說到古典家具的結(jié)構(gòu)，我們總是提到與傳統(tǒng)建筑的關(guān)系。

木材一般分為四大類。也就是說，大木作、小木作、世木作、木雕、大木作就是木結(jié)構(gòu)建筑大木寶結(jié)構(gòu)，家具屬于小木作和世木作。

小樹作品是用大木頭制作的，小木頭作品中保留著大木頭作品的遺風(fēng)，其中最典型的是家具的“一腿三齒”結(jié)構(gòu)和“夾子帳”結(jié)構(gòu)，這也是名式家具中最突出的兩個風(fēng)格要素。

今天，我們選定了四種經(jīng)典的名式家具造型：鉗工賬簿、一條腿、三條腿、方桌、圓桌，當然也是因為經(jīng)典，在市場上復(fù)制更多的家具。

01鉗制賬簿

-明style furniture Classic-

刀魚版平頭事件是名式桌案類家具中的經(jīng)典作品，鉗形榫狀的牙齒形狀像刀刃，因此民間稱之為“刀魚”。

鉗形榫卯結(jié)構(gòu)受中國古建筑中大木堡結(jié)構(gòu)的影響。大木梁結(jié)構(gòu)是柱頭開口處的中心幕墻(即插即用角度)。晚唐、五臺左右，到宋代時，夾頭四開桌子事件被廣泛使用。

在唐宋、明代的繪畫作品中，也經(jīng)常能看到這種結(jié)構(gòu)的書桌案。

《韓熙載夜宴圖》

人萬歷本《魯班經(jīng)匠家鏡》版畫

夾鉗是北宋發(fā)展起來的一種書桌榫卯結(jié)構(gòu)，實際上是連接書桌腿、牙齒和角的榫卯結(jié)構(gòu)。

外殼形狀的結(jié)體家具的腿與面的結(jié)合不在死角上，但在長邊兩端一定程度上折疊的位置，前后兩側(cè)利用長牙齦貫穿雙腿，形成牙齦固定腿腳，腿腳加固牙齦，牙齦補充支撐腿腳的多功能結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)被稱為“鉗榫”。(威廉莎士比亞、溫德堡、老鷹、老鷹、腿、腿、腿、腿、腿、腿、腿、腿)

其造法是事件的橋端開口，夾牙，夾牙，修剪牙齒，劈樹，分樹，但用腿夾牙是標準方法。(莎士比亞，莎士比亞。)

但是，有戴牙齒的，也有把牙齒嵌入切割腿腳兩側(cè)的凹槽中的，這種方法不如前者堅固。

另一種是只在腿腳的上部開槽，牙齒以死狗和牙齒為角接合，戴上槽口，這種方法只有鉗形，沒有鉗形死狗的實際情況，更不牢固。

制作精良的鉗形榫卯增加了事件橋梁末端和事件表面之間的接觸面，加強了剛性節(jié)點，同時使事件和橋梁的角度變得更加容易。另外，事件的來歷可以用四只腳均勻分布

上來。

這是刀牙板平頭案在力學(xué)上的科學(xué)性。

刀牙板平頭案可以說是簡單到不能再簡的家具，沒有任何雕刻，通身只有面板邊沿及牙口的線條。

所以對于市場中的仿制款而言，做的好不好，全在這兩個線條以及整體的比例結(jié)構(gòu)。

越是簡單的東西卻越難做，就好比寫字，真正難寫的不是那些筆畫復(fù)雜的，而是像“人”這樣極少筆畫的。

“藏萬象于極簡，匿大美于無形”是對刀牙板平頭案最高的最美，也是最貼合它自身特點的形容詞。

因為刀牙板平頭案是一種造型的結(jié)構(gòu)樣式，所以既可以是條案、也可以是畫案，二者之區(qū)別，應(yīng)該是其案面的長寬關(guān)系。

一般來說，寬度只有超過60公分的，我們才將之稱為畫案，這是因為畫案需要一定的寬度來展紙磨墨，而一般窄而長的我們稱之為條案，多靠墻陳設(shè)。

黃花梨刀牙板畫案

黃花梨刀牙板條案

但是，在明清家具的眾多形制中，有一種同樣是以案形結(jié)體出現(xiàn)，卻名為“酒桌”的家具，其大小類似半桌，這是明式家具命名上的一個例外。

黃花梨刀牙板帶屜酒桌

王世襄先生在《明式家具研究》中解釋說，這是魯班館匠師的稱謂，加之古畫中常見用以陳置酒肴，故名曰酒桌。

由于古今生活的差異，現(xiàn)在人也不再拿來飲酒，而真正叫酒桌的原因，也不得而知，只是現(xiàn)在見到類似的形制都習(xí)慣稱之為平頭案了。

02 一腿三牙桌

- Ming style furniture Classic -

一腿三牙，是明式桌案類中的又一個經(jīng)典造型。

“一腿三牙”是明清家具工藝術(shù)語，是無束腰桌子的一種形式。在明式家具中，有一種桌子，其四條腿中的任何一條，都和三個牙子相接。三個牙子即兩側(cè)的兩根長牙條和桌角的一塊角牙。故名謂“一腿三牙”。

此外，桌邊底面的邊緣加木條，用仗載榫連結(jié)并用角牙承托，這樣就加大了邊柱冰盤沿的看面，同時又可遮擋四邊牙條的上半部，增加了視覺的層次與深度。

“一腿三牙”方桌不僅僅是傳統(tǒng)明式家具，它體現(xiàn)了明式家具構(gòu)造卯榫結(jié)構(gòu)的科學(xué)性、高超工藝的技術(shù)性與完美的裝飾性、藝術(shù)的人文精神的統(tǒng)一。方桌的簡潔造型和不施裝飾反映了明代文人追求自然、古樸、高雅、精致的精神境界。

一腿三牙桌，在外觀上呈現(xiàn)出整個桌面的碩大氣派，像一頂華蓋。整體上，四腿側(cè)分有力，各腿間用四根橋梁檔相連，構(gòu)建和形成了實用穩(wěn)健的框架結(jié)構(gòu)，宛如山潤小溪邊的一座古亭，給人以安閑和精致，獨具趙宋之風(fēng)。遠遠看去，頗具古代建筑的神韻。

從一腿三牙桌中45度角上的第三牙，可以看出這是從宋代建筑中的飛檐上得到啟發(fā)，并加以美化，使之既適合于桌子的結(jié)構(gòu)，視覺上又十分美觀。

宛如一座建筑的一腿三牙方桌

南禪寺主殿及飛檐，一腿三牙造型來源于此

梁架的柱子多用圓材，直落到柱頂上。為了穩(wěn)定，柱子多帶“側(cè)腳”，下舒上斂，向內(nèi)傾仄，柱頂安頭，并用橫材額枋等連接。

一腿三牙方桌反映了中國均勻的建筑式樣比例和木結(jié)構(gòu)建筑中的梁柱營造，既悅目又可增加穩(wěn)定性。

在王世襄先生《明式家具珍賞》和《明式家具研究》著作中有三款一腿三牙的桌子，對于這類桌型王世襄先生是這樣描述的：

桌面下四周加垛邊，故看起來較厚，冰盤沿線腳也能做得較繁。牙頭、牙條均沿邊起陽線。高大的羅鍋棖，只中間一段和牙條貼著，兩端在牙頭之下留出鵝頭似的空間。全靠這些透空才使方桌靈活疏朗起來。不難設(shè)想，如果棖子和牙條、牙頭完全貼著，將會使人感到沉悶不宣。一腿三牙羅鍋棖的方桌局部變化頗多，如加卡子花，腿足起棱瓣等。此桌用料毫不吝惜，裝飾不多，落落大方，屬于厚重純樸的一種款式。

從王世襄先生的描述，足以看出他對一腿三牙制式桌子的瞻仰。

明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌

82cm*82cm*81cm

上海博物館藏 / 見王世襄《明式家具珍賞》版圖87

明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖加卡子花方桌

89cm*89cm*85.5cm

上海博物館 藏 / 見王世襄《明式家具珍賞》版圖88

除此之外，馬未都先生曾戲說“桌”的起源乃“卓爾不群”，凡是一腿三牙制式的桌子都是堅固耐用的模范，堪稱史上最堅固的小桌，的確與眾不同——卓爾不群。

明 黃花梨一腿三牙八仙桌

明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌

“一腿三牙”桌在工藝上十分強調(diào)方和圓的關(guān)系：造型為方，構(gòu)件用圓。方則方，圓則圓，有些構(gòu)件方中有圓，圓中帶方，這不僅是工匠們手藝精湛的表現(xiàn)，更是他們眼力和心力的結(jié)晶。

事實上，明式家具工藝水平的高低就在這種方與圓的輪廓、線形處理及局部與整體形式的關(guān)系之中。

這種關(guān)系的把握更多地取決于手工工藝的運用和發(fā)揮，只有恰到好處，才能生趣盎然，讓人百看不厭。

03 四面平桌

- Ming style furniture Classic -

明 黃花梨四面平條桌

長143.6厘米，寬42厘米，高79.2厘米

清華大學(xué)藝術(shù)博物館 藏 / 見艾克《中國花梨家具圖考》56/57頁

四面平，最早出現(xiàn)在宋代。發(fā)展至明代，與夾頭榫、一腿三牙同為明式家具常見的造型，是明式家具中線條流暢，造型簡約的代表。

宋人畫冊《半閑秋興圖》

在明代古籍畫冊中四面平式家具大量出現(xiàn)。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計，在《中國古典文學(xué)版畫選集》中全部598副明代版畫中統(tǒng)計了156件各種造型桌案，四面平式78款，占據(jù)50%比例。

可見四面平式家具在明代曾大量生產(chǎn)，并廣泛應(yīng)用。

四面平條桌也叫“四面齊條桌”，是明式家具中的經(jīng)典樣式。其做法是腿子與牙條格相交，也就是先做成一具骨架，再與攢邊的桌面結(jié)合在一起，增強牢度，又因為邊抹和牙條重疊，增加體量感，避免單薄。

在眾多四面平結(jié)構(gòu)的桌子中，以最為簡雅的一種形制為經(jīng)典，最著名者，是清華大學(xué)藝術(shù)博物館的那件四面平條桌。

這件四面平條桌造型線沒有多余的變化，整體也沒有任何復(fù)雜的裝飾，質(zhì)樸簡練、平淡耐看，增一分則太長，減一分則太短，最能體現(xiàn)明式家具的結(jié)構(gòu)特點。

宋人畫冊《半閑秋興圖》

黃花梨為骨架，選料精良，色澤沉穆，癭木面板，增強了裝飾性，相互映襯盡顯木材自然紋理的獨特美感。

半個多世紀以來，明式家具的傳世精品已分散于世界各地的公私收藏，這件四面平條桌已成個中翹楚。

研究明式家具的重要學(xué)者德國人古斯塔夫·艾克（1896~1971）在1944年出版的世界上第一部明式家具研究專著《中國花梨家具圖考》中著錄了這件琴桌，同時還附上楊耀先生協(xié)助繪制的精美而準確的測繪圖。

艾克《中國花梨家具圖考》測繪圖

四面平桌的做法只見于明式家具，入清后少見。據(jù)王世襄先生研究：

四面平式的高桌在宋代已流行，宋人畫冊《半閑秋興圖》中就有很好的畫例。到了明代，又發(fā)展不同的式樣和造法。

明式四面平桌結(jié)構(gòu)有兩種造法，一種是面板另行安裝，一種是用粽角榫造成。

我們先說另行安裝的一種，由于此種榫卯未見用于其他家具，似乎是四面平式家具的專屬用法，故命名“四面平榫”。

其造法是腿足上部不造束腰，在頂端長短榫之下直接格肩造榫，并在兩面各留出一個斷面為半個銀錠形的掛銷，與牙條上的槽口套掛。

四根牙條和四條腿足拍合后，腿足上端長短榫納入面板預(yù)留的卯眼之內(nèi)。

板面另行安裝的四面平條桌

“粽角榫”是另外一種四面平家具的制造方式，但是“粽角榫”不單單用于四面平家具，在柜架類家具中也十分常見。

粽角榫是在底部起向上削出45°斜肩，斜肩內(nèi)側(cè)挖空，把板面邊框轉(zhuǎn)角處靠下一些的位置亦剔成45°斜角，組合時，長短榫分別與大邊抹頭上的榫窩吻合，同時邊框外斜角也正好與腿上的斜肩拍合。

這樣組合起來的家具每一個角都是用三根方材結(jié)合在一起，由于它的外形近似一只粽子的角，故有此名。

粽角榫連接的四面平方桌

從明代版畫來看，采用四面平形制的，不僅有琴桌，也有畫桌、書桌和酒桌。現(xiàn)存四面平家具實物中，還有四面平霸王棖條桌、四面平橫棖加卡子花條桌等變體。

四面平加羅鍋棖條桌

四面平加橫棖卡子花條桌

04 圓包圓

- Ming style furniture Classic -

明 黃花梨圓包圓大畫桌

長177厘米，寬65.5厘米，高85厘米

“圓包圓”是明式圓腿無束腰家具上一種比較講究的造法。北京匠師稱之為“裹腿做”，在蘇作家具產(chǎn)地俗稱“包腳”。

所謂圓包圓造法，是家具腿足與四棖相交處高出腿足的表面，是仿效竹家具的制造工藝逐漸形成的一種造型樣式，仿佛纏裹著腿一樣。

圓形的腿足被圓混面的裹腿棖，剁邊或劈料造法所包裹，配以邊抹的倒棱而出的混面，從側(cè)面而看，一個圓形腿足配以幾個圓形構(gòu)件，層層纏裹，圓形包裹圓形。

從視覺上增加了厚度更增加包裹的層次，再配以多種造型的裹腿棖如羅鍋棖加矮老或直棖配以雙環(huán)形卡子花，其造型屬中國古典家具中比較考究的造法。

圓包圓桌通身散發(fā)出古典家具獨到的韻致，置于廳堂書房，可體現(xiàn)主人高雅情趣，令人回味。

明 紫檀圓包圓條桌 / 觀復(fù)博物館

“裹腿棖”，飾圓包圓家具的關(guān)鍵性榫卯結(jié)構(gòu)，屬于直材丁字形接合的一種，多用在圓腿的家具上，裹腿棖表面高出腿足，兩棖在轉(zhuǎn)角處相交，外貌仿佛是竹制家具用一根竹材煨烤彎成的棖子，因它將腿足纏裹起來，故有此名。

腿足與橫棖交接的一小段須削圓成方，以便嵌納棖子。棖子盡端外皮切成45度角，與相鄰的一根格角相交，里皮留榫，納人腿足上的榫眼。榫子有的格角相抵，有的一長一短。

圓包圓的做工其實非常講究。這個工藝并非皆用圓材。垛邊、裹腿棖采用方材做出混面，人們看不到的內(nèi)面還是方材。

還有圓形腿足與裹腿棖交接的一小段須削圓成方，以便嵌納棖子。其實這也是一種“外圓裹方”的處理方法。

其實圓包圓家具是一種最能體現(xiàn)中國人性格的造型元素，凡是追求完滿、圓滿，且在視覺上中正平和，不偏不倚，達到一種致中和的境界。

除了桌子，圓包圓還大量運用在杌凳、羅漢床等家具款式中。

明 紫檀圓包圓條桌 / 觀復(fù)博物館

現(xiàn)代效法古法的圓包圓古典家具，在造型上已盡取古意，但部分家具在制作工藝上倒不夠講究，有“偷手”現(xiàn)象。

比如，垛邊或裹腿棖雙混面不用一根料而用兩根料，并且兩根料之間也不用走馬銷拼接僅用膠粘；裹腿棖盡端不是嚴格的45度角格角相接，也不用榫亦用膠粘或鐵釘，如此等等。只求其表，內(nèi)在的講究卻沒有了。

刀牙板、一腿三牙、四面平，圓包圓，可以說是明式桌案類的四駕馬車，它們以極簡的造型為我們訴說著明式的韻味，文人的風(fēng)骨。