這是被稱為文房四藝的大師墨客相當稱贊的娛樂活動，古人認為，無金、圍棋、寫字、繪畫，或者只是清金、官氣、鑒賞者、讀書畫。(威廉莎士比亞、溫斯頓、學者)在欣賞品味時，讀者可以親近藝術，理解時政的意思，賞心悅目，開闊視野，陶冶性情，提高素質(zhì)，體驗讀書的樂趣，培養(yǎng)創(chuàng)新的能力。

——標題

中國清代繪畫在當時的政治、經(jīng)濟、思想、文化等影響下呈現(xiàn)出特定時代的面貌。卷軸畫延續(xù)了元、明之后的趨勢，文人畫風靡一時，山水畫興盛一時，水墨義和法盛行。文人畫表現(xiàn)出崇高和革新兩種傾向。在題材的內(nèi)容、思想情趣、筆墨技巧等方面各有不同的追求，形成了憤青的風格和流派。宮廷繪畫在康熙和乾隆時期也有了很大的發(fā)展，并呈現(xiàn)出與前大元體截然不同的新面貌。民間繪畫以年畫和版畫的成果最為突出，呈現(xiàn)出前所未有的興旺局面。清代繪畫發(fā)展的歷史過程與整個社會的發(fā)展變遷聯(lián)系在一起，可分為早、中、晚三個時期。

清代中期，從清代康熙末到乾隆、嘉慶年間，政權逐漸鞏固，社會穩(wěn)定，經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展，繪畫領域也出現(xiàn)了繁榮的景象。可以說，《宮廷繪畫》名家輩出，人物畫家如郎世寧、冷氣、鄭觀鵬。風景畫家如元江、元瑤；花鳥畫，如張正錫、秋一溪等。這些畫家的出現(xiàn)都給清代中期宮廷繪畫增添了不少色彩。但是《揚州八怪》也誕生于同一時期，在繪畫史上留下了濃厚的筆觸。揚州八怪是中國清代中期活動在揚州地區(qū)具有相似風格的書法家的總稱，或者揚州畫派“揚州八怪”一詞由來已久。揚州八怪包括：古像、黃信、金農(nóng)、李方穎、李貴、羅斌、王思新、鄭板橋(鄭燮)8人的繪畫作品。首先，讓我們分享王思新古典白描、佳作、繪畫作品。

王思新(1686-1759)清代著名畫家、書法家。字平易近人，居住在湖巢森林、桂東外事等漢族、安徽休寧人、揚州?？追廴~利、宣化梅、新賓機清澈誘人。暮年瞎了眼，還能做書畫?？躺稀霸倏匆谎勖坊ā钡脑?，后來兩眼都揮了，但仍然可以揮著寫下“心觀”二字。有《巢林集》。和羅芬、李方穎、李貴、金農(nóng)、黃鑫、高翔、鄭燮一起被稱為揚州八怪。

67歲時，王思欣再次遭遇不幸?！挠已垡彩髁?。貧病苦逼，文政冷清，生活變得更加困難。他忍受著普通人無法忍受的痛苦，意志更加堅強，始終堅持“樸不做表面功夫，節(jié)儉”的作風。他雖然瞎，心不瞎，但用心觀察世界上的一切，自稱為“審查員”。兩只眼睛都失明了，不能再畫畫了，但他不能拋棄喜歡的書畫藝術。他以驚人的意志摸索著用光草，竟然沒有失去孔廟。金農(nóng)看到他寫作時的情景，熱淚盈眶。王思新、青一古古古的品格和敬業(yè)的藝術精神受到當時名流的稱贊，也讓后世肅然起敬。

主要轉租作品有《墨梅圖》、《梅花圖》、《梅花蘭石圖》、《春風三友圖》、《春風香國圖》和：00

清朝中期王思信《蘭竹圖》審計

《梅花圖》本，清、王士信繪畫、紙質(zhì)書、墨水筆、縱向18厘米、橫向604厘米。北京故宮博物院所長。

卷末題目：“笑起來靠孤獨，東風興高采烈。梅花真涼，海鷗情侶漸漸變成春光。好文章近來經(jīng)常得到，很少見到清歡。怎么帶椽去，酒香濃郁。初唐風一天比一天美，閑話一起敞開了心扉。竹子并排坐了幾次，春季版一字一排。詩(詩唐鐵佛寺詩，佛容量經(jīng)常舒適時，頑固的鐵不會殺死句子)、喝醉了酒，說是景差(哲學家是郡夫人王詩也唱得奇怪)。記住今晚的會議，遲來的半個月的命令。孟春20日同人帶著素材選了韻口作品。新余中秋節(jié)后2日被錄在這本書里，鮑律武老師笑了。巢林王士申寫道?！敖幍耐跛夹拧卑孜娜?、“晚春老人”白文人、“左孟生”白文人?！北O(jiān)察印刷《馬蒂昆》。其他兩個人分不清。新余是乾隆六年(1741年)。

清朝中期王思信《梅花圖軸》審計

《梅竹石圖》軸，青、王士新繪畫、紙質(zhì)書、彩畫、縱向93.4厘米、橫向52.9厘米。北京故宮博物院所長。

畫著一棵生機勃勃的梅花，盛開的梅花潔白無瑕，交錯的枝杈飄揚，作為花朵中的君子，表達著“不愛世界美麗的土地，獨自登上寒山，稱為驕傲”的艱苦心情。這梅花用淺墨水扎輪廓，線條精巧，梅甘用深墨水揮動，吃起來很脆。莖和花巧妙地形成了黑色和白色的對比，使簡單的畫面不會失去層次變化。

大金書：“雍正乙妙楚7月8日，親切的王思信在鳥巢林書堂的陰影下寫道?！贬煛笆袼接　卑子?

、“近人”朱文印、“丙寅人”白文印。畫幅右下角有潘恭壽題記，款署 ：“道光壬寅重九后二日，人海小隱恭壽識?！扁j“恭壽”朱文印?！耙颐睘橛赫辏?735年），作者時年50歲，患疾已久的左眼尚未失明。

清朝中期汪士慎《梅花蘭石圖》賞析

《梅花蘭石圖》軸，清，汪士慎繪，紙本，墨筆，縱138.4厘米，橫44.4厘米。北京故宮博物院藏?！?/p>

款署：“庚戌仲秋近人慎寫于壽萱堂中?！扁j“士慎”白文印。鑒藏印有：“白門李氏珍藏”朱文印?！案纭睘榍逵赫四辏?730年），作者時年45歲，正是其藝術日臻成熟期。

圖繪春風中蘭葉翻飛、梅花初綻的景致。拳石、梅樹和叢蘭以豪放的筆墨一揮而就，淋漓酣暢的墨氣與梅蘭旺盛勃發(fā)的生命力相符相合。梅花以工細的線條勾勒，俏麗的花姿顯現(xiàn)出梅樹清幽典雅的風韻和“空里疏香”的詩意。

清朝中期汪士慎《春風三友圖》賞析

《春風三友圖》軸，清，汪士慎繪，紙本，墨筆，縱77.5厘米，橫37.9厘米。北京故宮博物院藏。

款識：“春風三友。青衫書屋士慎?！扁j“近人汪士慎”白文印。

所謂“三友”即“四君子”中的梅、蘭、竹。汪士慎將它們置于野外陡峭的山崖之中，沐浴著春風，自由頑強地生長。此圖在布局上突出一種“生長的動勢”。畫面先采用半邊取景，右下部分畫兩塊傾斜的巖石，石面上長滿濃密的野草，一株梅樹從兩石之間的縫隙中曲折地向上生長，枝椏高聳出山崖，開出梅花滿枝。樹下坡石上幾叢嫩竹在風中搖曵，竹桿向右傾斜與梅樹交錯。巨石頂端一叢幽蘭在傾斜的石面上倒垂而下，蘭葉柔韌舒展，與梅花交會。梅、蘭、竹三者或呼應，或交錯，構圖看似不穩(wěn)，實則平衡。尤其是畫面中心的行楷款識，對于平衡畫面起到了不可缺少的作用，是畫面的重要組成部分。此圖畫法以揮寫為主，極少皴染，筆意清秀，墨色妍雅，給人以神清氣爽之感。

清朝中期汪士慎《春風香國圖》賞析

《春風香國圖》軸，清，汪士慎繪，紙本，設色，縱95厘米，橫60.2厘米。北京故宮博物院藏。

畫幅右上款識：“春風香國。青衫書屋，士慎。庚申仲春?！毕骡j“汪士慎印”、“汪近人”印，迎首鈐“富谿”印。

“庚申”為清乾隆五年（1740年），汪士慎時年55歲。

右下角鑒藏印鈐“李一氓五十后所得”、“無所住齋”、“清凈”印。

圖中畫梅、蘭、竹、白牡丹四物。位“四君子”之列的梅、蘭、竹是文人畫中常見的題材，用以象征文人雅士的高潔品格，而牡丹則往往在宮廷繪畫中出現(xiàn)，具有富麗華貴的貴族趣味。將兩者集于一幅畫面之中，這不能不說是汪士慎的一個創(chuàng)意。全圖突出一個“香”字，表現(xiàn)春天的勃勃生機。在汪士慎的筆下，春天不是百花爭艷，萬紫千紅，而是冷艷清麗，幽香縹緲，悄然生長著的稚嫩的梅枝和幽篁，隨風搖曳的蘭花，甚至白牡丹，也變得幽雅而含蓄。這正是汪士慎獨特的審美趣味。圖中的墨筆與牡丹枝葉的綠色以及白色的花朵奠定了淡雅的冷色基調(diào)，紅色的蘭花是點睛之筆，使畫面在清冷疏秀之中不乏生動活潑的韻致。汪士慎的花卉不僅具有人格化的品質(zhì)，也是他清高孤傲、安貧守素的自身寫照。

清朝中期汪士慎《蘭竹圖》立軸賞析

清 汪士慎 蘭竹圖立軸，紙本，墨筆，縱118.1厘米，橫43.4厘米。上海博物館藏。

此畫寫蘭竹二君，筆法殊異。以水墨渲染出山坡，隨意提寫野草。竹以濃墨撇出，清俊挺拔。蘭花則以雙鉤白描手法勾出，縱橫飄逸，花朵以淡墨稍加罩染，野趣自然。

清朝中期汪士慎《梅花圖》立軸賞析

清 汪士慎 梅花圖立軸，紙本，墨筆，縱113.3厘米，橫50.2厘米。上海博物館藏。

此畫清淡秀雅，瘦勁姿媚，使我們看到了作者畫梅的獨特風格。金農(nóng)曾評日：“巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中。”但我們看到作者遺存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦見長，給人一種疏影瀟灑、冷香四溢的感覺，這幅《梅花圖》便可作為佐證。

清朝中期汪士慎《梅花圖軸》賞析

清乾隆，汪士慎繪《梅花圖》軸，紙本，墨筆，縱85厘米，橫32厘米。北京故宮博物院藏。

梅花因其耐寒的品性為歷代文人所推崇，遂為文人畫家喜愛的題材。此圖繪梅花數(shù)枝，堅實挺立，梅干盤曲，蒼勁多姿。畫法以揮寫為主，極少皴染，筆意清秀，墨色妍雅，給人以神清氣爽之感。在“揚州八怪”中，諸家多善畫梅，筆下梅花各具韻致。金農(nóng)曾評價汪士慎畫繁枝梅花“千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中”，由是圖可見一斑。

自題：“己未（乾隆四年，1739）小春中浣，為采赤四兄先生三十初度寫，青杉書屋弟汪士慎”。鈐“巢林”（白文方?。?。鑒藏?。骸班u雨生審定真跡”（白文方?。?。

清朝中期汪士慎《梅竹石圖》賞析

清朝中期汪士慎《梅竹石圖》這幅作品縱100.7厘米，橫26.4厘米。天津市藝術博物館藏。

此畫是汪士慎早年的創(chuàng)作，顯得雋秀清新，富含生氣，和他晚年的繪畫風格不大一樣，他晚年的作品相對而言較為粗率。這幅畫中描繪了梅花、竹子、怪石，梅花的花枝和花朵都不繁密，看上去疏落消瘦，清麗淡雅，讓觀者領略了汪士慎畫梅別樹一幟的藝術風格。

清朝中期汪士慎《墨松圖》賞析

清朝中期汪士慎《墨松圖》縱176.5厘米，橫96.5厘米，北京故宮博物院藏。

此畫描繪了挺拔蒼勁的古松巍然屹立于蒼茫云霧之間，氣勢恢宏，姿態(tài)孤傲。

清朝中期汪士慎《詩畫合璧卷》賞析

清朝中期汪士慎《詩畫合璧卷》 紙本縱20厘米，橫187厘米。泰州市博物館藏。

這是一幅集詩、書、畫于一體的長卷。卷中前段為隸書三首詩，后段為長幅墨梅。引首處有羅振玉所題“巢林三絕”書法。所書詩作均為汪士慎自撰；詩律工穩(wěn)，意境不凡，一首為題畫詩，兩首為送別詩，均寫得大氣磅礴，縱橫自如。隸書取法漢隸，功底濃厚，端莊淳和不失清秀。所畫梅花也為長卷，主干墨氣淋漓，花枝花朵繁茂，淡雅如菊，畫面濕潤清新，是汪士慎梅花的代表性畫法。

清朝中期汪士慎《清夜烹茶圖》賞析

汪士慎，清“揚州八怪”之一，以擅畫墨梅著名于世，疏枝密朵，清幽獨絕。亦善山水，唯不多作。此為友人焦五斗而作，謝其贈雪水煮茶，蓋士慎有茶癖。圖中石邊松下，開軒獨坐者即汪翁，園中一童子正侍于茶爐之旁。園外疏竹掩映，月色朦朧中有二峰聳出煙靄之上。畫境幽遠，墨露清光，與主人高曠的情懷趣味相合，是其精品。

題識：舍南素友心情美，惠我仙人剪花水。西風籬落飄茶煙，自坐竹爐聽宮征。杉青月白空齋幽，滿椀香光陽羨秋。欲賦長歌佐逸興，吟懷一夜清悠悠。五斗焦子貺雪水舊句。辛酉仲冬錄此以博大雅一笑。巢林汪士慎寫。

清朝中期 汪士慎 《竹映湖石圖》賞析

此軸寫湖石一區(qū)，其后新篁茁生，碧竿翠葉，與墨石相映，于清冷雅淡之中溢出生氣，讀之令人心醉。壬子為乾隆十年，汪士慎六十歲，是其晚年作了。

題識：枝枝削出楚山玉，葉葉剪成青鳳翎。最是秋霄風露里，不勝凄絕怨湘靈。一叢蒼翠秋煙冷，千個瑯玕白露漙。夜半草堂添畫稿，月?lián)u清影上勾欄。壬子秋九月，寫于七峰草堂，癸丑上春錄舊作二絕句，呈應夫先生老兄長大教。近人汪士慎。

清朝中期汪士慎《梅花圖軸》賞析

汪士慎 梅花圖軸美國克利夫蘭美術館。

清朝中期汪士慎《蒼松竹石圖》賞析

《蒼松竹石圖》也稱《蒼松偃蹇圖》為紙本墨筆，縱85.5厘米，橫46.5厘米。藏于浙江省博物館。

圖繪松樹一棵，扎根在綠草茵茵的山坡之上，立足于質(zhì)地堅固的黛石之間。主干努力向上，雖略彎曲，卻無媚態(tài)，以挺拔堅毅之勢直指蒼穹。節(jié)處有松枝向四面伸展，有粗有細，有曲有直，別具情趣。枝上松針疏密有致，根根精神，充分展示了松樹頑強的生命力。尤其那伸向左下方的松枝，把蒼松清高孤傲的品行表現(xiàn)得淋漓盡致。其側還有幾枝翠竹相伴。和高大挺拔的松樹相比，竹子顯得清瘦嶙峋?？伤灿兄鴪皂g不屈的氣節(jié)，風過不折，雨過不摧。有竹子相伴，愈加表現(xiàn)出蒼松那歷經(jīng)風霜依舊傲然屹立的氣概。畫幅書題“辛酉仲冬寫于青杉書屋。近人汪士慎?！毕骡j“成果里人”白文方印、“巢林”朱文方印。