2005年，在元青花幽靈谷山丘下罐裝

在倫敦的卡斯提爾拍了2.3億元人民幣。

當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)品創(chuàng)下了世界最高的拍賣記錄。

大家的注意力一下子集中到了元青花上。

raokeqin仿元青花鬼谷山下易拉罐

原始青花瓷在唐宋已經(jīng)看到了丹丹。

成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)好戰(zhàn)窯上。

元青花達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。

此后沉浸在歷史中，長期不為人知。

羅克勤從1979年開始。

景德鎮(zhèn)正在研究重新改編元青花的方法。

繪畫，畸形，顏料，上釉，燒制。

一步一步地走，一步一步地走。

故宮不收集現(xiàn)代人制作的東西。

但是我認(rèn)為是老克勤的元青花鬼谷哈桑通。

代表現(xiàn)代人的模仿水平。

收藏一個(gè)。

raokeqin一家住在景德鎮(zhèn)三寶村

一個(gè)去景德鎮(zhèn)三寶村拜訪了老克勤一家。

他們主要經(jīng)營原青鞋的家庭作坊。

妻子刷泥，兒子打印毛坯，女兒和兒媳畫畫。

家人圍繞著這件事。

按照自己的步調(diào)慢慢來，

有點(diǎn)不滿的作品不肯拿出來。

“制作陶器都要做好。

那時(shí)你這個(gè)人不見了，東西還在世界上。

你看，元藍(lán)白流通了幾百年?！?。

寫文章寫了千字文。

老克勤和元青花牡丹紋梅瓶

收藏了5萬多件歷史時(shí)期陶瓷名品的景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館，鎮(zhèn)館的寶物是元青花牡丹紋梅瓶。

這是景德鎮(zhèn)唯一存在的大元青花，盡管這里是元青花的發(fā)源地。

76歲的老克勤帶我們?nèi)ゲ┪镳^看他非常熟悉的這個(gè)梅子病。他有點(diǎn)困惑，因?yàn)榕c他年輕時(shí)工作過的景德鎮(zhèn)陶瓷館(博物館前身)不同，館內(nèi)裝修布置成了嶄新的氣派。

韓元清華牡丹紋梅瓶

一派游客圍著這個(gè)鎮(zhèn)館的寶物參觀。

說起梅兵的來歷，一向淡然沉穩(wěn)的工匠突然眼圈發(fā)紅?！爱?dāng)時(shí)沒想到會為景德鎮(zhèn)做這樣的大事?！?

1979年，日本人向景德鎮(zhèn)陶瓷館贈送了《陶磁大系》套書，其中《元染付》 (《元青花》)

當(dāng)時(shí)，我國沒有明確地將元青花與明清畫分開，陶瓷館成立了復(fù)制元青花的課題組。成員主修景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院畢業(yè)美術(shù)，老克勤是陶瓷學(xué)院63級清華化學(xué)系畢業(yè)生。

Rao Qin后來購買了《陶磁大系》套

袁清華為什么被遺忘了？有人說歷史是由維納寫的。明代寫元朝歷史時(shí)，很多歷史事件被篡改或忽略，對元朝陶器的記錄更少，明代對元朝文物的全面破壞幾乎達(dá)到了7。

百年來自然損耗，存世元青花數(shù)量稀少，明、清、民國收藏家大多將元青花瓷忘卻。

非常巧合，就在這一年，1979年底，在饒克勤老家江西豐城的瓷器展覽上，他們看到了這件元青花牡丹紋梅瓶，講解員說是明代的瓷器，因?yàn)楫?dāng)時(shí)大家都不認(rèn)識元青花?；貋硪院螅暗骆?zhèn)陶瓷館便和豐城博物館商量，能不能把梅瓶買過來。

“問了很久他都不開價(jià)，他講要很多錢的，要很多錢的，最后咬緊牙子講了要1000塊錢！就這樣把梅瓶買來的?！?/p>

饒克勤在陶瓷館工作舊照

牡丹紋梅瓶是景德鎮(zhèn)陶瓷館見到的第一件元青花實(shí)物，當(dāng)時(shí)饒克勤負(fù)責(zé)管倉庫、攝影，天天捧著牡丹紋梅瓶看。

以前，他們只看到過元青花的碎瓷片，在日本人送書之前，沒有元青花一說，但饒克勤在陶瓷學(xué)院念書時(shí)個(gè)別的老師講過，景德鎮(zhèn)湖田窯址上能撿到一種青花瓷片，和明代、清代的青花都不一樣，瓷片又大又厚，畫工隨意放開，沒什么條條框框。

買到梅瓶之后，饒克勤回老家和豐城博物館的人聊起，才知道是1979年5月，一個(gè)豐城老人挑了一擔(dān)瓷器到文物商店來賣，博物館的人看來看去覺得就這梅瓶有點(diǎn)看頭，老人開價(jià)15塊，還價(jià)到13塊買下。

存在過的美，終究沒消失在歷史中。

初識元青花之美

“剛開始都是注意畫意，那個(gè)畫意太好了，”饒克勤學(xué)的雖然是青花專業(yè)，但學(xué)校老師教的是清三代（康熙、雍正、乾隆三朝）的畫法，鉤線粉水的青花。

“元人很自由，隨心所至，明代官窯統(tǒng)一了，官方來圖樣，景德鎮(zhèn)的匠人照著畫就行了，所以畫意就沒有了，明代以后就只剩下裝飾性了。”

饒克勤收集的元青花瓷片

饒克勤花了很多時(shí)間去湖田窯遺址上撿瓷片，他著迷于元人畫的龍，既兇猛又很苗條，“明代的龍就很笨的，宣德龍、永樂龍?zhí)苛耍宕睦项^龍更不要談了。”

仿制小組成員有一個(gè)共同的愛好，都對元青花感到吃驚，非常有興趣，天天都吃得很簡單，一天到晚鉆進(jìn)坯房里去畫，勁頭非常大。哪怕仿制還很幼稚，日本人看到很喜歡，全部買下來，因?yàn)樵谥袊箨戇€是第一次出現(xiàn)仿制的元青花。

饒克勤仿制元青花三顧茅廬罐

1980年底，江西高安出土了19件元青花，這批國寶的出現(xiàn)引起了國內(nèi)的震動，當(dāng)時(shí)也把景德鎮(zhèn)陶瓷館的人請去鑒定，“我們捧著大罐子仔細(xì)看，太興奮了，第一次看到這么多元青花實(shí)物?！?/p>

宋代瓷器都是小件，一件大東西都沒有，到了元朝，突然出現(xiàn)了這么多大件器型，是一個(gè)了不起的創(chuàng)新。隨著見識增加，饒克勤愈發(fā)覺得仿制的元青花沒有元代的味道。

“元青花無論瓶、盤、碗、罐，都很有一種飽滿大氣的感覺，非要做出這種感覺才行。”

“后來有個(gè)老師傅跟我們說，原來的瓷器都是印坯的方法印的，先把造型做好，然后翻成模子?！?/p>

饒克勤兒子饒志陽在印坯，堆放著印坯的模具

饒克勤意識到原來元代青花瓷摸起來表面都不光滑、不平整，是因?yàn)橛∨鞒尚?。清代以來技術(shù)進(jìn)步，做瓷器都是拉坯、利坯，這樣做出來的瓷器表面光溜溜的，和印坯出來的氣質(zhì)不同。他們逐漸醒悟，做得不像，是因?yàn)橛们宕姆椒ㄗ鲈氖隆?/p>

陶瓷館改制后，饒克勤給私人老板打了幾年工專門畫畫，1999年，他在景德鎮(zhèn)三寶村里親手蓋了房子，一家人住進(jìn)來，也是自己的瓷器作坊，一心來研究如何更接近元青花。

饒克勤指導(dǎo)女兒畫畫

畫好之后，還沒澆釉燒制的坯

眾里尋他千百度

不僅是畫意、造型，饒克勤發(fā)現(xiàn)每一個(gè)小工序都必須弄懂。

他想要找到一只畫元青花的筆。全國去跑，找高級的毛筆，北京的琉璃廠，上海的榮寶齋，安徽涇縣，山東得了銀牌的齊筆，一大捆一大捆買，用來用去都不盡理想。

饒克勤太太現(xiàn)在回憶起來，仍覺得好笑，他一個(gè)人跑到安徽找筆，當(dāng)時(shí)因?yàn)楦惆捣繑z影，臉上皮膚有些感染，形象不好，又背著一大包的毛筆，蹲在車站的角落里，保安覺得這個(gè)人很可疑，是不是犯了什么事？讓他把身份證拿出來，網(wǎng)上查了之后，才肯放人。

總以為外頭的東西好，最后饒克勤發(fā)現(xiàn)，在景德鎮(zhèn)找到的五毛錢一支的毛筆最理想，“筆意很好，既能畫線條又可以填料?！?/p>

饒克勤給畫好的梅瓶澆釉

做元青花需要粗一點(diǎn)的泥，因?yàn)楣に嚨倪M(jìn)步，景德鎮(zhèn)的泥料店習(xí)慣把泥巴淘得精細(xì)、沒有氣孔，于是饒克勤只好自己淘泥，他所在的三寶村，因?yàn)槌霎a(chǎn)三寶礦得名，這種礦既可以做泥料，也可以做釉。他沒事就去山上挖一些礦石泥巴，研究泥料配比。當(dāng)時(shí)有人跟饒?zhí)v，“饒先生浪費(fèi)時(shí)間了，這么好的技術(shù)不去畫畫（賺錢），就搞這些?！?/p>

最后的兩道工序施釉、燒制。給大件器物施釉通常的辦法是噴釉，均勻平整，但饒克勤在故宮看到元青花雕花大罐，注意到它的釉是不勻的，有的地方厚一點(diǎn)，有些地方很薄，看著是澆釉的方法做的，也跟它學(xué)習(xí)，行了！

太太和朋友來看望山中燒柴窯的饒克勤

找燒制方法也是繞了一大圈。

2003年非典那一年，他一個(gè)人帶著鍋盆碗盞、被子、泥料，跑到安徽祁門一個(gè)叫箬坑的地方，去研究柴窯，早上煮一鍋粥就吃一天。古時(shí)候，都是用柴火燒制瓷器，1992年景德鎮(zhèn)才引進(jìn)了第一口現(xiàn)代氣窯，用液化氣燒窯，清潔方便，從此風(fēng)靡開來。

當(dāng)時(shí)箬坑還有一個(gè)柴窯在燒，饒克勤一個(gè)人在那里住了整整一年，燒了四次窯，沒有得到一件好東西。他就摸索出來，現(xiàn)在留下的柴窯樣式是清代的，而元代的柴窯應(yīng)該要小很多。

饒克勤收集的搭建柴窯步驟圖

送到日本柴窯試燒失敗的樣品

失敗之后，他又琢磨起在自家院子里仿制小柴窯，從日本找來一整套如何搭建小柴窯的照片資料，但是把坯送到日本的小柴窯燒制實(shí)驗(yàn)，仍舊失敗了，他才決定不拘泥于柴窯，就用現(xiàn)代的氣窯燒制。

他找到一些沒有燒熟的出土元青花瓷片，放到窯里面再燒一次，實(shí)驗(yàn)出最合適的溫度，需要低溫慢燒，比通常燒制一件瓷器的時(shí)間更長。

“哎呀，包羅萬象，太復(fù)雜了！”研究了40年，饒克勤感嘆。

與元人對話

復(fù)刻元青花的過程中，饒克勤感覺自己在跟一位元代的文人畫家對話。

元代人民的等級劃分是官、吏、僧、道、醫(yī)、工、商、娼、儒、丐，文人僅僅排在乞丐前面。落寞的文人只好到瓷場里來畫畫，卻恰逢元青花盛世。元代只有98年光陰，元青花還主要是在元中后期燒制，幾十年光陰中就飛速進(jìn)步。

人物故事題材的元青花不超過10種，但都畫得很精彩，饒克勤畫過了之后就感覺到，它們筆意相近，比如昭君出塞、三顧茅廬、鬼谷下山、蕭何月下追韓信、錦香亭……很可能都出自同一個(gè)人的手筆，這人造型能力很強(qiáng)，應(yīng)該是一位文人畫家。

饒克勤仿元青花蕭何月下追韓信梅瓶

在南京市博物院，饒克勤因?yàn)橐淮未善鬣]票的拍攝，第一次見到了元青花蕭何月下追韓信梅瓶。

拍照之后，他坐在地毯上，捧著梅瓶欣賞了一通，“哎呀畫得太精彩了，那么細(xì)致！當(dāng)官的就是當(dāng)官的相，普通老百姓就是普通老百姓的相，艄公劃船的小槳中間都裝飾了卷草，這是原來想象不到的。”

饒克勤仿元青花蕭何月下追韓信梅瓶（局部）

畫了一輩子，他心里也在和那位元人畫家交流，體會他為什么要這樣畫，“我們往往掌握顏料的輕重有差距，他就掌握得很好?！?/p>

元青花滿池嬌盤

元青花下筆重的地方，顏色偏黑。理想中燒制效果是藍(lán)中帶著黑，黑里又帶藍(lán)，層次豐富，單純是鮮艷的藍(lán)并不好看。畫的好壞跟顏料有關(guān)，所以饒克勤同時(shí)在研究顏料的問題。

元青花的顏料是含鈷的礦石，來源說法不一，一般認(rèn)為元代高級的青花料來自西域或是從波斯等中東地區(qū)進(jìn)口，發(fā)色明艷，稱為“蘇麻離青”，國產(chǎn)青料通常發(fā)色偏灰。但饒克勤對這個(gè)說法一直持懷疑態(tài)度，“波斯千里迢迢拿一點(diǎn)料到這邊來，多困難啊?！?/p>

顏料試片

從顏料店里買青花，老板不會告訴你料的具體來源，饒克勤一直想從源頭搞清楚，于是想辦法從甘肅、云南當(dāng)?shù)刭I顏料礦石。最近，他認(rèn)識了一位云南小伙子，小伙子的勁頭很大，不遺余力地在云南大山里頭尋找顏料礦石。兩人一拍即合，小伙子寄了十幾種礦石過來，給饒克勤做實(shí)驗(yàn)。

“這些礦石只要稍微搭配好，就是很出色的顏料。理論上講不清楚，非要畫出來，經(jīng)過高溫?zé)浦蟛艤?zhǔn)確。”

一家人，圍繞這一件事

饒克勤大學(xué)畢業(yè)后，第一份工作是在景德鎮(zhèn)為民瓷廠拿鏟子燒窯，60年代末，和太太在廠里頭相識戀愛。后來因?yàn)樗麜z影，被借調(diào)到景德鎮(zhèn)陶瓷館，由此命運(yùn)改變，開始了和元青花的緣分。

太太回憶兩人在一起，“他當(dāng)時(shí)屬于出身不好，人家都說你怎么找他，長得又難看。我說不管，反正他心好。”

1999年，自己做作坊之后，太太幫忙淘泥。從泥巴到瓷器，每一道工序本該有專門的匠人，但夫妻倆每一樣小事都投入了很多精力去做，也不敢請外人，全部自己動手。

饒克勤家庭老照片

饒克勤的兒子饒志陽原本對這個(gè)不感興趣，外頭闖蕩過幾年，2003年決定回來景德鎮(zhèn)，幫忙父母做作坊，負(fù)責(zé)做坯工序。

小時(shí)候饒志陽不愛讀書，為了有門手藝，爸爸送他去學(xué)利坯，他印象很深的是，有一次花了很多心思做好了一批坯，得意地給爸爸看，爸爸把板子一掀，坯全部掀掉了，“粗制濫造的東西不能拿出去”。他后來對手上的功夫也慢慢地很仔細(xì)。

女兒饒明媛對元青花最早的記憶，就是小學(xué)跟著爸爸去湖田窯遺址上撿瓷片，那時(shí)分不清什么是元青花，以為只要是藍(lán)瓷片就是爸爸需要的。

她一直跟著爸爸，大學(xué)畢業(yè)后正式學(xué)怎么做元青花，現(xiàn)在去古玩市場淘瓷片，不需要非得拿放大鏡去看氣泡，元代瓷片放在面前，基本上一看就能看懂。她理解了元青花的紋樣元素，來裝飾現(xiàn)在的筆筒、茶碗，古為今用，爸爸對創(chuàng)新也很贊成。

饒志陽妻子小君

后來饒志陽娶了學(xué)畫畫的妻子，也加入作坊。一家人，就圍繞著這一件事。饒?zhí)f：“干得很痛快，不說賺多賺少，做起事來大家開心就可以。從泥巴到瓷器出來，完成了一個(gè)，不管好壞，我們都左看右看?！?/p>

2005年，元青花鬼谷下山罐在倫敦佳士得拍出了2.3億人民幣，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)品在世界上的最高拍賣紀(jì)錄。一時(shí)間大家的目光都投向元青花，元青花仿制品供不應(yīng)求。

不管市場如何，對饒克勤來說，“人不在了，東西還在”是一切的準(zhǔn)繩?！笆袌瞿隳哪軡M足得了，就靠自己的力量慢慢做，不要求多，出了一件好東西再拿出去。”

元青花魚藻紋大水洗

前陣子，饒明媛畫了一件魚藻紋筆筒，當(dāng)時(shí)手頭的筆不太合適，幾根水草畫得稍微纖細(xì)了，雖然燒成之后，發(fā)色很好，她也覺得不行，“不能賣，本來人家已經(jīng)定了，我覺得還是給他再畫一個(gè)。畢竟瓷器比我們命還是長，我們不在，瓷器還在?！?/p>

一家人生活在山下的作坊，日常用著引下來的山泉水，院子里種了豆角、茄子、辣椒，池水里游弋許多饒克勤釣來的魚，完全生活在自己的步調(diào)里，饒克勤現(xiàn)在一年只做約十件作品。

饒克勤80年代拍下的水碓，當(dāng)年景德鎮(zhèn)沿河都是舂陶瓷原料的水碓

三寶村僅剩的一個(gè)仍在使用的水碓，在舂三寶礦

700年前，就在距離他作坊2、3公里的湖田窯，無名的匠人們做出元青花，創(chuàng)造了難以言喻的美，至今他仍覺得自己沒有一件真正滿意的作品，接近那種美。

“差在哪呢？感覺味道就是差一點(diǎn)，”饒克勤琢磨著，“特別是差在釉，元代的釉又青又透，我們釉的原料部分是三寶礦，配出來總是要差一點(diǎn)，青度還達(dá)不到?！?/p>

但他堅(jiān)信答案一定很簡單，就像他到處去找筆，最后在景德鎮(zhèn)找到5毛錢一支的筆最適用，古人不會搞得太復(fù)雜，如果理解到了那一層，答案就在身邊。

“搞了40年，一剎那。一輩子扎在里面真是很有樂趣，到現(xiàn)在還在摸索。”