八大山水畫的特色

八臺(tái)山的人擅長畫山水、花鳥。他的畫，筆政任性，不構(gòu)成法律，唱功圓潤，寒氣橫飛，章法不完整，完整。他的花鳥不計(jì)較大小，而是關(guān)注布局的地位和氣勢(shì)。而且，可以知道是否及時(shí)使用，驚人使用，巧妙使用。(威廉莎士比亞，泰姆派斯特。)這就是他的三種勝利方法。繪畫布局中發(fā)現(xiàn)不足之處，有時(shí)用書云補(bǔ)充其意思。(威廉莎士比亞、溫斯頓、學(xué)者)八臺(tái)山人會(huì)詩，書法精巧，所以他的畫不用畫太多，但有他的詩，意境就足夠了。他的畫讓人覺得小而不小。這就是藝術(shù)上的巧妙。(莎士比亞)。

八大山人干燥，水潤干凈。所以畫中像“奔放”，八臺(tái)山人和別人放得不一樣，同樣是“滋潤”，八臺(tái)山人和別人滋潤得不一樣。像畫魚和鳥一樣，曾經(jīng)以“眼睛朝向人”的樣子吐露過憤世嫉俗的情緒。(威廉莎士比亞、《哈姆雷特》、《LAMLET》)其花鳥畫風(fēng)可分為三個(gè)時(shí)期，50多歲以前是和尚的時(shí)候是初期，瑞金被分為“前哨”、“山”、“驢”、“人防”，畫了很多水果、蔬菜、花、宋梅等題材，畫了很多卷軸。畫面比較精致，力氣很大。50 ~ 65歲中期，畫風(fēng)逐漸變化，喜歡畫魚、鳥、草蟲、動(dòng)物，形象有些夸張，削得很有力，動(dòng)物和鳥的嘴、眼睛呈方形，卵形，大大小小，驚險(xiǎn)，鳥棲息多，懸掛65歲以后晚期筆勢(shì)變成了樸慕雄偉，樣子很夸張。魚、鳥的眼睛轉(zhuǎn)了一圈，眼珠頂著眼圈，顯出“眼圈面向天空”的神情。他畫的鳥中有些很固執(zhí)，即使墨水不多，也露出鳥的羽毛，摸不到，摸著就給人飛的感覺。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，)有些鳥的拳頭縮在脖子上，被欺負(fù)不屈的正態(tài)在構(gòu)圖和筆墨上也更加簡略。這些形象無疑是畫家的自嘲。也就是說，“憤慨悲傷的歌，憂慮充斥世界，一個(gè)個(gè)寄筆墨”。他在黃公望山水詩中寫道：“郭嘉法云斗小，東野馬皮樹多?！毕肽愕臅r(shí)候，人們會(huì)畫畫，一峰和松山江在一起。顯示他的民族意識(shí)。

八臺(tái)山人的畫在當(dāng)時(shí)影響力不是很大，其法子只有吳錫惠和萬人等，但對(duì)后世繪畫的影響是深遠(yuǎn)的，他的藝術(shù)成就主要是一件事也不會(huì)下降，有自己的創(chuàng)造。(威廉莎士比亞、《哈姆雷特》、《藝術(shù)》)他的大意與西魏不同，西魏可以分房放置，八臺(tái)山的人可以嚴(yán)正放置。清代中期的“揚(yáng)州八怪”、晚期的“海派”和現(xiàn)代的齊白石、張大川、潘天壽、李高善等大師們不能不受其影響。學(xué)者黃金祥贊：“筆精彩的馬！單擊

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周浩(1626-約1705年)、譜名系統(tǒng)[Qun、上林夏金]、賈乃巖、胡八大山人、雪狗、狗山、人防、溝渠等出家時(shí)解釋名字，漢族、明末清初畫家、

他是明太祖朱元璋第十七子主權(quán)的九世孫，本來就是皇室孫。名望后削發(fā)為僧，成為亡命者，皈依道教，住在南昌青云報(bào)道院。擅長書畫，花鳥畫以水墨為主，形象夸張?jiān)幃?，筆墨精煉，風(fēng)格雄奇，英姿。山水司法董其昌筆法簡練，有政務(wù)韻味，要疏秀。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，著作)擅長書法，能詩文，很少用墨水。朱宏一生坎坷，一度精神失常，痛苦不堪后，他決定轉(zhuǎn)身與世隔絕，在創(chuàng)作中安置自己孤獨(dú)的靈魂。(威廉莎士比亞，孤獨(dú)，孤獨(dú)，孤獨(dú)，孤獨(dú)，孤獨(dú))用他自己的話來說：“墨點(diǎn)沒有很多眼淚，山河還是舊山河。亂世橫著棕櫚樹細(xì)心臨摹文林。”

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比水墨長八歲，描繪時(shí)代的人物。水墨的普里畫有專攻山水和花鳥的差異，八大兩大都是善的。以他的山水畫、近似董其昌、袁法東元、居演、郭熙、米坦、黃公望、倪妮為例，從康熙41年創(chuàng)作的《書畫冊(cè)》(上海博物館所長)總共畫了6件山水小品就可以看出，深受董其昌的影響。其元筆的圓潤有東、居、黃孔望的痕跡，墨法參照美氏云山，某些木頭石頭的組合形式顯然來自于禮贊。但是我們欣賞這些作品的時(shí)候，強(qiáng)烈地感受到了周坤的個(gè)性，那些古人的法則是他很容易為自己服務(wù)的。(大衛(wèi)亞設(shè)，Northern Exposure(美國電視劇)，藝術(shù)品)那座山、石頭、樹、草、茅亭、建筑物等、易芬草、休閑、休閑、手部整理、干濕濃度、稠密。這種無奈的境界是情感和技巧的高度結(jié)合，將藝術(shù)創(chuàng)作帶入自由的王國。

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[清]朱耷-山水圖冊(cè)

比起山水畫來，八大的 花鳥畫 創(chuàng)作，更具有他風(fēng)格個(gè)性的典型性。順治十六年所作《 傳綮寫生冊(cè) 》（臺(tái)北故宮博物院藏），和康熙五年作的《 墨花卷 》（ 北京故宮博物院 藏），是八大早期作品，從中可以看到他的水墨寫意花鳥畫創(chuàng)作，深受 沈周 、 陳淳 、 徐渭 的影響，其用筆較方硬，題材、布局也未脫離前人窠臼，但是畫中所表現(xiàn)出的兀傲之氣，以及不拘一格的大膽剪裁，如不求物象的完整性，卻已預(yù)示著他的未來的發(fā)展。

[清]朱耷-山水圖冊(cè)

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八大花鳥畫最突出特點(diǎn)是“少”，用他的話說是“廉”。少，一是描繪的對(duì)象少；二是塑造對(duì)象時(shí)用筆少。如康熙三十一年所作《花果鳥蟲冊(cè)》，其《 涉事 》一幅，只畫一朵花瓣，總共不過七、八筆便成一幅畫。在八大那里，每每一條魚，一只鳥，一只雛雞，一棵樹，一朵花，一個(gè)果，甚至一筆不畫，只蓋一方印章，便都可以構(gòu)成一幅完整的畫面，可以說少到不可再少了的程度。前人所云“惜墨如金”，又說“以少少許勝多多許”，只有八大才真正做到了這點(diǎn)，可謂前無古人，后難繼者。

[清]朱耷-山水圖冊(cè)

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少，也許能有人作到，但是少而不薄，少而不貧，少而不單調(diào)，少而有味，少而有趣，透過少而給讀者一個(gè)無限的思想空間，這是難有人作到的，八大卻具備了如上的要求，這里大有文章。首先是他在用筆用墨上的功夫。他的用筆由方硬變圓潤，飽和墨汁與運(yùn)筆的方法相結(jié)合，一下筆就給人以渾厚豐富之感。他是第一個(gè)充分主動(dòng)利用生宣紙?zhí)匦砸约訌?qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力的畫家。生宣紙的吸水能力強(qiáng)，容易使墨汁擴(kuò)散（洇），這本來是缺點(diǎn)，而八大卻把它變?yōu)閮?yōu)點(diǎn)，不但為水墨寫意畫開辟了一個(gè)廣闊的前景，而且也創(chuàng)造了人們對(duì)水墨寫意畫的新觀念，其功不朽

[清]朱耷-山水圖冊(cè)

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其次是形象的塑造。八大的花鳥造型，不是簡單的變形，而是形與趣、與巧、與意的緊密結(jié)合，所以我們?cè)谛蕾p時(shí)，就不會(huì)感到單薄和寂寞。再次是他的布局，特別講究少許物象在二維空間中擺放的位置。其訣竅是充分利用空白，即前人所謂“計(jì)白當(dāng)黑”。與此同時(shí)，并充分調(diào)動(dòng)題跋、署款、印章在布局中的均衡、對(duì)稱、疏密、虛實(shí)等的作用。他不像一般畫家那樣，先畫好畫，然后在恰當(dāng)?shù)奈恢妙}款和押印，而是有總體的規(guī)劃設(shè)想，使每一點(diǎn)都在布局中起到舉足輕重的作用，不多，不少，不奢侈，不節(jié)約。例如康熙三十三年所作《花鳥山水冊(cè)》（ 上海博物館 藏），第一幅僅畫一只雛雞。小雞置于畫面中右偏下，這一位置的重心，將畫面分割成四大塊空間，每塊空間的大小都不一樣，平衡而有變化。由于小雞頭部方向朝左，故題詩在右第二大塊空間中，使空蕩的背景頓時(shí)活躍起來，視覺上起到突破平衡和內(nèi)容豐富的作用。小雞的刻畫生動(dòng)傳神，動(dòng)態(tài)像小孩剛學(xué)走路， 蹣跚 得十分可愛。瞪著大眼警惕著前方，特別是眼后加三撇，像電波一樣，好似前方有什么聲響傳來，使小雞心驚膽怯。這只小雛雞我們可以理解為它剛出蛋殼，表示出對(duì)這個(gè)世界的驚異與警惕；也可以理解為走失了群體，找不到媽媽，感到孤獨(dú)而害怕，如何理解，任人們馳騁想象的翅膀，所以有時(shí)候少畫，反而思想的容量更大。

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少，不是目的而是手段，否則越少越好，藝術(shù)又會(huì)走入另一條邪徑。少是相對(duì)的，例如康熙四十二年所作的《 楊柳浴禽圖 》（ 北京故宮博物院 藏），相對(duì)上述作品來說是“多”了，但比起一般畫家處理同類題材的作品來，卻少了許多許多。例如他對(duì)柳枝的處理，約有十二筆，就占住了整個(gè)畫面上部的空間，不但表現(xiàn)出楊柳的老干新枝的質(zhì)，也表現(xiàn)了枝條迎風(fēng)的勢(shì)。在春風(fēng)料峭之中，八哥在洗刷自己的羽毛將振翅欲飛。這一生活小景，表現(xiàn)出無限的生意?？滴跏晁鞯摹?河上花圖 》（天津藝術(shù)博物館藏），是八大一生作品中僅見的長篇巨制，也是他筆墨最多、布局最復(fù)雜的一幅，但他仍然體現(xiàn)著少的原則。例如開卷的一叢荷花，總共超不出三十筆，筆減而意繁，一開卷便引人入勝 八大，前承古人，后啟來者。 白石老人 曾有詩曰：“青藤（ 徐渭 ）雪個(gè)（八大山人）遠(yuǎn)凡胎，缶老（ 吳昌碩 ）當(dāng)年別有才。我原九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來?！逼鋬A倒如此。今天隨著東西方文化的交流，欣賞和理解他藝術(shù)的人越來越多。

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