王成熙，1940年出生，河南省普天縣人。從小非常喜歡書畫藝術(shù)，1966年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，后師來自東平市許林麗。藝術(shù)上努力研究傳統(tǒng)繪畫技法，努力吸收書畫的部分表現(xiàn)方法，形成了他鮮明、生動(dòng)、清新、雅俗的個(gè)人風(fēng)格。我喜歡徒手花鳥，尤其是畫梅。摘自《王成喜畫梅技法》的王成熙篇；北京美術(shù)攝影出版社出版，摘錄網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如果需要深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)從正規(guī)渠道購(gòu)買正版圖書！(威廉莎士比亞，Northern Exposure)。

雙花梅花法

第一步：畫畫講究筆墨的趣味性，肚子里含有淺墨水，筆尖上沾有很深的墨水，整支筆不含太多水分，所以畫出來的不會(huì)臃腫。(莎士比亞)。

第二步：干燥時(shí)預(yù)訂圖片的位置。有全面的考慮。雙素描花不能多，花型和姿勢(shì)要豐富。可以在小眾中追求繁雜，尋求改變，一邊開花，同時(shí)添加小枝完成畫面。

第三步：題目、貸款、印章的位置在前面要全面考慮，要全面協(xié)調(diào)，紅色的印章在黑白的水墨畫中非常突出，是重要的一點(diǎn)。

背景紅梅繪畫階段

畫畫前要通關(guān)全局，好好考慮構(gòu)圖。畫第一筆，想做好最后一筆怎么辦，全球觀念很大程度上決定了畫面的最后成敗。但是每個(gè)階段都要具體放松。中國(guó)畫是心靈的產(chǎn)物，在精通基本技法的基礎(chǔ)上，必須心理輕松、自由自在、過于謹(jǐn)慎、容易畫得遲鈍。

步驟1:繪制樹枝

第二階段：午餐化。附近的花(主要花，用筆水分少的花)顏色要純而深，畫面上的花密度低，聚集，和樹枝緊密結(jié)合。

第三步：柔和，為了提高空間感，反映虛實(shí)變化，畫面層次豐富，氣氛活躍，用少許注射加水，做成淺色的淡花。

第四步：在花萼、花術(shù)、樹枝、墨水上添加駐京兆，與樹枝顏色協(xié)調(diào)，與梅花顏色相呼應(yīng)，將畫面的各個(gè)部分有機(jī)結(jié)合，用相同的顏色畫花術(shù)。

第五步：月夜背景的畫法。用清水在屏幕空白上畫出白光，然后用水墨畫出夜空復(fù)雜多變的夜景，豐富了畫面，突出了梅花的高傲。(威廉莎士比亞，《羅密歐與朱麗葉》，讀本)當(dāng)大面積的水垢完全干涸時(shí)，再用字母、存款、印章完成整個(gè)畫面。

臘梅花的畫法

1.老干部的畫法和前面一樣。新枝得花斷了，是空得，樹枝從粗到細(xì)地分開了。是你，是你。

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2.一般來講，臘梅點(diǎn)花要少而精。畫有畫眼。一幅畫最醒目、最突出的地方，往往是畫面中最疏的地方；這地方的花，要畫得全畫得實(shí)。臘梅花的顏色，是在藤黃中加少許白，以減弱顏色的鮮艷，保證整幅畫的協(xié)調(diào)一致。花托、花蕊用赭石色。

3.在畫的過程中，隨時(shí)找出不足之處，加以完善。

4.題款、鈐印，完成作品。

畫梅作品賞析

尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。

窗前皎潔、恬靜的月色，會(huì)使人感到清冷、單調(diào)，然而，一株白中透黃的梅花，透延伸出，似玉般的花朵送出陣陣清香，給窗前的月夜帶來無(wú)限的遐思。背景灰中透出綠色和小寫意的老干赭中顯綠，相互協(xié)調(diào)。在清冷中透出明意，飽含生機(jī)。花朵白里顯微黃，使人聯(lián)想起梅之清香。左下角紅色的“暗香浮動(dòng)”印章，為整個(gè)畫面又增添了幾分意境。

梅賦

整個(gè)畫面以“滿”表現(xiàn)其繁茂，但“滿”中又要使之透氣，不能顯出繁雜無(wú)章，以白表現(xiàn)梅之純潔，但白中亦有深淺之變化，不可單調(diào)。以枝干先向下又折回向上之勢(shì)表現(xiàn)其生命力。背景的濃墨、淡綠似松、似云、似氣，烘托出白梅之白，潔白中充滿生機(jī)。另外，中國(guó)畫印章之妙用，在此幅畫中顯示出來，如果沒有左上角及右邊中間部位的紅色印章，整個(gè)畫面會(huì)顯得灰、冷，而有了這塊紅色，仿佛給畫面添了靈氣，是其他表現(xiàn)手法不能替代的。

香無(wú)疆

表現(xiàn)明亮的月光下濃艷的紅梅送出沁人肺腑的清香之意。老干新枝在畫面上曲折往復(fù)，使畫面富于變化而又充分表現(xiàn)了梅之生命力。左上有右下方留下較大空白，在視覺上使之舒展而又使梅有無(wú)限生長(zhǎng)空間。右下題款，使空白中有些變化而點(diǎn)出主題。整個(gè)畫面用筆揮灑自如，布局疏密得當(dāng)，花、蕾的組合和枝干結(jié)合緊湊、得體，給人賞心悅目、簡(jiǎn)潔生動(dòng)之感。

作品欣賞