明清文坊器具中，木旗的情趣最獨(dú)特。

在眾多書桌木器中，以筆筒的韻律，文人最偏愛。

古人爐火純青的木工藝將名式家具推向最高峰，同時(shí)也創(chuàng)造了文人書房、中文房間、木器的神話。文方木器雖然不是大家具，但其木制技法和審美意義不亞于家具，是為了“小裝置大作”。

明代文人對(duì)清玩愛好的風(fēng)氣興盛，都以獲得美氣為榮，他們已經(jīng)不滿足于使用面相，紛紛開始克制。

書房的家具也成為品評(píng)文彩的標(biāo)準(zhǔn)，因此產(chǎn)生了各種精美的筆筒，陶瓷、木頭、竹子、牙齒、玉等材料被用來制作筆筒。

在很多材料中，木制筆筒很好。木制筆筒特別是紫檀木、黃花梨木等硬木材料，文人醫(yī)生最喜歡。

作為文人書桌手掌的玩物，以文人這一造物和審美主體的獨(dú)特屬性，無論是追求文人樸素美的天生奇美，還是追隨板曲造型的自然神功，都把文人追求樸素美的精神表現(xiàn)到了極致。

明清時(shí)期留下的這些筆筒以巧妙而獨(dú)創(chuàng)的“幾成妖物”震驚了今天。今天，孔學(xué)軍向大家介紹了兩個(gè)非常漂亮的文具盒。

明華梨起點(diǎn)直腰三族筆筒。

尺寸/直徑18.6厘米高19.3厘米

明黃花梨帶折疊腰水孔筆筒。

尺寸/直徑16.6厘米高16.8厘米

這兩種筆筒可以說是代表明式文具盒半壁江山，它們出現(xiàn)的藝術(shù)特征就是代表性的筆筒收集攻略。

在明代文人眼中，最標(biāo)準(zhǔn)的黃花梨筆筒應(yīng)具備平底、圓肚、弓弦、壁厚、高粱面、鬼面等特點(diǎn)。

今天我們看到的這兩個(gè)筆筒都是素面，素面是明式筆筒造型優(yōu)越感的自信心來源。特別是黃花梨筆筒，幾乎所有東西都以小公的面貌呈現(xiàn)出來，很少能在每一個(gè)立緣或族圈分別刻上一條陽線，或時(shí)事，在上面看到雕刻工。(莎士比亞，莎士比亞。)

人黃花梨起點(diǎn)直腰三足筆筒/入變，每個(gè)足圈有一條雙線

目前，兩起筆筒嘴角圍著狹窄的雙線，俊雅含蓄著。(威廉莎士比亞。哈姆雷特。)

一種是山水花紋，皺眉花紋，一動(dòng)不動(dòng)，只有黃花梨的質(zhì)感才能支撐筆筒的顏值。(莎士比亞)。

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明 黃花梨起線直腰三足筆筒 / 山水紋

黃花梨的山水紋與中國水墨山水有著異曲同工的妙處，這也是明代文人將其置于案頭的原動(dòng)力，能夠給人以無盡的想象空間，是創(chuàng)作靈感的重要來源。

明 黃花梨起線直腰三足筆筒 / 不同看面的花紋各不相同

鬼臉，即樹癤子，從主干上分出去的分權(quán)處，把枝杈砍掉，在主干上會(huì)看見一圈一圈的癤痕，小巧別致，造型可愛。同樣成為明代文人對(duì)黃花梨紋理的追求點(diǎn)之一。

明 黃花梨帶收腰素工筆筒 / 不同看面的鬼臉花紋

素面筆筒的欣賞點(diǎn)除了天然的花紋之外，筆筒的整體造型也至關(guān)重要。在明代的筆筒中，有帶收腰與不帶收腰之分。

帶收腰的筆筒（如上面第二例）外觀曲線中部微微下凹，猶如女子腰線，極具美感；

明 黃花梨帶收腰素工筆筒 / 中部微微下凹腰線

不帶收腰的筆筒（如上面第一例）直線收底，上下口尺寸略有細(xì)微差別，為上舒下斂造型。

明 黃花梨起線直腰三足筆筒 / 直線收底、上舒下斂

同時(shí)，第一例為三矮足；第二例筆筒為平底，直接與案面接觸；筆筒底部有一圓形的如棋子狀的木心，可以拆卸，稱為“臍”。

活臍，是明清老筆筒對(duì)木與自然的敬畏。

明 黃花梨帶收腰素工筆筒 / 活臍（后配）

新手對(duì)于老的筆筒很是不解，為什么底部會(huì)挖一個(gè)洞，筆不是掉出去了么？

過去的筆筒底部都會(huì)開一個(gè)洞口，里面裝一個(gè)活臍，可以拿出來，可以有效防止因木材時(shí)熱脹冷縮引發(fā)的開裂。只不過由于時(shí)間久遠(yuǎn)，很多筆筒的“臍”都遺失了。

活臍，是保證筆筒經(jīng)三四百年流傳而沒有開裂的一項(xiàng)重要技術(shù)手段，也是老筆筒的共有特征。

明 黃花梨起線直腰三足筆筒 / 圓口歷百年而不變形

我們?cè)谟^察這兩例黃花梨筆筒的過程發(fā)現(xiàn)，從筆筒上部向下看，筒口經(jīng)歷幾百年風(fēng)雨仍然接近于一個(gè)正圓形，幾乎沒有變形走樣——這是由黃花梨這種木材的穩(wěn)定性決定的，如果換了紫檀或是酸枝，應(yīng)該會(huì)是一個(gè)稍扁的橢圓形。

由于黃花梨木性的穩(wěn)定，也最適宜旋成圓形。明代筆筒的造型有圓筒形、梅花形、葵花形、不規(guī)則等等不同的形態(tài)，也有雕刻及百寶嵌工藝的運(yùn)用，但這其中以圓筒素面造型最為經(jīng)典。

也就是說，黃花梨適宜圓形，而圓形的黃花梨也不易變形，筆筒和黃花梨是相互選擇、相互成就的，這也是為什么說黃花梨是明式家具的最佳選材。

明 黃花梨起線直腰三足筆筒 / “玻璃底”包漿

最后，我們還可以再聚焦一下現(xiàn)兩例筆筒的皮殼包漿，也有很多可圈可點(diǎn)之處。

第一例筆筒是當(dāng)前行業(yè)內(nèi)極其推崇的“玻璃底”包漿，經(jīng)過幾百年幾代主人的日夜盤玩摩挲，已變得光澤瑩潤；

第二例是行業(yè)內(nèi)稱之為“干皮殼”的包漿，以黃花梨木天然的紋理與質(zhì)地示人，與新料不同的是，已增添了歲月的滄桑，顏色偏暗。

明 黃花梨帶收腰素工筆筒 / 干皮殼狀態(tài)

同樣是筆筒，不同的保存與使用狀態(tài)，展現(xiàn)出來的效果各異。通過這兩例筆筒，我們可以看到明清兩代筆筒最經(jīng)典的式樣的相同和差異。

筆，是文人精神流動(dòng)和永生的橋梁，是文人的命根子，正所謂“文園渴甚兼貧甚，只典征裘不典琴”。而筆筒，正是人文供在書案上的情懷。