影視掃地僧/挖掘:Xi木梁

公眾號：washane

考古文化圈的朋友開玩笑說，《新木乃伊》是一部真正“讓文物活起來”的電影。通過復(fù)活木乃伊和用科幻、冒險、恐怖和特效講述一個故事，始于1999年的木乃伊三部曲已經(jīng)成功過一次。所以，在這個大IP的時代，環(huán)球影業(yè)今年再次開播《新木乃伊》系列也就不足為奇了。

看《媽咪》和看時尚片肯定不一樣。誰信誰天真；我相信沒有人真的相信木乃伊可以復(fù)活然后作惡對嗎？但問題是，電影和現(xiàn)實之間還是有一些交匯點的，尤其是今年的《木乃伊》，當(dāng)空背景放在當(dāng)代，一些情節(jié)可能會印在觀眾的腦海里。

道貌岸然的阿湯哥

雖然唐歌飾演的主人公口口聲聲說自己是“珍貴文物的自由解放者”，但顯然他是“珍貴文物的卑鄙掠奪者”。然而，安娜貝爾.沃利斯扮演的女主角卻很奇怪。她自稱“博士”，說著阿坦戈聽不進去的“考古術(shù)語”，還聲稱母親是考古學(xué)家，證明母親的考古研究成果是她的夢想；看到木乃伊后，她也第一次擺出研究的姿勢，打開視頻設(shè)備描述她發(fā)現(xiàn)的地下空房間。那么我們能推斷她是“考古學(xué)家”嗎？電影結(jié)尾沒說清楚。

但是，阿坦戈，你真的不能體諒你妹妹。當(dāng)你在水里的時候，你會離開女主。你妹妹死了，你的良心不會痛嗎...

木乃伊棺吊飛機上？太不嚴謹了吧！

因為電影里的一些東西，考古學(xué)家，至少中國考古學(xué)家，肯定不會去做。探索地下空房間(如墳?zāi)?是可以的；如電影所示，不輕易搬動文物(阻止阿坦戈盜竊文物)，以文字和圖像的形式進行記錄也是正確的。

但是當(dāng)沙塵暴來襲時，要把木乃伊棺材掛在飛機上運走，有點“盜墓賊”的味道?？脊艑W(xué)是一門通過古代遺跡研究歷史的嚴謹科學(xué)，也是對古代遺跡不可逆轉(zhuǎn)的“警鐘”。追求文物保護精神的考古學(xué)家，一般會追求“最少干預(yù)”的原則來保護古代文物的“真實性”和“完整性”——說白了就是不挖。

女主角和其他人在九死一生后不得不把木乃伊棺材從原來的地方移走。你可以解釋一下，是因為她的母親或者雇主，她才生出“私心”。也可以解釋為阿坦戈遭受了詛咒，幫助木乃伊棺材被運往英國。但是，你不能說在現(xiàn)實生活中，這是一個理想的、科學(xué)的考古(更不用說，木乃伊棺材應(yīng)該掛在飛機上？！)。

發(fā)現(xiàn)古墓違反了《文物保護法》？

另外，在電影開始的時候，我們發(fā)現(xiàn)了一段中世紀的古墓，一個超大號(歐洲級)的地下鐵路工程，施工前沒有做考古勘探，直接挖啊挖，挖掘機挖到墓才意識到。這樣的情節(jié)不要想當(dāng)然。

也許你會說，像中國的一些城市，他們修地鐵的時候，也是邊修邊發(fā)現(xiàn)站點。他們在項目之前是怎么做考古勘探的？是的，理想和現(xiàn)實可能有差距，英國可能有“基建工程可以夷平遺址，無視歷史”的行為，但畢竟“基建工程之前的考古勘探和發(fā)掘”已經(jīng)寫入了《中華人民共和國文物保護法》。試想一下，如果英國工人也能先發(fā)掘發(fā)掘再開工建設(shè)，提前發(fā)現(xiàn)中世紀墓葬并妥善保護。也許以后，倫敦自然歷史博物館乃至整個倫敦都不會被復(fù)活的木乃伊給毀了。

“女木乃伊”并不是真實存在的

至于電影中提到的“女木乃伊”Amanet，埃及歷史上沒有這樣的人。制作人還說，這個角色的靈感來源于埃及女神阿瑪內(nèi)特(西方死神)。而什么“兩河流域的古埃及遺址”和“活著的木乃伊”，也是藝術(shù)家們帶著想象的大翅膀創(chuàng)造出來的產(chǎn)物。

亨利醫(yī)生的變身是有典故的

大家可以看到，今年的《新木乃伊》只是一部“現(xiàn)成”的作品。最終，影片掌握了起死回生的神力，帶著“未完成”的神情騎著馬飛走向金字塔。其實《新木乃伊》也是環(huán)球影業(yè)打造黑暗宇宙的重要一步。據(jù)說弗蘭肯斯坦、德古拉甚至魅影都會陸續(xù)加入這個宇宙；在《新媽咪》中，拉塞爾·克羅扮演了“亨利醫(yī)生”的角色，他莫名其妙地變了。其實他也是歐洲“怪獸文化史”中的一個著名人物，有典故指人的轉(zhuǎn)變。

綜上所述，雖然如今《新木乃伊》的口碑似乎不盡如人意，但阿坦戈和木乃伊的故事還是要繼續(xù)講下去。即使有一天我們看到了《木乃伊vs弗蘭肯斯坦》，也不要驚訝。

金字塔的詛咒是假的！

大家都愛木乃伊的故事，木乃伊的故事也寫不完，可能和傳銷的傳說密切相關(guān)。比如某探險家進入金字塔后不久神秘死亡。但事實上，據(jù)我在歐洲專門研究埃及學(xué)的朋友說，這些傳說都是假的。“它們都是上世紀‘埃及熱’期間歐洲媒體的炒作。”最近的例子是，被稱為“埃及文物法老”的著名考古學(xué)家扎西·哈瓦斯(Tashi Hawass)一生都在研究古埃及和木乃伊，70歲高齡依然健在。去年，他還出現(xiàn)在中央電視臺的“讓我們說話”節(jié)目中。

電影里都是騙人的

考古是一件很神秘的事情，這是事實。探索未知也是考古學(xué)家熱愛這個行業(yè)的一個主要原因。把考古之謎發(fā)展到大眾娛樂的語境中是可以理解的。當(dāng)然，也許藝術(shù)創(chuàng)作者將不再使用“考古”這個聽起來很學(xué)術(shù)的詞?？v觀國內(nèi)外各種與考古有關(guān)的影視作品，在最早的《奪寶奇兵》系列中，主人公雖然是一個在大學(xué)里迷倒一群(女)學(xué)生的考古學(xué)家，但他所做的其實是探索和寶藏，順便拯救世界，把美贏回來，不能算是嚴謹意義上的考古。

其實《古墓麗影》和《木乃伊》都在“商業(yè)片”的道路上?？脊胖皇窃陔娪爸刑岬揭韵蛴^眾擺出嚴肅的姿態(tài)，其核心是驚悚、動作、特效等其他商業(yè)電影中可以看到的元素。

考古在中國影視作品中演變成了盜墓

考古和影視來到中國，又出現(xiàn)了另一個母題，“盜墓”。盜墓在中國是一種歷史悠久的文化現(xiàn)象。這幾年被相關(guān)的帶有基本腐色的小說“點燃”。同時其本質(zhì)可以與好萊塢商業(yè)電影類型呼應(yīng)，簡直就是《奪寶奇兵》《木乃伊》等電影中國化的典型案例。只不過關(guān)鍵問題是盜墓違法，廣電總局不允許！

因此，我們可以看到，李易峰在網(wǎng)劇《盜墓筆記》中一本正經(jīng)地說“文物要交給國家”，而《尋龍》中的資深盜墓者陳坤早已洗手不干，只是為了友誼回了墳?zāi)?，順便還掉了新興盜墓者劉曉慶的頭發(fā)。

不要入戲太深

考古和影視本來就是“神跟著神道，人跟著人性”的東西。當(dāng)你在電影院看《倒斗》的時候，你是激動的，值得票價。當(dāng)你走出電影院的時候，你應(yīng)該清醒過來，告訴自己這都是編出來的。別當(dāng)真。我怕有些人不知道是不是真的傻。他們真的把考古學(xué)家想成“孫武空”，或者“凱托庫洛巴”?？磻蚴且患鞓返氖?，不要當(dāng)真；但如果入戲太深，就太傻了。

自由撰稿人，新公共考古媒體“挖掘什么？”北京大學(xué)考古與文化學(xué)院公共考古學(xué)碩士