齊白石估計也是立軸彩紙本尺寸15571厘米創(chuàng)作時代1922年的交易為4088萬韓元。

[作品鑒賞]

齊白石山水重生，以大義為主。白石老人早在45歲以后就以“五出五歸”遠(yuǎn)游祖國大江南北，從1902年到1909年這8年間，白石老人越過黃河，越過長江到達(dá)了洞庭，登火山、爬山、上廬山、陽朔、桂林、珠江等地，在眾多同好會上，石島、八大、珠江等地?！暗搅诉@個境界，我才意識到仙人的畫報選擇布局和山的法律也是沒有根據(jù)的?！?

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在創(chuàng)作中，白石老人曾坦言：“奇妙不像的關(guān)系”、“形神都來了”，自己的畫“好像太恭維了，不像欺騙世界”。他整理了長途旅行期間的算術(shù)素描文稿后，捕獲了50多份，編制了《借山圖冊》分。我們研究白石氧化的時候，這50多幅的《借山圖冊》是非常重要的參考和例證。白石老人一生的山水創(chuàng)作沒有離開這50多幅作品的基礎(chǔ)和原型。也就是說，都進(jìn)化成了這50幅作品，脫胎了。任何真跡算術(shù)都帶有這50多幅《借山圖冊》的影子。

他畫山水是大方的，“寫”，“粗心”。但是，這種“粗心”在白石老人的文章中非常準(zhǔn)確、抽象和概括。有時他畫遠(yuǎn)山，兩個山頂加起來也不超過五筆。但是，這篇誤筆只能幫助理解山的遠(yuǎn)近和虛實(shí)，理解地理環(huán)境，沒有一點(diǎn)“過簡”的感覺。(莎士比亞)。

上港“保生”被稱為郭志章、字保生、行吳、郭吳。湖南湘潭人。準(zhǔn)備從官場到陳艷兵的路。民國以后退居北京，一度擔(dān)任安福國會議員。他和白石在1897年交往。從1902年到1909年，兩廣任官職多次邀請白石代筆畫畫。1917年，白石移居北京，與他交往得更加密切。1922年，郭因病去世，白石病得很重，日記中說：“朋友的恩惠、名聲的開始，余生最多的是郭吳。”這幅畫是郭秀生去世那年齊白石為他精心畫的作品。

齊白石二十七歲以后，到了后親原價才正式學(xué)會算術(shù)。此時以臨摹古代名家作品為主。四十歲之前，他在家鄉(xiāng)一帶寫生，編輯為《借山圖》。四十歲以后，曾經(jīng)五出五貴，走遍了半個中國，飽覽了名山大川。旅行回來后，整理文稿編入《借山圖》，共編制了52幅小畫，驕傲地說：“天下名山大川，親眼所見，親耳所聽的人都想借?！苯鑱淼纳讲皇且粋€地方?！?《借山圖卷》手記齊白石反對陷入前人的窠臼，反對死板的謀士，拘泥于法法，或拘泥于某法門而自稱?！庇梦壹业墓P墨寫我家的算術(shù)?！啊彼嫷氖乔厣芥?zhèn)水。他創(chuàng)造的山水畫大部分是前所未有的中國繪畫史上嶄新的杰作。

這部《秋山圖》是齊白石58歲時建造的，經(jīng)過30多年的苦心創(chuàng)作提煉，他已經(jīng)洗刷了前人的面貌，將自然景觀與自己的個性相結(jié)合，意境鮮明地創(chuàng)造了一間。這幅畫的構(gòu)圖簡單明朗，他經(jīng)常采用的前景和背景隔河相望，以碎片和整體的對比展開，頗有意義。岸上的幾棵隨風(fēng)飄揚(yáng)的柳樹，齊白石寫著年輕細(xì)長的延墨線，連綿的山峰渲染成濃厚的墨黃土，這一舉動形成了安靜、輕便、沉重的強(qiáng)烈反差，形成了無限的張力。(威廉莎士比亞，溫德薩默，) (威廉莎士比亞，溫德薩默，)山峰的造型經(jīng)過簡化，充滿了樸拙感，與作家憨厚的真性情很相配。作者在右下角用中墨畫了一排，連接到畫外，中間加了兩點(diǎn)，成為獨(dú)木橋，看不到這個人影的畫面突然煥發(fā)了生機(jī)，以上帝的筆調(diào)，令人驚嘆。(莎士比亞，坦普林。)