你喜歡咸的還是甜的食物？

“強(qiáng)調(diào)味覺”一詞最初是應(yīng)用于人的味覺，逐漸“聯(lián)覺”延伸到其他感官。

讀書的世界是豐富的，不一定都是溫室和金屋。過年在家的話，不妨挑戰(zhàn)一下自己——本書單推薦的幾部“重口味”作品堪稱經(jīng)典，可以把閱讀關(guān)鍵詞鎖定在“刺激”、“震撼”、“不可思議”甚至“重啟三觀”。與影視劇直白的觀感不同，文本閱讀帶來更多的想象力空。

速成俱樂部

恰克·帕拉尼克(美國)

“美國最富想象力的文學(xué)作品之一。一次性用完你每周的幽默、善良、機(jī)敏和憤怒的劑量?！边@是《華盛頓郵報(bào)》對這部小說的評價(jià)。

帕拉尼克被稱為當(dāng)代最著名的“邪教小說家”，在世界各地?fù)碛写罅恐覍?shí)粉絲。他的作品除了諷刺和戲劇之外，還結(jié)合了“腸胃刺激”和“心理刺激”的寫作手法，不加掩飾地直接表達(dá)了暴力、痛苦和血腥的沉重味道。

小說《撞車俱樂部》中描述的場景與壓抑、孤立、空空虛和暴力有關(guān)。一群玩家，把各種顏色的涂鴉噴在自己的車上，用各種垃圾裝飾，然后互相沖撞，在猛烈的碰撞和痛苦中尋找永恒的解脫之路。主人公“嗬嗬”的一生由口述完成。復(fù)雜的情節(jié)和人物讓許多讀者“幾乎想放棄”，但他們卻沉迷于似乎隨意但精心安排在字里行間的感官刺激。

看完這本書的最后三分之一，你會(huì)感嘆作者的腦洞。

紅色城堡

渡邊淳一(日本)

“性”和“欲”自古以來就是一個(gè)神秘的禁區(qū)。男人真的會(huì)因?yàn)槔掀挪灰粯泳桶牙掀潘徒o別人培訓(xùn)嗎？渡邊淳一的《紅色城堡》是這樣一個(gè)看似荒誕的故事，實(shí)際上卻蘊(yùn)含著巨大的現(xiàn)實(shí)意義。

主人公柯巖無法忍受妻子坐月子對自己的性冷淡，背叛妻子，被陌生人送到紅樓進(jìn)行性調(diào)節(jié)，以求坐月子與自己和諧的性生活。沒想到，他的妻子最終被調(diào)整成了一個(gè)淫蕩的“妓女”，最終離開了家庭，肆無忌憚地奔向紅樓。

愛和性可以分開嗎？這是渡邊淳一一生都在探索的話題。他的很多作品都透露出這樣一種觀點(diǎn):無論性是為了愛，還是愛是為了性，它們不是絕對的束縛，而是相對分離，但又有著千絲萬縷的聯(lián)系。

鑰匙

谷崎潤一郎(日本)

《鑰匙》篇幅很短，一個(gè)小時(shí)就能看完，劇情不復(fù)雜；采用的日記式讓人們可以從第一視角看故事發(fā)展。這是一個(gè)小心翼翼的故事。夫妻之間從來不提“性”，而是在日記里發(fā)泄內(nèi)心隱秘的欲望。而丈夫暗中撮合朋友與妻子發(fā)展關(guān)系，用嫉妒激起性欲...整個(gè)故事如此赤裸裸，四個(gè)陰險(xiǎn)的成年人似乎只有一個(gè)空充滿欲望的外殼，自焚。

谷崎潤一郎稱自己為“惡魔主義者”，他非常善于以謾罵和謾罵的形式表達(dá)人類的黑暗和扭曲?！惰€匙》帶給人強(qiáng)烈的感官刺激，更多的是因?yàn)樗鼰o情地剖開了人性的惡。讀這樣一本書，讀者往往會(huì)有一種內(nèi)心被窺探的感覺:要知道，書里的人的虛偽，就是你的虛偽，書里的人的隱秘欲望，就是扎根在每個(gè)人心里的花朵。

紅色食譜

畢淑敏(中國)

為了認(rèn)清毒品的真面目，沈若愚偽裝成一名吸毒者，潛入以好友簡方寧為首的戒毒醫(yī)院。在這個(gè)潛伏期，她才真正體會(huì)到毒品是多么令人毛骨悚然。

它帶來了一種人為的快樂，欺騙了有機(jī)體，讓人感受到了高濃度快樂的涌動(dòng)，讓人心甘情愿的沉淪。當(dāng)然，這種幸福也要付出沉重的代價(jià):那種極其痛苦的戒斷癥狀就不用說了。吸毒者最終失去的是自己獲得幸福的能力，只能靠毒品生存。

戒毒醫(yī)院的每個(gè)病人都有自己的故事。有的是同情，有的是難過，有的是惡心。戲劇夸張與不可思議的現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合，使《紅處方》成為畢淑敏作品中的經(jīng)典。

龍紋少女

斯蒂格·拉森(瑞典)

《龍紋身的女孩》是瑞典作家兼記者斯蒂格·拉森的“千年三部曲”的第一部?！肚ъ壳吠瓿捎?004年，但作者于當(dāng)年11月突發(fā)心臟病去世，所以第二年出版《龍紋少女》轟動(dòng)歐洲文壇的那一幕已經(jīng)來不及看了。2009年，斯蒂格·拉森被選為歐洲十大最具影響力的暢銷書作家，排名在丹·布朗和《暮光之城》的作者斯蒂芬妮·梅耶之前。

伊莎貝爾·薩蘭德(Isabel Salander)是一個(gè)哥特女孩，臉上有不少于三個(gè)指甲環(huán)，化著煙熏妝，涂著黑色口紅，穿著皮靴和皮褲。她13歲就被送進(jìn)了精神病院，從那以后一直過著亂七八糟的生活。但同時(shí)，她又是一個(gè)令人難忘的天才和超級黑客。小說中的主人公就像是作者本人的縮影，犀利，憤怒，充滿正義感。整本書“像一篇戰(zhàn)斗短文”，對社會(huì)現(xiàn)狀進(jìn)行了尖銳的抨擊，如昆蟲侵占國家資產(chǎn)、新納粹意識(shí)形態(tài)復(fù)興、弱勢群體被忽視、女性屢遭性侵等。相比之下，故事簡單直白。

糖和香料

薩菲娜·德弗吉斯(英國)

《糖與香料》被稱為“最后的禁忌”和“英國圖書市場的驚雷”，是一部備受爭議的暢銷犯罪驚悚片。根據(jù)連環(huán)殺手羅伯特·布萊克犯罪被捕的真實(shí)故事，他獲得了一次出版的“紅色內(nèi)行”獎(jiǎng)。

如果家里有個(gè)小女兒，最好不要讀《糖與香料》。在這本書里，父母無能為力，無法保護(hù)孩子免受戀童癖的侵害。書中以“好人”出現(xiàn)的人物，表現(xiàn)出了太多的弱點(diǎn)，比如對孩子的冷漠和不信任，對關(guān)鍵信息的不敏感，魯莽導(dǎo)致的不必要的犧牲……最讓人痛心的是，大家都清楚地知道，這是一個(gè)自以為正常、善良甚至聰明的人隨時(shí)都可能犯的錯(cuò)誤。

什么是真正的變態(tài)？這本書揭示了一個(gè)道理:所有成為變態(tài)罪犯的人，都是為了滿足自己的欲望，故意對他人(尤其是幼兒)進(jìn)行毀滅性的傷害，并且還在享受著傷害帶來的快感。

水泥花園

伊恩·麥克尤恩(英國)

用一個(gè)15歲男孩的語氣寫一個(gè)充滿恐怖的故事。父母相繼去世，讓四兄妹不得不像荒島一樣守護(hù)著自己與世隔絕、封閉的家。“否則，家破人亡，家搬空”。為了不被分開，孩子們把母親的尸體用水泥放在地窖里的一個(gè)大鐵柜里。

他們是真正意義上的孤兒。雖然世界遼闊，但他們像囚犯一樣被困在水泥花園里。但是，在這種潮濕腐敗的環(huán)境下，發(fā)生的一切都“不尋?！?，反而變得不那么離奇和病態(tài):死亡，自我褻瀆，母親下葬，嫂子亂倫，都是那么和諧自然，讓人覺得應(yīng)該如此，沒有絲毫懷疑。

好色的一代女性

西川(日本)

這位70歲的妓女回憶起她的前世。雖然她后悔了，但她仍然喜歡她粉紅色的桃臉頰。她生性好色，性欲很強(qiáng)。17世紀(jì)西鶴生活在靖遠(yuǎn)的時(shí)候，這樣的作品不能不說是離經(jīng)叛道，甚至還有一些女性性解放的含義。

難怪有文化學(xué)者稱“色欲一代女”為日本的“三言二拍”。這個(gè)故事以女主角的生活為中心，介紹了各種色情行業(yè)，相當(dāng)描述了當(dāng)時(shí)日本的風(fēng)土人情，以及男女之間的支配和依賴關(guān)系。整部作品直截了當(dāng)、簡單明了，就像“被擰得盡可能硬的衣服”，把感情的水分?jǐn)D出來，讓墮落的女人從看透人生的角度來敘述。

-結(jié)束-

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