我國有豐富多樣的記譜法。明清時期流行的較有代表性的譜式有如下數(shù)種：

　　減字譜是傳統(tǒng)琴曲所用曲譜，唐曹柔創(chuàng)制。明張右袞《琴經(jīng)》載：“……乃作簡字法，字簡而義盡，文約而音賅。曹氏之功于是大矣”。這種譜式經(jīng)歷代琴家的不斷改進(jìn)而日臻完善。早期減字譜，記譜符號不夠規(guī)范化，且多生僻的古指法和繁瑣的記寫法。有的地方仍直接用文字說明，似為文字譜之衍變。此種減字譜以明朱權(quán)(1378—1448)所輯《神奇秘譜》為代表。書中“太古神品”十六曲，包括唐代或更早的琴曲，可能是北宋以前流行的琴曲譜式。　　明清兩代沿用的琴譜，把左手手指在琴上所按音位和右手彈弦的弦序、演奏指法等匯集在一起，以減筆字的方式拼成某種符號，記錄曲調(diào)。如有泛音奏法，另在譜中注明。清康熙六十一年(1722)刊印的徐祺所輯《五知齋琴譜》，其譜旁加粗黑線表示樂句的連屬，每段或譜旁有曲情和彈法的解說和分析，并注明出處及個人加工之處，則尤為精密細(xì)致。清張鶴撰《琴學(xué)入門》?？杏谇逋瘟?1867)。其中有十首琴曲在減字譜旁另注工尺譜字，有的地方還點板以記錄節(jié)奏，對琴曲的記譜又有改進(jìn)。

　　明代萬歷年間(1573—1619)徐會瀛輯《文林聚寶萬卷星羅》中有“鼓經(jīng)要法”，系當(dāng)時民間的吹打樂譜。計有《大得勝》、《小得勝》、《急三倉》、《摘豆夾》四個曲牌，從頭至尾打四轉(zhuǎn)(遍)為一套。譜前有“鼓經(jīng)次序”，解釋符號的含義：“圓者鼓也，點者腔也，又者邊也，相連者急也，稀者緩也，反者板也”?！　∶鞒绲澰?1628)刊行的《明文廟禮樂全書》中的笙譜。這是祭孔所用的音樂，《迎神》是洪武二十六年(1393)頒行的樂曲。詞是根據(jù)元代舊詞修改而成的，曲是詹同、冷謙所配。在歌詞每一個字的下方注律呂字和工尺字;左邊注吹奏該音時，笙的發(fā)音管序。從笙上各管所配置的音位來看，明代笙與現(xiàn)代民間流行的十三簧笙，音位大體相同，只有個別音的和音配置不同。這是一種切實可用的笙演奏譜?！　　断宜鱾淇肌肥乔宕晒抛迦藰s齋(嘉慶二十四年進(jìn)士，即公元1819年)編的器樂合奏曲譜，嘉慶十九年(1814)抄本。全書六卷，用工尺譜記寫，共十三套樂曲，世稱《弦索十三套》。樂曲為《合歡令》、《將軍令》、《十六板》、《琴音板》、《清音串》、《平韻串》、《月兒高》、《琴音月兒高》、《普庵咒》、《海青》、《陽關(guān)三疊》、《松青夜游》、《舞名馬》。所用樂器有琵琶、三弦、胡琴、箏。其中卷一是指法和匯譜(即總譜)，列兩曲;卷二至卷六是各種樂器的分譜。各曲所用樂器有所不同。所收樂曲均為民間長期流傳的曲調(diào)?！　　垛x天妙樂》合奏譜。即《十番鼓》曲譜，清乾隆四十六年(1781)吳廷元抄本，用工尺譜記寫。所記樂曲多與至今流傳的蘇南十番鼓曲牌相同。十番鼓是明清時期江蘇地區(qū)流行的民間吹打樂。明余懷《板橋雜記》、清李斗《揚(yáng)州畫舫錄》、清錢泳《履園叢話》均有記述。

　　曲線形式的樂譜，古稱“聲曲折”。其名始見于《漢書-藝文志》，如《河南周歌聲曲折七篇》，即是為周歌所配的曲譜。明正統(tǒng)九年(1444)刊行的《道藏-玉音法事》中的贊頌音樂，即使用此種譜式。樂譜上方記寫歌詞，每字下面用曲線記錄唱腔高低上下的轉(zhuǎn)折。有的曲線旁注有小字，可能是標(biāo)記字腔聲韻的。西藏地區(qū)佛教寺院也有曲線譜，用于記寫唱誦經(jīng)書的音調(diào)。相傳為十四世紀(jì)，經(jīng)布敦(1290—1364)和他的弟子宗喀巴(1351—1419)創(chuàng)制，藏語稱“央移”?！对矀惒妓旅茏谙旅軋@樂譜》是其一例。樂譜抄錄在長條形懺符上，譜中黑色藏文是經(jīng)文唱詞，紅色藏文是襯字，不同的曲線符號約有百余種，用以記寫音的高低、長短、強(qiáng)弱和裝飾音。

　　北京智化寺京音樂曲譜，是清康熙三十三年(1694)抄本工尺譜。智化寺建于明正統(tǒng)十一年(1446)，寺內(nèi)保存明清以來佛教音樂，歷代相傳，至本世紀(jì)五十年代初，已傳二十七代，它是以管樂為主的器樂合奏曲。所用樂器有管、笙、笛、云鑼、鼓、鐺子、鐃、鈸、铦子(小鈸)等。保存的曲譜有康熙三十三年(1694)僧永乾抄本《音樂腔譜》管樂譜四十八曲，兩個殘抄本管樂譜六十六曲。清光緒二十九年(1903)水月庵尼姑朗堃抄本《音樂佛事》管樂譜五十六曲，法器曲三十曲。成壽寺抄本管樂譜一百三十七曲等。

　　琵琶雖然流傳歷史久遠(yuǎn)，但到清代晚期才有琵琶譜的刊行出版。華秋蘋(1784—1859)所編《琵琶譜》，刊于清嘉慶二十三年(1818)。用工尺譜記寫，記有節(jié)拍(點板)，旁注左右手指的指法符號。全書共三卷，卷上收直隸王君錫傳譜西板十二曲，大曲《十面埋伏》，附雜板一曲。卷中收浙江陳牧夫傳譜文板《思春》等十八曲，武板、雜板二十六曲。卷下收浙江陳牧夫傳譜大曲《將軍令》、《霸王卸甲》等五曲。他記錄的曲調(diào)忠實于民間“舊譜”，并參照琴的減字指法符號，制訂了琵琶的指法符號。浙江平湖李芳園編《南北派十三套大曲琵琶新譜》，刊于清光緒二十一年(1895)。李氏五代善彈琵琶，所傳曲調(diào)均為流行于江浙一帶的平湖派琵琶曲，計有《陽春古曲》、《滿將軍令》、《郁輪袍》等十三曲，附初學(xué)入門小曲九首。晚清至近代刊行或傳抄的琵琶譜，還有乾隆、嘉慶年間人鞠士林編曲譜，名《閑敘幽音》(公元1860年抄本);陳子敬(1837—1891)編曲譜(公元1898年抄本);沈紹周編《瀛州古調(diào)》(刊行于公元1916年);沈浩初編《養(yǎng)正軒琵琶譜》(刊行于1929年)等。