我們只有一個(gè)吳貽弓

以下是望福街寫就的紀(jì)念吳貽弓先生的文字，特發(fā)此文祭奠吳老。

吳貽弓是第四代導(dǎo)演，真正出道還是在上世紀(jì)80年代，而那個(gè)時(shí)候正是第五代導(dǎo)演紅火的時(shí)候。

陳凱歌、張藝謀他們拍了很多電影，初露鋒芒，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷?！饵S土地》《紅高粱》這一類許多帶著所謂文化反思的電影，被那個(gè)時(shí)代所追捧，在電影語言的表達(dá)方式上，當(dāng)年的中國電影雜志《電影藝術(shù)》上面曾經(jīng)發(fā)表過李陀和張暖昕的一篇文章，叫做《論電影語言的現(xiàn)代化》，講了很多不同于過去傳統(tǒng)敘事風(fēng)格的蒙太奇方式，從前蘇聯(lián)電影和法國電影等那里得到了許多養(yǎng)分，舉例說了很多電影語言的新方式，比如閃回鏡頭，比如黑白與彩色交替等等。

那篇文章所代表的那個(gè)時(shí)代的表達(dá)方式影響了很多人，不僅僅是影響了所謂的第五代導(dǎo)演，就是在第四代導(dǎo)演當(dāng)中也有許多人趕了這個(gè)時(shí)髦，比如黃建中的《小花》一片中，就用了很多閃回鏡頭，也用了黑白和彩色的交替，比如楊延晉的《小街》當(dāng)中也用了閃回也用了打破好萊塢結(jié)尾結(jié)構(gòu)的三個(gè)不同結(jié)局。

吳貽弓堅(jiān)持自己，不去跟風(fēng)，拍了一些小題材的電影。他堅(jiān)信一滴水可以見識(shí)大世界。在鏡頭語言上也是堅(jiān)持自己的表達(dá)方式，不去玩花招，趕時(shí)髦，他的鏡頭語言其實(shí)都是很傳統(tǒng)的，盡管傳統(tǒng)，但是他非常用心，據(jù)說他的分鏡頭劇本和最后的完成片幾乎是完全一致的，這在后來的電影當(dāng)中是非常罕見的，甚至有許多導(dǎo)演到現(xiàn)場(chǎng)去現(xiàn)編情節(jié)，現(xiàn)編臺(tái)詞，不可能按照預(yù)先的分鏡頭劇本來拍。

你可以說吳貽弓的創(chuàng)作方式是傳統(tǒng)的，但是這不能否認(rèn)是一個(gè)標(biāo)簽，在任何傳統(tǒng)的方式下，也會(huì)凝聚著導(dǎo)演的理解和良苦用心。吳貽弓的電影語言，可以說是非常精美的，每一個(gè)鏡頭都?xì)椌邞]。他的導(dǎo)演準(zhǔn)備工作極其嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)，甚至可能在未來每一部電影鏡頭里、或者某個(gè)重要場(chǎng)景的畫面都是之前通過繪畫的方式事先研究討論完成的，最后各個(gè)部門按照導(dǎo)演一攬子完整構(gòu)想，去一步一步實(shí)現(xiàn)。這個(gè)方式可能是當(dāng)年比較通用的方式，他的前輩張水華、謝鐵驪拍電影電影應(yīng)該都是這樣的。

他的鏡頭構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)。簡(jiǎn)潔深透，在情感上也非?？酥?，但是在一些看似簡(jiǎn)單平實(shí)的表面背后，有許多年輕人沒有的人生感悟，許多人生況味。

誰也不能說吳貽弓只是小故事的講述者，他簡(jiǎn)單的故事和人物的背后所體現(xiàn)出來的大人生大境界，一定不是急功近利，追趕風(fēng)潮的人所能夠達(dá)到的。

現(xiàn)在來看，當(dāng)年追趕風(fēng)潮的許多電影，當(dāng)年被媒體一片追捧的許多電影，現(xiàn)在來看，許多太過矯情，已看不下去。但是吳貽弓的電影卻經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。

其實(shí)，他在那個(gè)時(shí)候能夠堅(jiān)持自己的感受，按照自己的方式來拍電影，是需要頂住很多壓力的。他如果不夠才華橫溢，一定會(huì)在大潮面前敗下陣來，灰飛煙滅。但是他卻靠著自己的才情，冷靜和堅(jiān)持，創(chuàng)造了一個(gè)屬于他自己獨(dú)特風(fēng)格的電影類型。其實(shí)這樣的故事在中國電影的長(zhǎng)久歷史當(dāng)中并不多見。

在這一點(diǎn)上看，吳貽弓，真是一個(gè)牛人。

片場(chǎng)可以生產(chǎn)出無數(shù)個(gè)馮小剛，甚至張藝謀陳凱歌，但是吳貽弓只有一個(gè)。

吳貽弓先生

吳貽弓祖籍浙江杭州，1938年生于重慶，1948年起定居上海。1960年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，同年回滬工作，歷任導(dǎo)演助理、副導(dǎo)演、導(dǎo)演。1984年起，先后出任上海市電影局副局長(zhǎng)、上海電影總公司經(jīng)理、上海電影制片廠廠長(zhǎng)、上海市電影局黨委書記兼局長(zhǎng)、上海市廣播電影電視局藝術(shù)總監(jiān)、上海影城主任。參與創(chuàng)辦了上海國際電影節(jié)。

主要電影作品有：《我們的小花貓》《巴山夜雨》《城南舊事》《姐姐》《流亡大學(xué)》《少爺?shù)哪ルy》《月隨人歸》《闕里人家》等。其中《巴山夜雨》獲首屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片等獎(jiǎng)，《城南舊事》獲第二屆馬尼拉國際電影節(jié)最佳故事片金鷹獎(jiǎng)等國內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。

他還曾任中國文聯(lián)副主席、中國電影家協(xié)會(huì)主席、中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、上海市文聯(lián)主席、上海電影家協(xié)會(huì)主席等，中共第十四、十五屆中央候補(bǔ)委員。獲“新時(shí)期全國影視十佳電影導(dǎo)演”“國家有突出貢獻(xiàn)電影藝術(shù)家”等稱號(hào)，上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、2012年中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)“終身成就獎(jiǎng)”、第十五屆上海國際電影節(jié)“華語電影終身成就獎(jiǎng)”等多項(xiàng)殊榮。

吳老，走好！

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