以燒青瓷聞名的遼周窯被稱為中國古代北方青瓷的代表。它登上唐代，在北宋時期達到全盛時期，其陶器被稱為“巧為范金，精為翡翠”。到晚清民國為止，耀州窯仍在繼續(xù)燃燒。在釉料、畸形、燃燒技術(shù)、裝飾紋樣方面，耀州窯完整地記述了青瓷的歷史變遷和傳承。

由耀州窯博物館、無錫博物院聯(lián)合舉辦的“泛金秋玉3354耀州窯歷代陶瓷精品展”于7月26日在無錫博物院西區(qū)二樓展廳開幕！

展覽以時間為線索，分為《洪英皇堡》、《云破蒼穹》、《潘金彩玉》、《月白云云》、《敦厚質(zhì)樸》、《陶瓷藝術(shù)傳承》、《民風(fēng)詠春》7個單位，全部展出了溜溜球。

黑花嬰兒戲劇牡丹紋病

遼周窯是我國歷史上的名窯之一，以燒青瓷聞名于世，被譽為中國古代北方青瓷的代表。

窯場以陜西省銅川市黃埔鎮(zhèn)的“十里窯場”為代表，包括周邊場地坡度、商店、鎮(zhèn)路、玉華、塔浦等窯場。通天以前叫同一個官員，宋代屬于耀州管轄，所以叫耀州窯。

該窯處于唐代的昌烈、五代發(fā)展、北宋鼎盛時期，金代繼續(xù)燃燒，元代以后陶瓷中心從黃埔鎮(zhèn)遷至秦路鎮(zhèn)一帶。黃包瑤在明代中葉被燒，陳洛瑤經(jīng)過明清一直燒到現(xiàn)在，燒瓷器的歷史有1400多年，在中國陶瓷歷史上占有非常重要的歷史地位。

耀州窯燒制的陶瓷產(chǎn)品“像凡金一樣精雕細琢”，不僅受到老百姓的喜愛，還互助皇室，出口海外。該遺址被選為20世紀中國100大考古發(fā)現(xiàn)之一，屬于全國重點文物保護單位，其傳統(tǒng)手工技藝被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄。

無錫博物院表示，20世紀50年代以來，陜西文物工作者對遼周窯遺址進行了廣泛的科學(xué)考古發(fā)掘和研究，取得了重大成果，基本揭示了遼周窯的文化內(nèi)涵。

為了展示耀州窯的發(fā)掘和研究成果，促進蘇秦培養(yǎng)和無錫與東川兩市之間的文化交流。無錫博物院特別引進了這次展覽。

遼周窯陶瓷的歷代紋樣

唐代是中國封建社會的全盛時期，也是中國陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展的黃金時期。

位于京畿道的耀州窯以優(yōu)越的地理位置、優(yōu)秀的陶瓷原料、廣闊的市場，在初創(chuàng)階段展現(xiàn)出絢麗多彩的格局。

除生產(chǎn)順差、白瓷、茶葉釉瓷、黃釉瓷、白釉、白釉、棕色、黑釉、白彩瓷、花釉、青瓷、青釉、白彩瓷等高溫釉外，還生產(chǎn)三彩、玻璃、建材等鞋底釉

晚唐以后，窯工們根據(jù)黃埔窯的實際，用其智慧探索了耀州窯以燒青瓷為主的發(fā)展道路。五大窯窯陶瓷技術(shù)有了很大的改進和提高，采用了一腳包裹一碗碗和釉料并燒掉的新工藝。產(chǎn)品以青瓷為主，創(chuàng)造性地制作了天青釉瓷，可以說是五大青瓷的翹楚?；文７铝撕芏嘟疸y器皿，清新優(yōu)雅。裝飾手法最有特色的是涂上花和筆畫。

近年來，窯址出土了具有“官位”字型的五大青瓷標本，證明了遼周窯與越窯政要一樣，曾為五大宮廷焚燒貢品。其釉料包裹豬腳，包含烤制工藝、天青釉色、銀碗造型等特點，對兩宋時期的官窯者產(chǎn)生了深遠的影響。

唐朝三彩女坐著

北宋遼周窯進入鼎盛時期，形成了“十里遼長”的巨大規(guī)模。

弟子工藝日益完善，青瓷燒制技術(shù)達到了爐火純青的境界。除了燃燒青瓷外，還同時燃燒少量黑釉、腸釉、兔毛、油滴等結(jié)晶釉。其產(chǎn)品“如凡金，精修勝玉”，孔子產(chǎn)量達到歷史高峰。

花青瓷線條鋒利光滑，宋代第一，印花青瓷布置規(guī)律，花紋豐富，在松瓷中獨樹一幟。精美的陶瓷裝飾工藝被河南、甘肅、廣東、廣西等多處窯具模仿，形成了以黃埔窯為代表的大范圍的溜溜球界。

金代初期，繼承宋代傳統(tǒng)的陶瓷工藝，以烘烤青瓷為主，釉面青綠色，玻璃質(zhì)感強，仍在宮廷中燒孔子。這個時期，燒月白釉的陶瓷也成功制作，其釉料像一堆脂肪、觀眾閃光的白色、白中圖青、非常玉石的美麗。(莎士比亞)。

末期，為了增加產(chǎn)量，擴大了窯的容積，采用了聚合卷疊燒工藝，青瓷呈姜黃，質(zhì)量明顯下降。裝飾傾向于以雕刻、印花為主，圖案素凈簡潔。瓷器的范圍從黃埔鎮(zhèn)向東延伸到了選址坡、商店和津路一帶。

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民國 青花褐彩騎鹿壽星像

入元以后，耀州窯燒瓷中心開始由黃堡鎮(zhèn)向陳爐鎮(zhèn)一帶轉(zhuǎn)移，產(chǎn)品銷售對象完全面向民間。青瓷釉色普遍姜黃，裝飾日趨簡單，胎體厚重，已失去了往昔精巧秀麗的風(fēng)格，逐漸走向衰落。

這一時期，黑釉瓷、醬釉瓷和茶葉末釉瓷的燒造數(shù)量有了顯著增長，耀州窯又一度呈現(xiàn)出多元化發(fā)展局面。與此同時，立地坡、上店、陳爐三大窯場相繼崛起，承襲黃堡瓷脈，并博采各地窯場之長，為耀州窯生命的延續(xù)和發(fā)展注入了新鮮的血液。

明代以后陳爐窯成為耀州窯的中心窯場，制瓷技術(shù)和產(chǎn)品風(fēng)格發(fā)生了明顯轉(zhuǎn)變，民窯之特色更加濃厚。青瓷制品不復(fù)多見，黑瓷和白瓷大量涌現(xiàn)，并出現(xiàn)了以繪畫裝飾為主流的白地黑花瓷。

白地黑花瓷以對比強烈、畫風(fēng)質(zhì)樸、粗獷豪放、寫意性強、極富濃厚的民間藝術(shù)氣息而深受人們喜愛，成為陳爐窯的代表新產(chǎn)品，并對清代晚期和民國時期陳爐窯彩瓷裝飾工藝產(chǎn)生了深遠的影響。

清 香黃釉戳印紋三足爐

清代陳爐窯傳承了耀州窯傳統(tǒng)制瓷技藝，生產(chǎn)規(guī)模和窯場范圍不斷擴大，形成“爐山不夜”的勝景，被列入“同官八景”之一。

產(chǎn)品釉色種類比明代更加多樣，除燒造黑釉、醬釉、茶葉末釉、白釉、白地黑花和白釉黑箍瓷外，還創(chuàng)燒出了香黃釉瓷，以及內(nèi)白外黑、內(nèi)白外黃等復(fù)色釉瓷。清代晚期出現(xiàn)了具有當(dāng)?shù)靥厣覐V受民眾青睞的青花瓷。

民國時期沿襲清代風(fēng)格，青花瓷成為主流產(chǎn)品，裝飾特征是繪畫與文字題款相結(jié)合，圖文并茂，相映成趣。

【古玩收藏上域鑒】

重點展品

黑釉剔花填白彩雙系瓶 2011-008，唐代（公元618～907年）

高29、口徑5.4、底徑7.3厘米

2011年征集，現(xiàn)藏于耀州窯博物館

敞口折沿，細長頸，圓肩，深弧腹下斜收，餅足，底心略內(nèi)凹。肩部飾高聳環(huán)形雙系。內(nèi)外滿施黑釉，內(nèi)壁釉層薄泛褐色，外厚釉至脛，以下露胎。深灰色胎，質(zhì)略粗。腹部飾剔花填白彩花紋。白花在黑釉上格外清晰分明，是耀州窯在唐代所獨創(chuàng)的一種裝飾工藝。

青釉劃花牡丹紋盤口瓶 2010—002，五代(公元 907～960年)代

高33.1 口徑10.9 底徑11.5 厘米

2010年征集，現(xiàn)藏于耀州窯博物館

盤口，束長頸，寬折肩，上腹圓弧，腹下反弧收，餅足外撇。內(nèi)施釉至沿下，外施滿釉，釉色青灰，多小黑點。釉下飾化妝土至下腹，器胎深灰。足底刮釉露胎，露胎處呈紅褐色。通體以劃花作裝飾，盤口內(nèi)劃團菊紋，盤口外壁及頸部劃卷草紋，肩部劃蓮瓣紋，腹部劃纏枝牡丹紋，肩腹相交處以弦紋相間。

青釉刻花纏枝牡丹紋梅瓶 2006-242，北宋（公元960～1127年）

高30.5、口徑5.5、底徑8.8厘米

1969年陜西省耀縣出土，現(xiàn)藏耀州窯博物館

瓶小口，圓唇，卷沿，短頸，折肩，長腹稍鼓，隱圈足。胎為淡土白色，質(zhì)細膩，堅致。通體施青釉，釉色青綠，釉面有開片，光亮。瓶肩與下腹裝飾雙層刻花尖瓣狀覆仰蓮瓣紋，腹部為主體紋飾刻纏枝牡丹紋，以盛開的纏枝牡丹花作橫豎向四方連續(xù)構(gòu)圖，纏枝蜿蜒曲折，刻花剛勁有力，線條活潑流暢。

青釉鏤孔龍紋復(fù)層式熏爐 1997—001，北宋（公元960～1127年）

高19.2 口徑9 足徑12.5厘米

1994年陜西省銅川市黃堡耀州窯遺址出土，現(xiàn)藏于耀州窯博物館

由內(nèi)腹爐體、鏤孔外套筒及喇叭形高圈足三部分組成。內(nèi)腹爐體直口微斂，寬弧沿，斜弧腹，平底，沿上刻折扇紋，沿下套粘筒形外套筒。外套筒為束腰筒形，周身鏤刻三層錯位排列的月牙形和不規(guī)則形透孔，套底有榫。套筒壁一周貼塑三條首尾相隨的行龍。喇叭形足上口與外套筒底榫相套粘，柱形腰處有一周凸棱，斜足面呈四層臺式凸棱。內(nèi)腹體內(nèi)、高足內(nèi)及足底露胎，余處施青釉，釉色青綠，均勻透亮，釉面局部開片。淺灰胎，質(zhì)細密。

本文轉(zhuǎn)載自《澎湃新聞》