單色釉瓷是只用一種顏色裝飾的陶器，從我國歷史上的單色釉來看，很濃，很華麗，或者很清淡，很含蓄。清代是中國古代陶瓷的集大成時期，康勇是三代帝王的優(yōu)秀巨子，以豐富的國力大量恢復了已經失去的釉料，同時大膽創(chuàng)新，創(chuàng)造了幾十個新品種，這些陶瓷也是清代陶瓷的精髓。

青翁精制藍釉玉壺春瓶

宋代是用單色釉瓷燒制的最高峰，追求單純的釉色和線條，與文人之風和明清官窯追求的虛偽奢華風格大不相同?，F代主義的單純、色覺主義與造型和色彩的取舍、宋元單色釉陶的釉色、圖案和畸形有相當的共同點，在上個世紀中期被相當收藏。

青翁精制紅釉碗

干瓜皮綠色釉碗

單色釉以純粹的美取勝，沒有華麗的光，沒有油漆，單色釉瓷在觀者面前一目了然，不能有一點瑕疵，需要直射內在美，不囂張，不引人入勝。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》，《美麗名言》)黛米達到簡，但絕不簡單！

中華人民共和國茶釉荸薺瓶

青川釉葫蘆瓶

清代以明代單色釉制作工藝為基礎，達到鼎盛時期。明清景德鎮(zhèn)生產的單色釉瓷在釉色品種、仿制品與創(chuàng)新、器物種類和器物造型等方面都取得了非凡的成就。

清康熙茄子皮釉碗

青廣西藍釉膽汁瓶一對

單色釉瓷由于油漆少，對陶瓷的整體審美表現提出了更高的要求。例如，在烘烤工藝中，要特別注意釉料的質量和光澤質感、孕育表面的雕刻、繪畫、貼紙等裝飾，甚至會影響畸形的樣式和大小。發(fā)射工藝技術水平對審美表達起著至關重要的作用，因此陶瓷發(fā)射工藝的難度評價也是挖掘各種單色釉收集潛力的重要因素之一。

青煙紙釉料

清光書資金釉碗一對

陶瓷具有文化的傳承。我們可以通過陶瓷的燃燒工藝推測當時的燃燒工藝。制作陶器的釉料，可以窺見當時的審美風氣。從陶器的綜合整體因素可以從側面推斷出當時國力部的情況。陶瓷是一段文化、歷史的載體，他的美麗不會隨著王朝的改變而消失。