來源：解智偉藝評

畫院亂象將成為當代的文化災(zāi)難

一一中國國家博物館副館長 陳履生

身份制作為一種超穩(wěn)態(tài)的文化結(jié)構(gòu)被一代一代傳遞下來，身份情結(jié)已形成中國人的集體潛意識，書畫交易的身份認知替代了審美判斷，當今書畫價格成了身份社會的可悲印記，作品還是原來的作品，但價格卻是冰火兩重天，這中間就隔著一個身份。

國家畫院太稀爛?。。?/p>

——中國書畫的藝術(shù)悲歌（十一）

—— 解智偉

吳冠中

他們靠國家的錢生存，再拿著這個牌子去抓錢。

國家畫院應(yīng)該是一個充滿使命感的符號，要在世界藝術(shù)之林中展現(xiàn)出中國書畫的茂密與昌盛。要用國家文化的影響力，撼動世界。

無不遺憾的是中國當代文化在世界格局中基本被忽略，中國的聲音仍很微弱。國家畫院副院長張曉凌把這個現(xiàn)象稱之為：“中國本土文化的整體失語?！?/p>

如果說齊白石、黃賓虹這樣的大家，都未產(chǎn)生世界性的影響，是因為當時的國力太弱，國家無力為他們搭建一個世界級的平臺。那么，現(xiàn)在中國國力強大了，為什么當代的中國藝術(shù)卻衰之又衰，式微式微？

這說明國家畫院在宏觀上根本沒有國家的文化戰(zhàn)略，既無力建構(gòu)當代中國書畫的話語體系，更無力為中國文化代言。

（中國國家畫院院長 楊曉陽）

1國家畫院就是混身份的地方

中國書畫圈基本上是一個身份社會，國家畫院是極尊極榮的廟堂，有人能混個住持、助理住持，便是身價倍增。作品價格也會從地板到天花板。

楊曉陽走馬上任國家畫院院長后，權(quán)力的高位推高了作品的價位，楊曉陽的畫價持續(xù)長漲，一幅簡筆畫高達幾十萬至上百萬。是作品突飛猛進嗎？不是，是身份變了。

（國家畫院國畫院副院長 范揚）

范揚從南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長、躍遷為中國國家畫院國畫院副院長，畫價就從原來的幾千元一平尺漲到現(xiàn)在的15萬元一平尺，是畫藝一飛沖天嗎？也不是，是身份變了。

身份制作為一種超穩(wěn)態(tài)的文化結(jié)構(gòu)被一代一代傳遞下來，身份情結(jié)已形成中國人的集體潛意識，書畫交易的身份認知替代了審美判斷，當今書畫價格成了身份社會的可悲印記，作品還是原來的作品，但價格卻是冰火兩重天，這中間就隔著一個身份。

（中國國家畫院院長 楊曉陽作品）

吳冠中

畫院養(yǎng)了一群不會孵蛋的雞。

2國家畫院己成江湖

中國書畫高研班一度成為社會熱詞，竄紅美術(shù)界，國家畫院常以某某“院長”、某某“副院長”或者某某“名家”、某某“大師”為背景開辦書畫家的高級研修班。

我曾在《權(quán)藝合謀》一文中，說了一個高研班的開學(xué)典禮，現(xiàn)場舉辦了一場拜師儀式。學(xué)生們'黑壓壓"一片給國家畫院院長、中國美協(xié)副主席楊曉陽行跪拜禮。

這是一目了然的權(quán)力膜拜秀，很多書畫人對父母都不下跪，卻向權(quán)力和金錢屈膝。有人說，這些穿長衣的所謂書畫人，恐怕真正讓他們屈膝的原因還是跪的是身份，跪的是錢。

有些人拜了，進了圈子，展覽有你，評獎可參加，可以借楊曉陽弟子的身份行走書畫江湖。

國家畫院高研班其實早己不是教育行為，而是市場化的商業(yè)運作，開辦高研班文雅一點叫創(chuàng)收，說白一點叫撈錢，國家為培訓(xùn)書畫人才的青銅計劃都成廢鐵方案，既不見人才，又不見作品。

其實，身穿長衫下跪的書畫人個個心知肚明，昂貴的學(xué)費只是一種“投資”行為，大家都知道一紙結(jié)業(yè)證書，既不能納入國民教育序列，炫耀的作用也十分有限，關(guān)鍵是可以成為某某門下的弟子，水漲船高，畫價能上漲，潤格會提高。高研班寫照的是當代書畫家急功近利的心態(tài)，大家企圖繞過基本功而追求畫價“速成”，越來越顯現(xiàn)出藝術(shù)的浮躁。

3國家畫院整體水平很稀爛

昆明市政府曾邀請中國國家畫院著名畫家組成創(chuàng)作團隊，以大觀樓長聯(lián)聯(lián)意為主題開展國畫精品創(chuàng)作活動。

據(jù)報道，中國國家畫院高度重視，列為重點項目，“國家畫院院長楊曉陽、名譽院長龍瑞、常務(wù)副院長盧禹舜親自組織了畫院畫家進行創(chuàng)作?！?/p>

歷時8個月，這兩幅作品的原作已由昆明市博物館永久珍藏，同時制作復(fù)制品懸掛在大觀樓供游客欣賞。

網(wǎng)友沐書生看到作品上的題跋，竟發(fā)現(xiàn)多處硬傷，一處是“高人韻士”誤寫為“高韻人士”；一處是“萬頃晴沙”誤寫作“萬傾晴沙”；一處是“蒼煙落照”寫成“蒼煙落日”。沐書生后以“中國國家畫院，你不該如此輕率欺世!”為題，撰寫了長篇博文說：“書寫錯誤的刺目和不堪，越發(fā)地映襯出當下中國畫家群體普遍的文化缺位。事情雖小，反映出來的問題實質(zhì)則十分嚴肅而堪憂?！?/p>

（”?高人韻士“寫成”高韻人士“）

（”?萬頃“寫成”萬傾“）

（”蒼煙落照“寫成”蒼煙落日“）

4國家畫家官員作品并非藝術(shù)標桿

（中國國家畫院常務(wù)副院長 盧禹舜）

盧禹舜，中國國家畫院常務(wù)副院長、中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、中國畫藝委會副主任、中國畫學(xué)會副會長。

一個在畫界被譽為中國山水畫的領(lǐng)軍人物，竟被人批評為“藝術(shù)水平竟爛至斯”。武夫撰文說，國家畫院院長水平之爛簡直不忍直視。

本人在瀏覽盧禹舜的大量作品中，從筆法、圖式上發(fā)現(xiàn)盧禹舜作品缺少思想、缺乏審美，所謂“乾坤大義”的主題作品生硬，領(lǐng)袖人物從石縫里顯現(xiàn)出來，人物突兀，創(chuàng)意蒼白，筆墨也不見情趣。

（中國國家畫院常務(wù)副院長 盧禹舜作品）

武夫?qū)懙?，看了盧院長筆下的主席，內(nèi)心直呼蒼天啊、大地?。∧闶莵砀阈Φ膯?？你是怎么當上國家畫院院長的？

5國家畫院的官員創(chuàng)新了什么？

創(chuàng)新是中國改革三十年后的一個熱詞。這也是國家畫院院長楊曉陽使用頻率最高的一個詞，中國書畫相反的是直接照搬西方的“寫實”技法體系而進入現(xiàn)代的。

楊曉陽早年創(chuàng)作的《黃河艄公》已顯示出黃土畫派的造型能力，筆墨雖有明顯的劉文西痕跡，但造型方法還是西方素描的解剖、明暗和光影。后來，他試圖建立現(xiàn)代大寫意體系，追求畫外之致、象外之韻的以意造型，但筆力和墨韻都欠火候，尤其是后期創(chuàng)作的“多胞胎”作品，雖有一些趣筆，但格調(diào)不高，更沒有他說的的“民族氣派”、“中國氣象”。有專家評價楊曉陽作品時說，楊曉陽所謂的創(chuàng)新已失去原有創(chuàng)作感，失去早期作品對命運的思考和精神的探求，有的畫根本就是一張廢紙。

（中國國家畫院院長 楊曉陽作品）

藝術(shù)的特性在于創(chuàng)新，但形式絕不可模仿與自我復(fù)制，楊曉陽的“多胞胎”作品俯拾皆是，國家畫院國畫院副院長范揚的“紅衣羅漢”更是不計其數(shù)。

范揚的"紅衣羅漢”并不是媒體吹捧的那樣，標格高古，有道禪意境，范揚也不是自詡的“中國最好的畫家”，他雖追求樸拙，并不厚實蒼勁，有的線條力拙，但又缺彈性，并沒達到中國繪畫書寫性的高度。

（國家畫院國畫院副院長 范揚作品）

如果非要說范揚有所創(chuàng)新，那就是批量生產(chǎn)，書畫銷售模式的創(chuàng)新。著名評論家丹青飛狐以“官員畫家范揚賺13個億，震驚國人！”為題，一針見血地指出：“批量生產(chǎn)，是范揚作品大行其道的營銷策略?！?/p>

（國家畫院國畫院副院長 范揚作品）

哈定

在共享公有物的社會中，每個人，也就是所有人都追求各自的最大利益。這就是悲劇的所在。

中國的藝術(shù)廟堂原本很神圣、很莊重，北宋、南宋的國家畫院，畫出了中國畫的鼎盛，群賢畢至，巨星閃爍。一群大知識分子、大學(xué)者構(gòu)建了國家畫院的基座，如馬賁、王希孟、張擇端、李唐、朱銳、蘇漢臣、劉益、富燮、馬遠、夏圭、李嵩、梁揩、李迪等繪畫巨匠，名家齊聚、互為輝映。

而如今中國的國家畫院，并沒有培養(yǎng)出一流的畫家，也沒有推出一流的作品，正如著名畫家吳冠中所說的，畫院養(yǎng)了一群不會孵蛋的雞。

（宋范寬溪山行旅圖）

齊白石

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