均衡器是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率分量電信號放大的電子設(shè)備。通過調(diào)節(jié)各種頻率的電信號，可以補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修改各種聲源等特殊功能。一般混頻器上的均衡器只能分別調(diào)節(jié)高頻、中頻和低頻的電信號。

在通信系統(tǒng)中，通過在拉帶系統(tǒng)中插入均衡器，可以降低碼間干擾的影響。

調(diào)整法

低音炮:20Hz-40Hz，適當(dāng)時聲音較強。能控制打雷，低音鼓，管風(fēng)琴，低音的聲音。過度推廣會讓音樂變得渾濁。

低音:40Hz-150Hz，是聲音的基礎(chǔ)部分，占整個音頻能量的70%，是音樂風(fēng)格的重要組成部分。適當(dāng)?shù)臅r候低音適當(dāng)放松，聲音豐滿柔和；不足時，聲音較細(xì)，在150赫茲；當(dāng)它被過度抬高時，會使聲音變得沉悶，降低亮度，增強鼻音。

中音和低音:150Hz-500Hz，是聲音的結(jié)構(gòu)部分。人聲就在這個位置。不足的時候，唱歌的聲音會被音樂淹沒，聲音會變得柔和無力。當(dāng)它得到適當(dāng)?shù)奶嵘?，會感覺到渾厚有力，提高了聲音的力度和響度。過度提升會使低音變得僵硬，在300Hz時過度提升3-6dB，如果加入混響會嚴(yán)重影響聲音的清晰度。

中音:500Hz-2KHz，包括大部分樂器的低次諧波和泛音，是小鼓和打擊樂器的特征音。適當(dāng)?shù)臅r候聲音清晰明亮；當(dāng)不是這樣時，聲音是模糊的。過舉會產(chǎn)生類似電話的聲音。

中高音:2KHz-5KHz，是弦樂的特征音(弓和弦的摩擦聲，手指觸弦的聲音)。不足時聲音的穿透力降低，過強時會掩蓋語言音節(jié)的識別。

高音:7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛和笛聲突出，語言的牙齒加重，音色長毛。

極高聲音:8KHz-10KHz。適當(dāng)?shù)臅r候，三角鐵和豎鐵的通透性高，沙鐘的節(jié)奏也能清晰區(qū)分。過度提升會使聲音不自然，容易灼傷高頻單元。

均衡悅耳的聲音應(yīng)該是:

150Hz以下(低音)應(yīng)豐滿、柔和、有彈性；

150Hz-500Hz(中低音)要渾厚有力；

500Hz-5KHz(中高音)應(yīng)明亮透徹但不生硬；

5KHz以上(高節(jié)距)，要細(xì)長，光滑，不尖。

整體頻響特性直的時候:聲音自然飽滿有彈性，層次清晰悅耳。頻率響應(yīng)多峰谷時:聲音粗糙渾濁，高音刺耳多毛，沒有層次感的擴聲容易產(chǎn)生反饋嘯聲。

頻率的聲學(xué)特性:

30~60Hz比較平淡。如果沒有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺到。

60~100Hz及80Hz附近的重低音能產(chǎn)生很強的“重低音”效果，響度很高，不會給人很舒服的感覺，能給人很強的刺激效果。

100~200Hz豐滿

200~500Hz的強度容易造成嗡嗡聲的煩惱。

如果在500~1KHz的800Hz附近提高10dB，明顯會產(chǎn)生噪聲感和窄感。

1K~2KHz透明

2800Kz與亮度關(guān)系最大，3400Hz容易引起聽覺疲勞。

4K~8Kz清脆的6800Hz形成尖銳刺耳的感覺，>:7.5KHz聲音清晰纖細(xì)。

8K~16Kz超薄；低音提琴:60Hz~100Hz時豐滿深沉。600Hz，聲音隆隆，場景感2.5kHz，琴弦噪音3kHz以上。衰減200 Hz ~ 500 Hz左右的分量，可以使聲音清晰。

電吉他:打擊音60Hz，豐滿度100Hz，噗噗聲500Hz，景感或銳度2 kHz ~ 3 kHz，吱吱聲或刺耳聲6kHz以上。

鼓類:豐滿度100 Hz ~ 200 Hz，鼓音模糊度250 Hz ~ 800 Hz(在此范圍內(nèi)可以衰減)，瑣碎無用的小軍鼓音1 kHz ~ 3 kHz，打擊樂音5kHz。將鼓的聲音衰減到600赫茲左右可以降低音箱的聲音。提高10kHz~12kHz可以使沉悶的鈸聲更加細(xì)膩清脆。

低音鼓:飽滿度和力度低于60Hz，是300Hz-800Hz之間的撕紙聲(400Hz-600Hz衰減可以使音色更好)，咔噠聲和敲擊聲在2 kHz-6 kHz之間。

薩克斯:暖聲500Hz，刺耳聲3kHz，琴鍵噪音10kHz以上。

原生吉他:豐滿度或打擊音80Hz，現(xiàn)場感5kHz，撥弦噪音10kHz以上。

原聲吉他麥克風(fēng)拾音:為了讓吉他的聲音更“原聲”，可以在1.2 kHz ~ 1.5 kHz的窄頻帶內(nèi)衰減，可能會衰減一些高頻成分。

人聲:男聲豐滿度100 Hz ~ 200 Hz，女聲豐滿度200 Hz ~ 400 Hz，嗡嗡聲或鼻音500kHz~1kHz ~ 1 kHz，現(xiàn)場感5kHz，嘶嘶聲(“S”和“sh”)3 kHz ~ 10 kHz。

例子:聲道的聲音太滿或隆隆作響。它可以用低頻均衡旋鈕(例如，在100赫茲)衰減，直到聽到的聲音達(dá)到自然狀態(tài)。如果鼓聲太沉悶或似乎被抑制，可以調(diào)節(jié)中頻平衡按鈕，以5 khz ~ 10 khz的頻率升高，直到清脆的鼓聲清晰清脆。

在平衡你需要的某個近似頻率范圍時不要停下來，繼續(xù)使用全提升或全衰減的方法，使效果更加明顯。最后，回去微調(diào)它的頻率和它的提升或衰減，直到你認(rèn)為最滿意的音質(zhì)是平衡的。

如果樂器的聲音有嗡嗡聲、沉悶聲或刺耳聲，你不知道從哪里開始調(diào)整平衡。這時候你可以選擇一個選頻均衡器，先把它的提升能力極大的提高，然后一個一個的選擇頻率段，直到發(fā)現(xiàn)所選頻率段的音色和問題的音色一致。最后衰減這個頻段的平均值，直到聲音恢復(fù)正常。比如拿起大鋼琴時，麥克風(fēng)離蓋板太近，造成暗淡的染色效果——可能是300Hz附件輸出過高。此時采用低頻均衡提高平均測度，改變其中心頻率使沉悶的聲音變得更有意義。最后，這個頻率的平均度量被衰減，直到鋼琴聲音恢復(fù)正常。

一般來說，應(yīng)該避免過度升壓，因為這樣做可能會扭曲信號。因此，有時當(dāng)需要改善高頻而不引起信號失真時，可以嘗試衰減低頻的方法來達(dá)到改善高頻的目的。為了降低聲音的渾濁度或提高聲音的清晰度，可以在大約300赫茲的頻率下將其衰減1～2分貝——無論是對于每個樂器還是對于整個混合錄音。同時，應(yīng)注意不要以相同的頻率提高每個儀器的平均重量。

何時使用均衡

在使用均衡之前，請嘗試更改麥克風(fēng)或麥克風(fēng)的位置，以查看是否可以獲得所需的音質(zhì)。這樣聲音效果比使用均衡得到的效果更原始。許多追求自然聲音的錄音機都避免使用平衡。他們抱怨由于均衡的使用導(dǎo)致相移過大或鈴聲效應(yīng)，所以通常使用極其細(xì)致的麥克風(fēng)放置技術(shù)，使用高質(zhì)量的麥克風(fēng)，在不使用均衡的情況下獲得自然的音調(diào)平衡。

通常的實際操作是先進(jìn)行直錄(不均衡)，然后在縮混時均衡音軌。

有些樂器需要做大量的平衡才能使聲音更好。在這種情況下，可以在錄制過程中應(yīng)用均衡，當(dāng)添加均衡時，應(yīng)該要求音樂家在回放過程中聆聽聲音，直到聲音變得更好。當(dāng)通過監(jiān)聽調(diào)音臺回放多軌道錄音時，除非這些軌道已被均衡(假設(shè)監(jiān)聽調(diào)音臺上沒有均衡)，否則監(jiān)聽的聲音可能無法正確表達(dá)。

余額的使用

以下是均衡的一些應(yīng)用:

提高音質(zhì)。均衡的主要目的是讓樂器的音色更加優(yōu)美。例如，歌手可以使用高頻滾降均衡來減少嘶嘶聲，或者直接錄制電吉他可以被切斷。您也可以以100赫茲的頻率提升地板鼓，以獲得更飽滿的鼓音，或者在低音吉他上以250赫茲左右的頻率進(jìn)行一些衰減，以提高清晰度。衰減100赫茲左右的頻率分量有助于減少由大量和聲引起的低音積累。當(dāng)然，每個麥克風(fēng)的頻率響應(yīng)和放置也影響音質(zhì)。

雖然在獨奏期間可以為每個音軌設(shè)置均衡器，但在回放整個混音時最好設(shè)置這些均衡器。這是因為一種樂器可以在另一種樂器的某些頻率下被掩蔽或隱藏。比如，鈸聲可以掩蓋唱歌中的“S”音，會使唱歌變得沉悶——即使單獨聽的時候很美。

營造音效。過度均衡會降低聲音的保真度，但卻能創(chuàng)造出有趣的音效。例如，通過在低頻和高頻急劇衰減人的聲音，可以獲得“電話”聲音效果。這種效果可以通過1kHz帶通濾波器來實現(xiàn)。要使單聲道鍵盤聲道聲音立體聲，只需將鍵盤聲音信號發(fā)送到混音器的兩個通道。偏置在左聲道的信號低頻升壓，高頻衰減，偏置在右聲道的信號低頻高頻升壓。

衰減錄制樂器頻率范圍下限以下的低頻成分，以降低低頻噪音，如低頻漏音、空隆隆聲、話筒架撞擊聲等。儀器的頻率范圍見表10.1。比如小提琴的最低頻率在200Hz左右，可以用低切濾波器(或者高通濾波器)設(shè)置為200Hz(如果有這樣的濾波器)。這種低切濾波器不會改變小提琴的音質(zhì)，因為濾波后的頻率低于小提琴的最低頻率。同理，低音鼓9kHz以上的分量幾乎沒有或根本沒有輸出，所以在濾除低音鼓9kHz以上的分量時，可以減少鈸漏音。濾除大多數(shù)樂器100Hz以下的頻率成分，有助于減少空鍵的隆隆聲和喘息噗聲。盡量把聽眾麥克風(fēng)的低頻調(diào)低，避免低音渾濁。為了減少交流嗡嗡聲，可以使用參數(shù)均衡器將衰減設(shè)置為60Hz、120Hz和180Hz(在美國)或50Hz、100Hz和150Hz(在歐洲等)。)到24dB，Q值30。

補償“斑點-蒙森”效應(yīng)。這是Fleche和Monson發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)象，即人耳在低音量時對低音和高音的敏感度低于高音量時。所以租了一個音量很大的樂器，然后用小音量重播，會覺得缺少高音和低音。為了補償，在大音量的搖滾樂隊錄音時，需要提高低頻(約100赫茲)和高頻(約4千赫茲)。樂隊聲音越大，需要改進(jìn)的地方就越多。使用具有近距離效果(可以改善低頻)和現(xiàn)場感峰值曲線(可以改善高頻)的心形麥克風(fēng)可以幫助補償這種效果。

得到和諧的融合。如果兩種聲音相近的樂器混合在一起，比如一把主音吉他和一把節(jié)奏吉他，它們往往會粘在一起，很難區(qū)分哪把吉他在主音。然而，在不同地平衡兩種工具之后，它們可以被清楚地區(qū)分。例如，主音吉他在3kHz時提高，使聲音變得尖銳，而節(jié)奏吉他在3kHz時減弱，使聲音變得柔和。這樣會得到更和諧的和聲，更清晰的混聲?；谕瑯拥脑?，也適用于低音吉他和低音鼓的混音。因為他們的聲音出現(xiàn)在同一個低頻帶，很容易混淆和隱藏。為了區(qū)分，在加厚低音吉他音的同時，也把低音鼓音變細(xì)了。反之亦然，從達(dá)拉斯到禮堂。這個想法是讓每個樂器都有自己的空光譜。比如低音吉他聲音充滿低音，合成器和弦集中在中低音域，主音吉他放在中高音域有尖銳感，鈸放在高音域有明亮有活力。

補償麥克風(fēng)的位置。有時為了避免背景聲和漏聲，需要使用近距離拾音器。而近距離麥克風(fēng)只靠近樂器的一部分，會改變樂器的音色，而使用均衡可以部分補償音色的變化。如果麥克風(fēng)靠近原聲吉他的發(fā)音孔拾取，由于吉他發(fā)出的強低頻導(dǎo)致吉他聲音中的低音太重，那么聲道的低頻可以在混音器上衰減，恢復(fù)自然的音色平衡。

這種平衡的使用可以節(jié)省在現(xiàn)場音樂會錄制過程中糾正不良音軌所花費的時間。音樂會上，舞臺監(jiān)聽的噪音會進(jìn)入麥克風(fēng)進(jìn)行錄音/放大，因此需要采用近距離拾音器，以防止監(jiān)聽音箱的聲音進(jìn)入和返回。由于麥克風(fēng)位置如此之近，或者由于監(jiān)聽揚聲器的泄漏聲音，將會記錄不自然的音質(zhì)。在這種情況下，使用均衡是獲得這些可用音軌的唯一方法。

“重新混音”一首單曲配樂。如果一個軌道包含兩種不同的樂器，有時您希望使用均衡來更改該軌道中的混音。用低音和合成器偏移音軌的聲像。使用低頻均衡器(低頻均衡)來增強或衰減低音均衡，而不會對合成器產(chǎn)生太大影響。當(dāng)兩種樂器的頻率范圍相差很遠(yuǎn)時，這種均衡的混合錄音效果更好。

提高整個混音錄音的音質(zhì)平衡。為了獲得更好的聲音，為了使歌曲集合中的歌曲更相似，或者為了使歌曲集合的聲音更接近商業(yè)歌曲集合，可以在主制作期間平衡每首歌曲的立體聲混合。一個有效的工具是和聲平衡器。

在任何時候錄音時，理想的情況應(yīng)該是在正確的位置和聲音好的房間里使用正確的麥克風(fēng)。根據(jù)情況，可以靈活選擇均衡?？傊?，均衡錄制的聲音應(yīng)該比不均衡的好。