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吳進(1280-1354年)，浙江嘉興魏唐人。賈中奎，何梅道人，梅思美。公社漢、草書、山水、竹石、墨花。山水史巨大，墨竹種澳大利亞都制作了墓碑，是圈四人之一。

吳鎮(zhèn)尊世的作品是幾幅水墨畫，晚年墨竹作品特別多。作品中留下了大量的主題詞，展現(xiàn)了個人繪畫思想和終身學歷，其中撰寫了《竹譜冊》。元代由于大環(huán)境的變化，文人寫好了《三雨島》，宋竹梅表達了象征意義或寄托了情感，吳進也說了“默劇”的話。介詞大詞人的詞，日韓的愛好也很合適。(莎士比亞)。

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《墨竹坡石圖》

《墨竹坡石圖》，元烏鎮(zhèn)，紙質本水墨103.4x33，現(xiàn)場：故宮博物院。發(fā)文后：能畫竹子，但看不到竹子，東坡作詩忘了這首詩。冰潛圍繞繭，秋云薄，劇作展現(xiàn)威川治澳大利亞風箏姿態(tài)。紛紛認為，創(chuàng)立落在墻上，好風就來了舊枝。信看雷雨假想夜，拔地長空飛行。五月花島人劇在春派客史上。

這幅畫畫一個平坡拳擊席，竹枝斜垂著。畫中平坦的斜坡直接用淺墨水染上，飯團重新上漆，勾勒輪廓，染成濃淡的墨色，筆墨帶著厚重的蒼潤。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》，《讀本》)屏幕上的幾根竹枝斜垂在屏幕上，不僅獲得“畫外”的樂趣，而且其插入角度與傾斜的斜坡相吻合，使屏幕保持平衡。整個畫面平整，穩(wěn)定，追求變化，展示了作家控制全局的高超技巧。

整幅畫風景簡潔，情趣幽雅。就像當時孫大雅《墨竹記》中的運氣一樣。" ".因為它的樂趣總是在山巖林薄下面，所以它的筆流有悠哉悠哉的閑情，缺乏歸油子女的氣息?！闭荔w現(xiàn)了這幅畫的情趣。

《筼筜清影圖》

《筼筜清影圖》元誤診，立軸地本水墨102.6x32.7，目前西藏：臺北故宮博物院。自行發(fā)文：陶虹磨刷子吐黑汁，石刻棱酸鬼泣。風端哭夢暮雪寒，露瑩彬小云濕了。關羽在一個山谷里抽老煙和布比，魏川天京是甘肅人。我怎么設置這個？窗邊詩人氣勢磅礴。梅花島的極墨是晚風清新的地方，一直到正景的夏天6月。(莎士比亞、梅花、梅花、梅花、梅花、梅花、梅花)。

華明中的“關羽”一詞是竹名，作家的禁食中有“關羽”和“谷露燕飛”兩個短語。關秋谷位于陜西陽縣，谷仲多竹是宋代花竹的名家門洞，曾為這座建筑物套上云頂。這里的畫風有一根竹尖，構圖很簡潔，都是用深色墨水畫的，筆力十足，看起來生機勃勃。

《多福圖》

《多福圖》元誤診，立畜地水墨96x28.5，目前西藏：天津市博物館。自己發(fā)文：“漫長的回憶古代多服，3首4首歌。一葉動機硬了，清風自然就足了。梅花、道教、歌劇、墨水。”

畫一幅露梅、一塊陡峭的石頭、一堆牛粥、畫面墨色濃但整潔、畫的底部豐富但不雜亂的清新樸素的畫。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，)技法上，加一點粗筆畫的陡峭白色筆，妹紙染成墨色，竹葉用深色墨水畫出來，呈現(xiàn)出生機勃勃！

《墨竹圖》

《墨竹圖》元誤診，立軸地本水墨90.3x23.6，目前西藏：故宮博物院。發(fā)文后：空洞的眼淚離心是無心的。受寒而青，天黑時，兒女會覆蓋霜和雪葉。(威廉莎士比亞，哈姆雷特。)梅花山的人戲弄墨水。

這幅畫墨不多，只有兩支竹枝進畫。竹葉不多，但枝頂上的幾片葉子是用深色墨水畫的，顯示出竹子強大的生命力，這幅畫也有古樸明亮的慶典感覺。

《竹石圖》

《竹石圖》元誤診，立畜地水墨90.6x42.5，目前西藏：臺北故宮博物院。秋錄：梅花道人學粥反生。現(xiàn)在老了。反觀文秀的作品。真跡不容易得到。有錢就新鮮，家家都少了一樣東西。不是風俗的比例。(金錢諺語)。追萬一是不夠的。什么扎伊。筆力還未成熟的原因也是如此。朋友在此紙上索勉。我以為他有年減的書生。方玉燕的話不荒唐。鄭七年(1347年)丁亥初冬。做李春波。

之客舍。

本幅為吳仲圭六十八歲所作。畫竹兩竿，石一握，著墨不多，而雄宕之氣雖千竿萬竿不能過，蓋心嫻手熟，筆下自有化機。修竹兩竿，高低相參，著葉無多，旁有一拳石相襯，全局清雅可人。

《風竹圖》

↑《風竹圖》元吳鎮(zhèn)(傳)，立軸紙本水墨 109×32.6厘米，現(xiàn)藏：弗利爾美術館。自跋：東坡先生守湖州日，遊何道兩山，遇風雨。迴憩賈耘老溪上澄暉亭，命官奴執(zhí)燭，畫風竹一枝於壁間。後好事者刻於石，寘郡庠。予遊霅上，因摩挲斷碑，不忍捨去。常憶此本，每臨池，輒為筆遊而成，仿佛萬一。遂為作此枝以識歲月也。梅道人時年七十一，至正十年庚寅歲夏五月十三日竹醉日書也。

吳鎮(zhèn)這幅《墨竹圖》作于1350年，是仿蘇東坡的墨竹而來。畫上左邊有長長的題詞，說明仿蘇東坡墨竹畫的由來。大意是說蘇東坡去湖州游山，途中遇雨而在某處休息，乃在壁上畫風竹一枝，后好事者將之鐫刻于石，因欣賞者眾，常摩挲而斷裂。事隔久遠后，吳鎮(zhèn)曾在湖州見到一塊蘇東坡風竹的殘碑，乃摹寫而成。那時吳鎮(zhèn)七十一歲。

吳鎮(zhèn)此《墨竹圖》雖說是仿自蘇東坡，但其實應是吳鎮(zhèn)自寫胸中情致?lián)]灑而成，只是有所本而已。因為畫竹是文人墨戲的喜愛題材之一。此圖只畫一竿修竹的尾端，自右下端因勢向左上揚，但因迎風翻飛，致使葉片仍向右偏，而使筆鋒有圓勁內蓄之感。這一竿修竹，竿細葉疏，感覺輕柔有勁，用筆粗細、墨色深淺濃淡勻當而富變化，其態(tài)暢妙，仿如蘇東坡的竹詩：“嬋娟冰雪姿，散亂風日影?！鼻逍聞尤恕?/p>

《野竹圖》

↑《野竹圖》元吳鎮(zhèn)，立軸紙本水墨 100x33.5厘米，北京保利2016春拍私人收藏。自跋：“野竹野竹絕可愛，枝葉扶疏有真態(tài)。生平素守遠荊榛，走壁懸崖穿石罅。虛心抱節(jié)山之阿，清風白雨聊婆娑。寒梢千尺將如何，渭川淇澳風煙多”。梅花道人戲墨。

繪野竹一叢斜穿石鎼，疏枝勁節(jié)，嫩葉新發(fā)，清韻可人。寫竹枝干以淡墨中鋒，速度均勻，起筆收筆之間略見藏鋒之態(tài)，因而顯枝干俱圓，且筆意貫穿，主干于根部的節(jié)短，漸漸放長，至梢頭節(jié)又短，此法應從李衎學來；又以濃墨寫竹葉，以稍側鋒加之提按變化書之，顯得含蓄而靈動，搖曳生姿；山石勾勒以尖鋒直下，順勢而變，偏鋒闊筆大斧劈皴擦，陰陽顯著而彰巨石之立體感與厚重感，更與勁節(jié)嫩葉對比強烈，凸顯野竹生命力之蓬勃向上之態(tài)。