席夫演奏Op.30 No.6

門(mén)德?tīng)査傻摹锻崴勾琛方馕黾o(jì)念門(mén)德?tīng)査韶锻崴勾琛返囊魳?lè)風(fēng)格

門(mén)德?tīng)査?1809一1847).出生于德國(guó)漢堡，是19世紀(jì)上半葉德國(guó)偉大的作曲家之一。作為浪漫主義的重要代表人物.他一直努力追求全新的創(chuàng)作風(fēng)格，從不同地域、不同民族的音樂(lè)中汲取營(yíng)養(yǎng).從而使自己的作品極富詩(shī)意、浪漫情趣。其作品以簡(jiǎn)潔、精煉的和聲與章法、嚴(yán)謹(jǐn)明晰的曲式和生動(dòng)優(yōu)美的旋律見(jiàn)長(zhǎng)。他在短哲的一生中創(chuàng)作了大量的各種體裁的音樂(lè)作品。作品風(fēng)格溫柔舒適、優(yōu)美恬靜、完整嚴(yán)謹(jǐn)、極少矛盾沖突、富于詩(shī)意幻想，反映出他生活上的安定富足。由他首創(chuàng)的無(wú)詞歌無(wú)疑是其眾多成就中的一穎耀眼的明珠。

19世紀(jì)初，浪漫主義思潮在歐洲的影響不斷擴(kuò)大。音樂(lè)家們?cè)絹?lái)越不滿足于傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式。他們需要開(kāi)辟新的創(chuàng)作道路來(lái)表達(dá)內(nèi)心的思想感情。因此產(chǎn)生了許多以鋼琴音樂(lè)為主要?jiǎng)?chuàng)作題材的特性樂(lè)曲和標(biāo)題小曲，這些題材更具有浪漫主義特征。無(wú)詞歌就是代表性的一種體裁形式。而提到無(wú)詞，.就必然會(huì)讓人想到膾炙人口的威尼斯船歌。

船歌原為船家之歌。18世紀(jì)末作曲家們模仿‘船歌“風(fēng)格來(lái)創(chuàng)作，形成一種體裁，習(xí)慣上稱(chēng)之為“威尼斯船歌“。門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》中的三首《船歌》是其最具代表性的鋼琴小品作品。門(mén)德?tīng)査稍谌ヒ獯罄眯衅陂g，曾傾聽(tīng)過(guò)運(yùn)河上的船夫們憂傷的歌聲，留下深刻印象，并以這種音樂(lè)風(fēng)格陸續(xù)創(chuàng)作了多首《威尼斯船歌》。通過(guò)對(duì)門(mén)德?tīng)査傻娜住锻崴勾琛纷鞒醪椒治觯闹刑綄て洹盁o(wú)詞歌“之創(chuàng)作特點(diǎn)。

一、三首《船歌》的結(jié)構(gòu)分析

1、《無(wú)詞歌》Op.30 No.6

作品為有引子、連接、尾聲、展開(kāi)中部、靜止再現(xiàn)單二部曲式。 “引子”部分有6小節(jié)，左手的固定音型已預(yù)示了全曲的特點(diǎn)，猶如靜靜的河水輕輕蕩漾，既有動(dòng)感，又能保持安靜平穩(wěn)的和聲進(jìn)行。在3、4小節(jié)高音聲部出現(xiàn)兩個(gè)歌唱性的旋律音，標(biāo)記為漸弱，仿佛小船劃破水面，泛起的波紋漸漸散去。因此第5、6小節(jié)的左手音型也隨著發(fā)生變化，從而描寫(xiě)出一種漩渦般的流動(dòng)。 A樂(lè)段：低聲區(qū)依然保持固定音型不變。高聲部開(kāi)始出現(xiàn)歌唱性旋律，有兩個(gè)相似的長(zhǎng)樂(lè)句組成，兩個(gè)樂(lè)句由強(qiáng)到弱，具有綿長(zhǎng)的氣息感，從而表現(xiàn)出一種舒緩而又憂郁的情緒，使人聯(lián)想到船夫的歌聲。 B樂(lè)段：為全曲的高潮段落。以第2、3小節(jié)漸強(qiáng)的遞進(jìn)式展開(kāi)并利用離調(diào)的手法以增強(qiáng)氣氛，然后通過(guò)一個(gè)很弱的顫音將作品又帶回原來(lái)的旋律，并以二重唱式的形式與第一部分形成對(duì)比，從而使作品更為生動(dòng)，和聲的變化從2、4小節(jié)開(kāi)始轉(zhuǎn)入A大調(diào)，經(jīng)過(guò)28小節(jié)的減七和弦離向下屬和弦，音量增至最強(qiáng)，音響變得非常開(kāi)朗而激動(dòng)，并達(dá)到高潮，之后逐漸恢復(fù)平靜，至37小節(jié)回到主調(diào)，由屬和弦進(jìn)入，至第44小節(jié)是最后一句歌唱性旋律，到第48小節(jié)第一個(gè)音結(jié)束。在這個(gè)段落當(dāng)中，音樂(lè)的漸強(qiáng)與漸弱具有明顯的層次感，最強(qiáng)的部分既清晰、激動(dòng)而又不過(guò)分。 尾聲部分由第49小節(jié)開(kāi)始至樂(lè)曲結(jié)束，北京依然是低聲區(qū)的固定節(jié)奏，其中出現(xiàn)有顫音開(kāi)始的兩句壓縮的主題動(dòng)機(jī)，并在主和弦的和聲中逐漸減弱，直至消失，仿佛小船漸漸遠(yuǎn)去。最后只留下一片寧?kù)o的水面。

周銘孫講解Op.19 No.6

2、無(wú)詞歌Op.19 No.6

作品為由引子、尾聲的并列單三部曲式。 引子：7小節(jié)，音型式的，這部作品在音型上較前一首不同，形象更加具有漾動(dòng)，似乎在描寫(xiě)黃昏臨近，威尼斯小鎮(zhèn)上較多數(shù)量的小船涌在水面的景象。同樣是在三、四小節(jié)高音聲部出現(xiàn)兩個(gè)歌唱性的旋律音，但標(biāo)記為漸強(qiáng)至“sf“，而后迅速減弱至p，仿佛船槳迅速而有力地劃過(guò)水面濺起浪花后，泛起陣陣余波。低聲區(qū)音型同樣是輕柔而富于動(dòng)感的。而第三小節(jié)至第五小節(jié)的高聲區(qū)則有了‘p一一sf一一p“力度的表現(xiàn)，使人想象到“船槳在靜靜的水面劃過(guò)”這一過(guò)程。 A樂(lè)段:為第8至第17小節(jié)。平行、方整、轉(zhuǎn)調(diào)的常規(guī)型樂(lè)段。a樂(lè)句在經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)的引子之后，緩緩呼出一個(gè)連續(xù)下行的歌唱性旋律，仿佛有人在某條小船上輕聲唱起一曲童謠，具有歌唱的“悠揚(yáng)”氣質(zhì)；而a1樂(lè)句前半句很明顯地是復(fù)述式的歌唱，后半句則好似有風(fēng)兒吹過(guò)伴隨歌聲發(fā)出輕聲的呼嘯。這一部分的旋律，特別是兩個(gè)樂(lè)句開(kāi)頭的比較，al樂(lè)句從譜面標(biāo)記的“p“來(lái)看，較a樂(lè)句更弱一些，給人以忽隱忽現(xiàn)之感。 B樂(lè)段:為第18至第25小節(jié)，平行、方整、轉(zhuǎn)調(diào)的常規(guī)型樂(lè)段。b樂(lè)句，從主調(diào)的下屬調(diào)展開(kāi)，給人以清新別致的感覺(jué)；b1樂(lè)句回歸主調(diào)，并以開(kāi)放性的半終止結(jié)束，加強(qiáng)了作品的貫通性，為后面的旋律展開(kāi)作鋪墊。這一部分在很大程度上起到承上啟下、推波助瀾的作用.整體得力度變化較為復(fù)雜。 C樂(lè)段:為第26至第34小節(jié).平行、方整、守調(diào)的常規(guī)型樂(lè)段。全段在主調(diào)上展開(kāi)，即在調(diào)性上回歸主調(diào)，兩個(gè)樂(lè)句平行而尾部形成呼應(yīng)。全段尾部以離調(diào)手法進(jìn)入到下屬和弦.而后為K46—D7—t，是典型的傳統(tǒng)和聲手法。全段大量出現(xiàn)的“連奏斷音”的符號(hào).即不是完全地?cái)嚅_(kāi)也不是完全地連音.而是在連貫基礎(chǔ)上的斷奏.形象地展現(xiàn)出“夕陽(yáng)西照，船家歸來(lái)，整個(gè)水鄉(xiāng)既喧鬧又祥和”的景象，分寸感把握的非常之到位。 尾聲:由第35小節(jié)開(kāi)始至樂(lè)曲結(jié)束，再現(xiàn)性地出現(xiàn)了A段主題.與前半部分形成呼應(yīng).昭示著整個(gè)小鎮(zhèn)在夕陽(yáng)西下恢復(fù)夜的平靜，但耳畔時(shí)有歌聲的回蕩，即所謂“余音繞梁’。

周廣仁講解Op.62 No.5

3、《無(wú)詞歌》Op.62 No.5

作品為有引子、連接、尾聲中部、變化再現(xiàn)單二部曲式。 引子：4小節(jié)，音型式的，與前一首大致相同，低聲部“pp”與高聲部“ff”形成了極大的反差。在演奏時(shí)要極為注意。而這兩者在音型（分解和弦式)與長(zhǎng)音連貫加之力度的差別。描寫(xiě)出一幅美麗的畫(huà)面：蕩澡的平靜的湖面（低聲部)，臨湖的教堂響起的了洪亮的鐘聲（高聲部)，似乎還有回聲(高聲部的反應(yīng))。調(diào)性在a小調(diào)上展開(kāi)，給人以種平和而略帶傷感的意境。 A樂(lè)段與Al樂(lè)段:第5第21小節(jié)，平行、方整、守調(diào)、有反復(fù)的常規(guī)典型樂(lè)段。A樂(lè)段（第5小節(jié)至12小節(jié))，弱起而歌唱性的旋律給人一種淡淡的滄桑感，似向人述說(shuō)著這小鎮(zhèn)的歷史。Al(第14小節(jié)至22小節(jié))是A樂(lè)段的重復(fù)。應(yīng)特別提出的是：Al樂(lè)段的開(kāi)頭是一種帶狀的旋律形態(tài)，其是將A樂(lè)段以平行八度式的整體加厚。這兩個(gè)樂(lè)段有著明顯對(duì)比.，A樂(lè)段好像是一個(gè)聲音在述說(shuō)，Al樂(lè)段則是好像有更多的人加以應(yīng)和。 B樂(lè)段:·為第26至第49小節(jié)，平行、方整、轉(zhuǎn)調(diào)的常規(guī)型樂(lè)段，b樂(lè)句，從主調(diào)的大屬調(diào)展開(kāi)，功能型布局強(qiáng)；b1樂(lè)句經(jīng)過(guò)短哲連接后回歸主調(diào)，尾部出現(xiàn)以bll為代表的那波利和弦。整個(gè)樂(lè)段給人動(dòng)蕩的印象，情緒波動(dòng)較前兩首較大。 尾聲:第50小節(jié)開(kāi)始至樂(lè)曲結(jié)束，再現(xiàn)性地出現(xiàn)了A段主題材料碎片，結(jié)尾處進(jìn)行主和弦的華彩性分解，結(jié)尾更是以“皮卡蒂’終止的方式結(jié)束在其同名大調(diào)上，使作品風(fēng)格驟然明朗。而這應(yīng)該正是全曲的的真正基調(diào)。

門(mén)德?tīng)査梢魳?lè)思想初探丨 他是浪漫派作曲家中的抒情風(fēng)景畫(huà)大師，他被瓦格納稱(chēng)為“大自然的風(fēng)景畫(huà)家”，大自然主題貫穿了其一生的創(chuàng)作；2、門(mén)德?tīng)査伞锻崴勾琛返乃囆g(shù)特征初探丨他的作品純樸典雅、清晰自然，充滿生命力，給黑暗中的人以曙光；3、門(mén)德?tīng)査桑阂魳?lè)能給靈魂帶來(lái)千般好處，這是詞語(yǔ)辦不到的；4、勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》分析與演奏丨有人比喻貝多芬的小提琴協(xié)奏曲是男性，門(mén)德?tīng)査傻氖桥?，那勃拉姆斯的就是男性中的男性?、