油滴干杯是干杯中常見的,很多干酒愛好者都很喜歡。

黑色的干杯上增加了密集的斑紋,但實(shí)際上有著不同的美麗。(威廉莎士比亞,哈姆雷特,)幾個(gè)極品油滴更是很多朋友一直在尋找的。

|著名稅前油滴|

從宋代傳承至今畸形完整的油滴數(shù)量極少,價(jià)值已不可估量。加上工藝和審美方面的獨(dú)特性,難怪油滴在日本國寶中占有一席之地。接下來介紹的是分為重要文物、重要美術(shù)品的四種著名油滴,也有很高的藝術(shù)收集和研究?jī)r(jià)值。(大衛(wèi)亞設(shè))。

大坂市立東方陶瓷藝術(shù)收藏品油滴杯

口徑:12.2厘米高:7.5厘米

基準(zhǔn)直徑:4.2厘米

等級(jí):國寶

傳承:豐臣秀車-瑞本院士-京都六角三正街-協(xié)酒井街-安澤英一-大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館

國寶油滴形狀為標(biāo)準(zhǔn)捆,酒井變成無形。胎體選擇材料粗,氣壁厚,嘴巴橫跨金邊。那個(gè)杯子被燒成釉色,呈深黑灰色。釉汁濃,有明顯下降的感覺。黑釉的顏色深而遠(yuǎn),油滴覆蓋器物全身,向上越來越稀疏,斑紋圓潤(rùn)無暇,都呈現(xiàn)出金屬鏡面感,在燈光下,現(xiàn)金可以發(fā)出異樣的光芒。(莎士比亞)。

九州國立博物館油滴

口徑:12.6厘米高:7.0厘米

基準(zhǔn)直徑:4.0厘米

等級(jí):重要的文化遺產(chǎn)

傳承:高田織部.抵制宋平.日本文化廳-九州國立博物館

九州油滴本身的釉面表現(xiàn)也很典型。典型的是清晰、圓形、分布均衡的銀油滴紋、標(biāo)準(zhǔn)束狀、顯眼發(fā)射時(shí)留下的痕跡——點(diǎn)粘和沙眼。

建造高溫厚釉高鐵輪胎的發(fā)射方式,使釉料容易粘稠流動(dòng)。新杯子粘不出庫,舊杯子里的油滴太少。九州這個(gè)油滴只粘地板,其他部分不粘,剪釉部分,其他部分仍然完好,仍然成為傳承的名牌。

東京正價(jià)堂文庫美術(shù)所長(zhǎng)劉邦蔚山。

口徑:19.7厘米高:8.1厘米

基準(zhǔn)直徑:53毫米重量:741克

等級(jí):重要的文化遺產(chǎn)

繼承:藤田家(大坂)-巖崎家-正價(jià)堂

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  靜嘉堂除稻葉天目之外,還藏有一只頗受矚目的油滴盞,就是這只大撇口油滴盞。該盞是日本館藏名盞中,極為特殊的一只建盞。

  其他的宋代油滴盞,器形清一色12口徑標(biāo)準(zhǔn)束口盞,只有這只是撇口,而且是口徑19.7cm的大型撇口盞,重量超過一斤。

  此外,該盞底部刻有清晰的“新”字,是幾大日藏名盞中唯一帶底款的(四只國寶建盞都無款)。

  其器形作為大撇口,無變形,且舒展優(yōu)雅,僅一點(diǎn)細(xì)微修補(bǔ),干口極窄,流釉恰到好處;油滴斑呈純凈的銀色,且直徑大,有立體感、層次感,保持卵狀。

  綜合來看,該盞重要性、藝術(shù)成就完全不亞于國寶油滴,事實(shí)上世界知名度最高的兩只油滴也是國寶油滴和靜嘉堂這只撇口油滴。

  美秀美術(shù)館藏建窯油滴盞

  口徑:12.4CM高度:7.1CM 底徑:3.9CM

  等級(jí):重要文化遺產(chǎn)

  傳承:加賀藩主前田家-大佛次郎(日本作家)-MIHO MUSEUM(滋賀縣甲賀市美秀博物館)

  該館所藏彩油滴盞為標(biāo)準(zhǔn)束口盞,施黑釉肥厚,外底足露鐵褐色胎。油滴斑紋圓潤(rùn)且?guī)в凶仙?、紫紅色光彩。

  小山富士夫認(rèn)為其可稱為亞曜變。但從斑紋的虛實(shí)、結(jié)構(gòu)、光暈等關(guān)鍵特征來看,該盞釉色表現(xiàn)與曜變有較大區(qū)別,應(yīng)屬于油滴。即使不是嚴(yán)格意義上的曜變盞,這件盞也是極具特色,極有研究?jī)r(jià)值的文物。日本政府將其認(rèn)定為重要文化遺產(chǎn)。

  | 油滴建盞形成機(jī)理 |

  當(dāng)燒到1300℃左右時(shí),在特定的物理化學(xué)條件下,釉開始形成液相分離結(jié)構(gòu),釉主體相分離出富鐵的另一相。

  在重力與表面張力等作用下,富鐵相易浮在釉表面層,隨著過程推移,浮在釉面的富鐵相越來越多。

  這些富鐵相形成的液相小滴就像漂浮在水面的青萍,能夠在液面上漂游。它們隨機(jī)而遇,三五成群,拼合成一個(gè)個(gè)大小不同的包裹團(tuán)。包裹團(tuán)越大,其中的液相小滴也越多,但這些液相小滴僅僅挨在一起。

  沒有熔為一體,就象一葉葉青萍靠在一起。當(dāng)燒成進(jìn)行到一定程度后降溫冷卻。在冷卻過程中,當(dāng)環(huán)境條件適合包裹團(tuán)中的鐵氧化物析晶時(shí),便形成一滴建窯油滴。

  因此,可以說“油滴的斑點(diǎn)越大,燒成難度越高”。斑點(diǎn)大小雖然能夠一定程度地表征燒成難度,但一件精品的油滴建盞還需要從油滴斑點(diǎn)的色澤、層次變化、金屬質(zhì)感、潔凈程度、立體感等多方面進(jìn)行考量和比較。

  每一只油滴建盞的斑紋真的都是獨(dú)一無二的嗎?

  油滴建盞斑紋的形態(tài)和色彩都有明顯的差異,既有差異就有優(yōu)點(diǎn)和不足,其個(gè)性也就體現(xiàn)出來。

  由于油滴斑點(diǎn)是在窯中燒成時(shí)天然形成的,不是靠人工描繪的,從建窯油滴的形成機(jī)理可知,斑點(diǎn)是隨機(jī)分布的,而且其形態(tài)與色彩又受坯、釉、窯溫和還原氣氛嚴(yán)重制約,所以要想看到一件斑點(diǎn)大小與分布既恰好、清晰度又高、斑點(diǎn)全彩色的達(dá)到理想狀態(tài)的建盞是不可能的。

  建盞的品質(zhì)是相對(duì)的,永遠(yuǎn)沒有止境,它的美是通過相互比較去發(fā)現(xiàn)的,建盞珍品是從成千上萬件建盞中優(yōu)選出來的,因此在斗茶之前,必然隱藏葉氛滌的過程,如果有了一個(gè)優(yōu)異的茶盞,無疑就有了一件出奇制勝的法寶。

  即使是油滴建盞制作高手,也不能完全掌控油滴盞的品相,技藝精湛外還要加上許多運(yùn)氣成分。

  因此無論是老一輩工藝大師還是新生代工藝師,從未停止對(duì)上品油滴盞的探索,而這也是油滴的魅力所在。

  它既不像曜變天目那樣無法捕捉,也不像兔毫盞那樣趨于穩(wěn)定,而是行蹤不定,在某個(gè)時(shí)刻突然駕臨,給守候的工藝師一個(gè)大大的驚喜。

l來源:中國藝術(shù)品網(wǎng)

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