張，陜西省美術(shù)家協(xié)會會員；陜西省書法家協(xié)會會員；陜西青年書法家協(xié)會理事；楊凌示范區(qū)美術(shù)家協(xié)會副主席；楊凌示范區(qū)青年書法家協(xié)會副主席；Xi美術(shù)學(xué)院研究生。

藝術(shù)年鑒:

2012年5月，作品《冬天》在陜西省第三屆花鳥展上展出。

2012年5月，《秋韻》和《傲霜》兩部作品在省美協(xié)舉辦的陜西人民精神藝術(shù)展上展出。

2012年5月，作品《不知道你是不是我的王》進入省美協(xié)舉辦的“素描展”，紀念毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話70周年

2012年10月作品《蓮花》進入省文化廳舉辦的“迎十八大陜西大眾藝術(shù)書法攝影展”展覽，獲三等獎。

2013年，《神奇的夢》入選Xi美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)月展。

2014年，包括《夏天》、《秋天》、《七月的風(fēng)》在內(nèi)的六部作品參加了Xi延安美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)展覽。

2014年參加陜西省文化廳組織的首屆陜西文化干部業(yè)務(wù)競賽，獲金獎。

2014年《暖風(fēng)》入選“瀚墨周峰，夢岐山”展。

2014年《秋之私語》入選《陜西省美術(shù)展慶祝中華人民共和國成立65周年》。

2014年，盤古入選首爾舉辦的韓中藝術(shù)展，并獲得導(dǎo)演獎。

2015年，書法作品參加陜西省文物局舉辦的“法治與廉政”書法展覽，獲優(yōu)秀獎。

2015年作品《和諧》參加省美術(shù)館主辦的“紀念紅軍長征勝利80周年”書畫展覽，獲優(yōu)秀獎。

2015年作品《顏》參加“2015韓中藝術(shù)展”，獲導(dǎo)演獎。

2015年，秋思獲得第二屆陜西美術(shù)創(chuàng)作優(yōu)秀獎。

2016年，書法作品《楊》進入陜西省第三屆書法篆刻展。

2016年《故土》在第十一屆中國藝術(shù)節(jié)咸陽美術(shù)書法展展出。

2017年，夏風(fēng)進入陜西省第四屆花鳥畫展。

2017年作品《自由飛翔——如夢如秋》在第六屆高原西部藝術(shù)展上展出。

2017年作品《風(fēng)中靜》參展，中國美術(shù)家協(xié)會主辦“首屆全國教育教師藝術(shù)展”。

云·的花鳥畫與中庸

海倫·張

在儒家文化中，中庸是其核心思想，它滲透在中國文化的各個方面，影響著中國人在政治、經(jīng)濟和文化等不同領(lǐng)域的思想。作為明末清初的學(xué)者，云壽平出生于江南名門。他從小就受到祖父母的影響。儒家文化的傳統(tǒng)思想深深植根于他的腦海，融入他的血液，反映在他的藝術(shù)生活中。

作為各自領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，云·的無骨花鳥畫不同于工整細膩的黃茶和徐渭的水墨淋漓，而是介于二者之間的一種中庸風(fēng)格。他的鳥無骨畫，和黃泉的工筆畫一樣寫實，和徐渭的潑墨畫一樣寫意。

無骨是介于工筆和寫意之間的一種國畫技法，不使用墨線豎立骨骼。但這并不是說它的方法沒有骨頭，而是用線條比雙鉤的工筆畫不明顯。在中國繪畫史上，“無骨”一詞最早出現(xiàn)在宋代。北宋沈括的《孟茜筆談》曾記載，徐希后裔許崇司作花，更不用說用墨筆，而是用色畫，稱為“無骨畫”。這一時期產(chǎn)生的無骨畫風(fēng)和理論，成為后世所追求和提倡的無骨傳統(tǒng)。清初，萬南天繼承了徐崇思色彩淡遠，結(jié)合精工原理，不傷巧飾，將無骨花鳥畫改造成工整美觀的形式。它工整但不死板，色彩濃烈但不妖嬈。它以寫生為基礎(chǔ)，具有宋、法云院風(fēng)格，充滿“素樸天真”的文人畫氣質(zhì)。讓無骨花鳥畫在這個時期變得正宗。壽的朋友邵昌義曾經(jīng)評價過南天無骨的畫風(fēng)?！拔业募亦l(xiāng)是鄭正書，作品無骨，無筆墨，但渲染生動，陰暗深邃，非常自然?！?/p>

在中國畫中，工筆或?qū)懸饨Y(jié)構(gòu)的雙鉤通常稱為“骨”，墨和色稱為“肉”。而“無骨”就是不用雙鉤，直接用墨水和顏色畫在煮熟的宣傳上。云壽平的無骨花鳥畫，在借鑒前人的基礎(chǔ)上，直接用彩筆表現(xiàn)，用粉筆涂脂，用點染，產(chǎn)生干凈、清新、淡雅的效果。在表現(xiàn)手法上，我們雖然不使用墨線構(gòu)建骨骼，但是在點點的過程中，我們隱藏書法筆，中心構(gòu)建骨骼，沒有絲毫房間的軟弱。

云的無骨繪畫不僅題材多樣，而且技法豐富，有自己的創(chuàng)新。他不僅善于設(shè)色，而且善于用水。他在水暈的表現(xiàn)上更有技巧。他根據(jù)花的特性、生長季節(jié)和時間變化，適當采用水暈的表達方式:凡是經(jīng)常表現(xiàn)空氣、霜氣、生長成熟的花，都經(jīng)常用水暈來表達；呈現(xiàn)衰退、枯萎或即將脫落的花、葉、莖、果。少用濕筆。從濕漉漉、筋疲力盡的表現(xiàn)手法中，我們可以看到，花的生長變成了熱，使色彩與水交替暈眩，色彩與水融為一體，表現(xiàn)出花的質(zhì)感、光、鮮、萎，收到了單純用色彩無法表達的效果。

云壽平的無骨花鳥畫對當時整個畫壇和整個藝術(shù)領(lǐng)域的影響，在深度和廣度上都達到了無骨花鳥畫的高峰，成為無骨花鳥畫的新傳統(tǒng)。此后，以云·為代表的“常州畫派”形成，被清人視為花鳥畫的“正派畫派”。

中庸之道讓他在那個動蕩的時代保護了自己，贏得了當代藝術(shù)家的尊重和贊譽。中庸之道讓他選擇無骨花鳥，成為一代宗師。他的作品所體現(xiàn)的中庸精神是中國傳統(tǒng)文人人文思想和精神情感的具體體現(xiàn)。