高油藥是代表中國傳統(tǒng)思想內涵的裝飾性釉，質樸高雅，開場反映了“大圣藥短缺”的美學思想，其釉屬于啞光釉，釉層固化，有的厚到和泰一樣的程度。今天，逆感平臺鑒定師范的數(shù)千名老師將帶您了解釉陶的鑒定特點。

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清干隆型釉面缽式加熱爐。

今天班老師給我們講解了乾隆時期的琉璃小香爐，其具體年份可以定為乾隆，但如果更寬泛一點，就定為清初。

釉類的作品其年限將更廣泛一些。很多釉類陶瓷都沒有書本錢，所以在一些王朝，如星火、康熙、干隆、窯，本朝模仿前朝的一種見識，模仿書的年勢，但大多數(shù)釉類陶瓷其實是不樂觀的。(威廉莎士比亞，上釉，讀書，讀書，讀書，讀書，讀書，讀書，讀書)因為南宋時期窯陶瓷有不輸錢的特點。

造型

這種香爐的其他這種形式叫做香爐，香爐式爐子形狀在明末清初非常流行。

整體也很細膩。相機上看起來細膩的部分也有小的褪色。但是沒有典型的南宋時期產品那么明顯。這也是清代時期官刑類作品的特點，但這種能看到整個作品的開場不僅非常細膩，而且從側面的光線來看，明度非常清澈，非常有光澤。

這種釉的質地沒有南宋時期、明代搪瓷那么臃腫，但整體玉質感比較強。因為像釉面這樣的陶瓷，造型和釉色很漂亮，而且是開放的狀態(tài)。(威廉莎士比亞，上釉，上釉，上釉，上釉，上釉，上釉)

因此，上釉陶瓷更注重形狀、上釉的質感、上釉和開放狀態(tài)等方面。大衛(wèi)亞設，《Northern Exposure》(美國電視劇)，上釉名言)我們看到了這種上釉陶器，它的上釉通常比較有光澤，再看里面，其實并不完全有這種開場現(xiàn)象，但能看到細節(jié)的也有這種白線。

開電影

因為關于釉面的這種開場形成有很多說法，有人認為它是先天在窯火中通過這種熱，經過釉面收縮比不均形成這種破碎的現(xiàn)象，然后后天經過人工染色形成的。(莎士比亞。奧賽羅。)

還有一種觀點是釉縮比其他形成開口，但開口是透明的。然后，在散布的過程中，泥土進入或流傳的痕跡中會有臟東西進入，形成這種顏色的線條，但整體情趣還是很好的。

這是兩種觀點。我認為都是可取的。

有可能性的。

我覺得很多哥釉可能就是先天就是很明顯的黑線的，應該就是先天出窯以后進行浸染一種處理方式。有一些線可能就是后天，經過這個傳世或者入土的狀慢慢的形成的。

所以也能解釋為什么有的哥釉線很均勻，特別像明清以后，哥釉線很均勻，而且內釉開片的有些地方是透明的色，并沒有這種黑線，這是他們并沒有完全處理到。

底胎

那我們再看它這個底胎，底胎表面漏胎，上面有一些沙質。這胎質上面表面黃黃的一層，其實是一種入窯以后返出來一種類火石紅的現(xiàn)象，而且它有些胎里的物質往返，經過這個長時間一個傳世或者入土，這種臟舊的痕跡非常自然。

現(xiàn)在景德鎮(zhèn)也仿這種臟舊，但是整體仿出來的感覺，相對說比較平均一些，沒有這么斑駁自然、很熟舊的感覺，而且通過外沿處，其實能看到它是一種灰白胎，還是屬于景德鎮(zhèn)里的胎，因為景德鎮(zhèn)雖然說它也純仿，宋代哥釉瓷器，但是它畢竟用的瓷土和南宋時期的瓷土還有一定的區(qū)別，它整體的胎質往往都是白里發(fā)一些灰色調。燒這種哥釉和燒青花瓷是不一樣的，青花瓷器瓷化程度比哥釉的應該要高，而整體的胎質顏色比哥釉要純白很多。也就是說這哥釉品種上對于瓷器本身，材質上是有一定的區(qū)別的。

那我們來看這個小爐尺寸也是非常的好，因為這種爐形，在當時是文人士大夫比較喜歡的造型，可以做文房，或者在家里陳設點一炷這種小香，非常雅致。

鑒定要點

最后整梳理一遍哥釉鑒定的要點，現(xiàn)在市面上會經常出現(xiàn)類似的哥釉新仿品，如何去辨別和鑒賞哥釉瓷器。

瓷器的造型具有時代性，就是符合整體時代的風格，如果是乾隆時期以后的哥釉瓷器線條可能更加的拘謹一些，沒這么自然。而且他的整體造形比較敦實，雖然足比較高但很穩(wěn)。然后再看哥釉整體釉面的瑩潤度，真品瑩潤度非常好，現(xiàn)在仿哥釉的瓷器整體的瑩潤度和真品比往往還是有一定差距，新仿釉面火候比較急，玻璃質較強。和真品比的話，釉面的質地就沒有那么好。

然后再看整體的老化痕跡，我們能看到真品里面，這種黑褐色的部分，內膛的有些臟舊的痕跡，這些都是典型入土傳世的一種痕跡。這種自然的臟舊包漿和現(xiàn)代人為做上去的也是不一樣的，新仿的它沒有那種厚度。所以我們很多行家看東西往往會看它內膛里面有沒有臟舊的一個痕跡，因為很多瓷器它是一個小口的立件，里面不好清洗，所以很多一些臟舊的痕跡，它就慢慢的落下來了，這也是一個鑒別的方式。

我們再看胎質，如果是新仿瓷也會做這種臟舊的痕跡，但有些可能就不做，整體漏胎，那這個小香爐就是很典型的傳世痕跡，發(fā)棕褐色，而且胎質是非常的，有一點點這種干澀，但是很細路，和新仿很油性的胎有一點點區(qū)別。

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