這篇文章摘自本人正在創(chuàng)作的銀元專業(yè)書籍《從菜鳥到行家——銀元鑒定和投資》本書(暫定)

隨著市場上原光造假越來越多，我來說說如何區(qū)分真假原光狀態(tài)的“補(bǔ)光”和“賊光”。

一般來說，補(bǔ)光和賊光都在原光狀態(tài)下表現(xiàn)得比較明顯，原光狀態(tài)下的補(bǔ)光和賊光很容易混淆，我們怎么區(qū)分呢？我們先來看看真假銀幣的原光狀態(tài)。

下面是假幣的原光狀態(tài)。

*這種仿遠(yuǎn)光燈銀光比較硬，反射耀眼，反射率也是規(guī)律的反射。也就是說，說話的火氣很重，但經(jīng)過了一些氧化褪色處理，但與自然原光狀態(tài)相去甚遠(yuǎn)。(大衛(wèi)亞設(shè))。

讓我們再看看真品銀幣的原光狀態(tài)?？梢员容^真銀幣的原光狀態(tài)和上面列出的假銀幣的原光狀態(tài)。

*這幾張是真品銀幣的原光狀態(tài)，反射比仿制品原光狀態(tài)柔和，反射區(qū)域不規(guī)則，有淡淡的黃色補(bǔ)光，會隨著光線的變化而變化。

通過上述真假銀幣原光狀態(tài)的對比，我們可以直觀地看到兩者

銀色不一樣，仿品的銀色單調(diào)直白，高光部分刺眼，底色發(fā)灰，整體色調(diào)比較偏白，沒有其他顏色的變化；而真品銀幣的銀色經(jīng)過長期氧化，有了自然氧化層，銀色會內(nèi)斂，銀光不剛勁，高光部分不刺眼，底色會銀色深一些，會隨著轉(zhuǎn)動銀色出現(xiàn)變化，隱隱會有淡黃色寶光溢出。

也就是說仿品的銀色會反射賊光，真品銀幣的銀色會泛寶光，那么，賊光和寶光有什么視覺上的區(qū)別呢？

說到真幣的寶光和假幣的賊光，同樣十分虛無縹緲，可能每個人的對于這兩種光的表現(xiàn)認(rèn)知都會不一樣，所以對銀元了解不深的人對于寶光和賊光容易混淆，這兩種狀態(tài)的反光都是什么樣的表現(xiàn)呢？下面我就用真假銀幣的原光細(xì)節(jié)圖進(jìn)行對照，分折一下他們的成因，進(jìn)一步加深一下大家對自然原光狀態(tài)和仿品原光狀態(tài)的印象。

首先看仿品的局部反光，也就是賊光的表現(xiàn)：

上面的幾張圖是仿品的原光狀態(tài)，首先我們能看出新的銀幣整體色調(diào)發(fā)灰發(fā)白，高光和底色對比度不高，高光比較刺眼，這就是沒有褪火的表現(xiàn)，另外新的銀幣敢于仿原光幣，說明制作工藝特別好，壓力十足，底板也極為平整。而正是因為是現(xiàn)代電腦制模，所以底板會格外平整，表現(xiàn)出來的反光比較規(guī)矩，幾乎都會成折射式的扇面光（如下圖所示），我們可以把一片缺乏變化的雪亮而規(guī)則的反光叫做賊光。

*仿品比較典型的中心對稱扇形反光，是底板過于平整沒有形成自然氧化層而的反應(yīng)。

我們再來看真銀元的寶光：

關(guān)于銀元的“寶光”，就是老銀元所獨(dú)具的銀色，也就是幣面長期氧化形成的五彩包漿，老銀幣的“寶光”會隨著光線變化，寶光的位置也會變化，顯得十分靈動，我們也稱為轉(zhuǎn)光。仿品五彩包漿死板，人為黃色“寶光”部分死板，不會隨著光線變化而變化位置，也比較干澀。

我們再來看看真幣的原光是什么樣的：

上面三圖是真幣的原光狀態(tài)，我們可以看到這種反光有漸變的色彩變化，一些地方幻變成了隱隱約約淡淡的黃色，這種真品銀幣原光狀態(tài)呈現(xiàn)的淡黃色光芒我們稱之為“寶光”。

一般來說，只要是老銀元未經(jīng)磨損和銹蝕的地方迎光都能看到這種寶光，有的顏色很淡，有的顏色濃一些。比如下圖幣面有磨損，但沒有磨損到的地方就能看到寶光（紅圈內(nèi)）。

另外，老銀元的原光狀態(tài)的底板反光分布不規(guī)則，除了是長期氧化使得底板表面收縮不一致之外，另外就是和設(shè)計師手工雕模有一定關(guān)系。之前在介紹銀元的生產(chǎn)流程第一個工序就是雕模，由于是手工，所以底板的找平就不會像現(xiàn)在電腦雕模那么平整，成品難免會有肉眼難辨的起伏，這就使得底板的反光不如電腦雕模的銀元底板那么規(guī)則如鏡，這正是老工藝不如現(xiàn)代工藝規(guī)范的一個表現(xiàn)。

*上面紅圈內(nèi)有比較明顯的寶光，會隨著轉(zhuǎn)動而改變位置，而高光部分也會隨之變化，這也是我們常說的轉(zhuǎn)光。這枚真幣的幣面高光部分不規(guī)則，這也是底板不水平的原因（手工雕刻的特征）。

*仿品銀元的人為造假寶光就明顯呆板很多，用硫磺熏烤做上去的黃色“五彩包漿”呈現(xiàn)的寶光無法隨著光線變化而變化，顏色也過渡不自然。