021-03-29 01:02:11 奇聞趣事篤姬分集劇情,服裝,大河,和服,圖案

觀眾打開電視看到一個角色，首先關(guān)注的是服裝。因此，大河劇中的服飾考證是不可或缺的一部分。

和服專家Kiko小泉從1984年開始負(fù)責(zé)NHK大河劇的服裝研究，從2015年負(fù)責(zé)《燒花》的服裝研究開始，負(fù)責(zé)大河劇的33套服裝。

△小泉紀(jì)子，1918年生于東京，和服研究員

或者穩(wěn)重，或者豪邁，或者溫柔，或者張揚(yáng)，不同風(fēng)格的服裝凸顯了人物的不同特點(diǎn)，同一人物的著裝風(fēng)格也會隨著自身成長中的經(jīng)歷而變化。服裝是性格的具體表現(xiàn)。通過色彩、材質(zhì)、圖案的變化，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)一個人的性格和身份，是服裝考證最重要的工作。

在同一個河劇里，服飾的不同是為了體現(xiàn)身份的不同。不同的階層有不同的著裝規(guī)范，從皇帝和幕府將軍到普通的武士、商人和普通人。男裝多為深色，選色空間較小，所以服裝的差異更多體現(xiàn)在材質(zhì)和圖案上。

△“新選組！》(2004)

2004年大河劇《新選組》！，新選組成員的服裝設(shè)計比較簡單。作為戰(zhàn)友，他們的服裝也有很高的統(tǒng)一感，但除了統(tǒng)一之外，每個人的服裝都與別人有細(xì)微的差別:里子或白，或黑，或煙灰；圖案也有不同的處理方式，如小方塊、千鳥圖案和凌紋。在總體層面上，身體在哪里，光影運(yùn)動中的精細(xì)圖案稍縱即逝，仿佛他們內(nèi)心縝密的策略不易透露給別人，而這些低調(diào)的奢華越來越凸顯身份的尊嚴(yán)。

說完男裝，再談女裝。不管什么電視劇，女角色的服飾都會亮很多。

《江~公主戰(zhàn)國》里，年輕的江不拘小節(jié)，衣著樸素，卻有一股青春的活力。

△姜~公主戰(zhàn)國~ (2011)

有家庭背景和身份的女性，衣服更華麗。和服里面三層，外面三層。內(nèi)口繡什么圖案，袖口長度都很精致。

△姜~公主戰(zhàn)國~ (2011)

近年來，制作技術(shù)和拍攝技術(shù)的提高也給觀眾帶來了更好的視覺體驗(yàn)。在《燃燒的花朵》中，井上真央穿著一件藍(lán)色的和服，在倒影中折回的線條就像洶涌的水波。她穿著這件小而優(yōu)雅的衣服在奧運(yùn)會上行走。大齡女性以突出的莊重為主，顏色更深或更純粹，但總有一種優(yōu)雅的性格，這是年輕女孩沒有歲月洗禮得不到的。

△《燒花》(2015)

小泉純一郎一生都在處理和服，以微妙的方式反映變化是她的專長。

以播出后好評如潮的杜姬為例，杜姬的服裝從閨女時代到進(jìn)入大澳大致分為四個階段。然而，小泉青子的想法并不是沿著故事的時間線來設(shè)計她的服裝，而是相反:“大澳時期是篤吉一生中最輝煌的時期，當(dāng)她的服裝最漂亮、最華麗的時候，我就反著往前推，一年一年往前推一點(diǎn)，她服裝的華麗感就減弱一分。按照這個思路，我要最華麗的設(shè)計，然后調(diào)整衣服的質(zhì)地、顏色、圖案?！?/p>

△《讀書》(2008)

同時，一件衣服不僅要適合穿著它的演員，還要融入場景。例如

在一個戶外場景中，由于背景是郁郁蔥蔥的綠地，而杜吉是一個年輕的女孩，考慮到背景和身份，小泉青子在那個場景中為宮崎葵設(shè)計的衣服是麻簡單的和服，顏色是橙色，可以在綠地中突出，圖案是簡單優(yōu)雅的白點(diǎn)菱形。

△《讀書》(2008)

大河劇里，最麻煩的應(yīng)該是大奧魚臺學(xué)院大人的服裝。魚臺院作為幕府將軍的正室，是大奧最高權(quán)力的女性，地位極其崇高。歷史上真正的皇家臺灣活得很累。據(jù)說每天要換多達(dá)五套衣服。雖然都記之前的大河劇也有表現(xiàn)過大奧故宮，但是戲服大多是穿長袍(和服禮服)和睡卷(睡衣)。Kiko小泉希望在Duji的設(shè)計過程中加入一些變化。

說了這么多，光是做一打禮服就很費(fèi)時費(fèi)力:“做一打禮服大概要三個月。第一，基布的尺寸是三英尺長，但是振動袖袍需要四英尺和五英尺，因?yàn)檫€有圍巾。之后，需要設(shè)計顏色和圖案，染色，刺繡和縫紉...用于裝幀的刺繡量是普通和服的1.5倍，刺繡也更加華麗。當(dāng)然實(shí)際制作也比較難?！?/p>