都是笑會(huì)議室出來的老人。與喬杉、潘斌龍、崔志佳和秀瑞相比，張子棟的運(yùn)氣不太好。

這位以夸張的表演和精彩的表情著稱的喜劇演員，從未上過央視春晚的舞臺(tái)，也很少出現(xiàn)在票房不錯(cuò)的商業(yè)片里。

這些年來，人們的記憶只是代表《快樂喜劇》第三季中的馬華歡樂，除了《笑聲會(huì)議室》。

2017年，馬華·芬奇在喜劇界的地位依然如日中天。在戲劇舞臺(tái)上積累了這么多年的張子棟，他終于有機(jī)會(huì)集中精力了。

與無所不能的天才黃不同，一直致力于表演，尤其是在喜劇方面，尤其是他不同尋常的表演風(fēng)格，很容易被觀眾記住。

徐的靈感來自于和瑪麗的《手機(jī)鈴聲》。徐在各種電視劇中頻頻出現(xiàn)、的身影。張子棟似乎覺得時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟，是時(shí)候展示他的才華了。

、黃、、九空、、、、于莎莎、、、、、張梅娥，表演陣容也不能說差，湊合。

麻花funage的“身份錯(cuò)位”喜劇，張子棟對(duì)小人物的深刻解讀和象征性的夸張表現(xiàn)，以及泰國(guó)的異國(guó)風(fēng)情，造就了姜海波的《再見，失敗者先生》和《十億懦夫》這部笑點(diǎn)濃重、風(fēng)格獨(dú)特的黑馬喜劇片。

在看《億萬(wàn)懦夫》之前，人們會(huì)想到幾部電影，一部是大鵬和阿達(dá)的《大贏家》，對(duì)單一室內(nèi)場(chǎng)景中的戲劇喜劇和主人公鮮明的個(gè)性有一定的借鑒意義，第二部是黑色幽默的港片《老李》，在戲劇創(chuàng)作上引人注目。

沒想到，億萬(wàn)懦夫幾乎成功繞過了所有正確答案。似乎這部電影注定要在視頻平臺(tái)上播放，而不是成功擠進(jìn)電影院。

父親點(diǎn)名的王一萬(wàn)，從出生起就有發(fā)財(cái)?shù)倪h(yuǎn)大期望，但長(zhǎng)大后一事無成，一塌糊涂。

青梅竹馬的前女友在泰國(guó)發(fā)了結(jié)婚請(qǐng)柬，讓王一萬(wàn)一下子有了動(dòng)力。

其他剛到泰國(guó)的人都是陌生人，但在一家即將搬遷的空廢棄銀行里，他們先后遇到了黑手黨老兵、劫匪、墨鏡殺手、保安、談判代表、綠色乞丐、棺材店老板、善良的盲女、消防員以及他們的青梅竹馬。

一群人誤打誤撞的相遇在一起，因?yàn)椴粩嗟恼`會(huì)，他們碰撞出一系列詭異的故事。

總之，這不是一部普通意義上的爛片，而是一部精心制作的爛片。

拍不好一部喜劇其實(shí)挺難的。這么華麗精致的慘敗，真的很意外，但也可以理解。

可以說，單個(gè)場(chǎng)景中角色之間的這種密集互動(dòng)可以輕松、持續(xù)地產(chǎn)生密集的笑點(diǎn)。

《十億懦夫》中，笑點(diǎn)并不密集。問題是夸張的氣氛和快慢節(jié)奏讓幾乎所有爆點(diǎn)都變成了啞炮。

打磨劇本三年，集中了一批厲害的演員，故事梗概和表演幾乎沒有瑕疵。出乎意料的是，交換的不是意料之外的機(jī)智和喜悅，而是觀眾臉上的懵懵懂懂和逼逼，怪怪的跟不上。

幾乎完全按照舞臺(tái)劇的表演風(fēng)格和節(jié)奏來看，是《十億懦夫》最大的問題，觀眾的違和感就來源于此。

要知道，舞臺(tái)劇最大的特點(diǎn)就是表演的連續(xù)性，也就是說，從演員走上舞臺(tái)的那一刻起，他(她)就馬上進(jìn)入表演狀態(tài)，不斷地表演和互動(dòng)。

在舞臺(tái)上，由于演員一直在表演，演員的臺(tái)詞、肢體動(dòng)作以及與其他演員的互動(dòng)，可以讓觀眾清晰地了解角色關(guān)系、背景準(zhǔn)備、劇情演變的全過程。由此可見，快速密集的包袱需要觀眾的存在感。

需要不斷引導(dǎo)觀眾的注意力，才能讓這種來回呼應(yīng)、相對(duì)密集的笑點(diǎn)設(shè)計(jì)得到相對(duì)充分的醞釀和集中爆發(fā)。

但在影視劇中，由于分鏡頭拍攝和相對(duì)苛刻的后期剪輯，很難給觀眾帶來那種持續(xù)的表現(xiàn)，沒有前后呼應(yīng)的負(fù)擔(dān)就變得沒那么好玩了。

《十億懦夫》的第二個(gè)問題在于對(duì)經(jīng)典電影的致敬過多。

在無厘頭喜劇中，對(duì)經(jīng)典電影經(jīng)典橋段的重新解讀往往能起到奇效。經(jīng)典橋段運(yùn)用得好，既能喚起觀眾美好的回憶和感受，又能無形中提升影片整體觀感。

關(guān)鍵在于惡搞橋段與電影情節(jié)緊密契合，給人一種意想不到的合理的驚喜感。

《十億懦夫》幾乎整段都帶了《這個(gè)黑仔不太冷》《西游》之類的經(jīng)典電影，沒那么高明。

例如，讓·雷諾在《黑仔不太冷》中的遇刺幾乎被復(fù)制到了電影中，他頭上戴著太陽(yáng)鏡，手里拿著花盆。

就在觀眾津津有味地期待著能干的絕世殺手能否力挽狂瀾的時(shí)候，他遇到了亂拳打老師傅的結(jié)果，然后殺手的發(fā)揮幾乎無足輕重。

這是典型的以開玩笑為樂，以開玩笑為鬧。

這樣的情況在電影中比比皆是，難以置信。是經(jīng)過三年打磨的劇本，很容易起草。

除了影片結(jié)尾的長(zhǎng)鏡頭，穿出了大部分人物，幾乎不可能打動(dòng)觀眾?！妒畠|懦夫》的慘敗是個(gè)別現(xiàn)象，但卻凸顯了很多喜劇演員的急功近利和創(chuàng)作枯竭，這對(duì)國(guó)產(chǎn)喜劇片來說是一個(gè)危險(xiǎn)的信號(hào)。