本文根據(jù)《三體》藝術(shù)插畫中圖片的順序，結(jié)合《三體》小說原文的順序，通過不同章節(jié)的主題關(guān)鍵詞來附加原文中對應(yīng)的片段。

第一部分的內(nèi)容主要是三體1和三體2的第一部分。從《三體1》中三體游戲店故事的由來，到《三體2》中面壁計劃的公布，到《三體3》中云的“游腦”階梯計劃...首先，讓我們快速瀏覽一下之前的目錄:

當(dāng)這些奇妙的橋梁變成圖片，會有什么創(chuàng)意？

人類嘗試各種自救方式，真的能自救嗎？

準(zhǔn)備好了嗎？

沮喪

(?*?ω?)?

前言:當(dāng)愛被鎖在天地之間，

......越來越多的智子會在行星系統(tǒng)中游走，它們加起來也沒有一個細菌的十億分之一那么大，但是它們讓地球上的物理學(xué)家永遠無法窺見物質(zhì)深處的秘密，地球人對微觀維度的控制會局限在五個維度以內(nèi)，更別說450萬小時，也就是4.5萬億小時，地球文明的科技也不會有本質(zhì)上的突破，永遠處于原始時代。地球的科學(xué)已經(jīng)完全被鎖住了，這個鎖是如此的堅固，以至于人類自己的力量永遠無法掙脫。

——《三體1》30。兩個質(zhì)子

照片:負面流行

由負波普的一部短片漫畫介紹的繪畫作品集的開篇，至今仍總是充滿諷刺和荒誕。否定波普爾說這是基于《三體》中“鎖定”設(shè)定的腦洞。不僅是技術(shù)，人類的智力和精神都被鎖住了會怎么樣？(不禁想起葛爺爺?shù)慕?jīng)典表情包:愛情是一把鎖。jpg)

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紅安基地(公元1969年)

紅安基地(朱老BER&:芒碩)

路過基地最大的建筑時，楊衛(wèi)寧徑直走過去，把門推開。葉在門口看到了“發(fā)射主控室”幾個字，便邁步進了門，一股帶著油味的熱氣迎面撲來...

——《三體1》3。紅色海岸之一

葉文杰進紅安基地是所有故事的起點。朱老伯的作品展示了葉文杰第一次看到軍事基地時的震撼，以及在國家機器面前的渺小。

照片:芒碩

邙碩的作品描繪了葉從直升機上下來，碰巧遇到無線電傳輸?shù)膱鼍?。云海紅日下，吼聲驚鳥。雖然是夕陽西下，但對當(dāng)時的葉來說，“那就像是經(jīng)過了漫長的一夜的明”。

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三體游戲(公元2007年)

這部分主要描述原三體游戲的章節(jié)。三體游戲在《三體1》中大空間展示，場景從古代中國到歐洲中世紀(jì)不斷變化。畫家也在作品中分解各種元素。讓我們根據(jù)畫的主題逐一解讀。

王淼(舞小仙&:黑房子&:北橋澤)

王淼拿出萊卡里的膠卷，走進一個黑暗的房間，關(guān)緊門開始工作。開發(fā)完成后，他仔細檢查了這部電影。因為手在抖，所以只能雙手拿著放大鏡。在影片中，幽靈倒計時繼續(xù)進行...

王淼絕望地抓起那堆膠卷，像抓著一條糾結(jié)的蛇，又像一個難以掙脫的套索。

——《三體1》6。射手和農(nóng)夫

照片:黑房子

這些圖片都是對王淼不同狀態(tài)的描述。黑暗房間里呈現(xiàn)的王淼幾乎被只有他能看到的幽靈倒計時逼瘋了，他的后腳踏入了復(fù)雜的三體游戲。在原著中，王淼受到未知物體的壓迫，并在繪畫中得到形象呈現(xiàn)。在北橋澤的作品中，有小墨子等人在王淼周圍飄蕩，仿佛在告訴他什么。

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137號文明“戰(zhàn)國”(左近&:山鬼&:山野)

王淼聽到一聲不間斷的類似雷聲的吼聲，這是由朝戈土地上的許多奇怪的東西發(fā)出的。這是一個巨大的單擺，每一個都有幾十米高。單擺的鐘擺是一塊巨大的巖石，由一根大繩子懸掛在兩座高大的石塔之間的立交橋上。每一個單擺都在晃動。他們由一群群穿著盔甲的士兵駕駛，士兵們合上奇怪的喇叭，黎齊拉著綁在巨石擺錘上的懸索，讓它保持?jǐn)[動。

在巨大的鐘擺環(huán)境下，有一座巨大的金字塔，就像夜晚高聳的黑山。這是紂王的宮殿。

——《三體1》7。周文王長夜

圖:左近

左晉在三體游戲中使用了一張圖片來融合許多元素，展示了王淼第一次進入游戲時看到的場景?！爸芪耐酢焙退摹白冯S者”驚慌失措，掛在樹上的是三體，脫水后變成“柔軟的人形皮膚”。遠處，在太陽升起的方向，有一個由士兵驅(qū)動的單擺和紂王宮殿的“金字塔”。

“這是伏羲?！奔q王向剛進來的周文王和王淼介紹了這個黑人?！八嘈盘柺且粋€脾氣暴躁的神。醒著的時候，他喜怒無常，一片混亂；睡覺時均勻呼吸是一個不變的時代。付偉建議在室外豎起那些大秋千，日夜蕩來蕩去，聲稱這對太陽神有很強的催眠作用，可以使它陷入長期昏迷

——《三體1》7。周文王長夜

照片:山鬼

山鬼的畫體現(xiàn)了游戲中喜怒無常的“太陽神”，雙方相輔相成。右上角隱藏的“伏羲”也符合書中的描述。與陰影融合，只露出蒼白的臉。

一旦這些卷碰到水，它們就會伸展開來。每一部“人體電影”都在迅速吸水膨脹。漸漸地，湖面上的“人體膜”變成了一個圓體，很快就顯現(xiàn)出生命的跡象。一個個掙扎著從齊腰深的湖面上站起來，他們睜大清醒的眼睛看著美麗的世界?！芭?！”一個人大喊，頓時引來一片歡呼聲:“泡！泡！!"

.....臨出門前，終于注意到了夜空，三顆飛星彼此離得很近，在臺空的深淵里跳著某種奇異的舞蹈。

——《三體1》7。常

山野采用了西方中世紀(jì)三聯(lián)畫的形式，描繪了137號文明從誕生到毀滅的過程。第一幅畫中的周文王和他的追隨者與原著中的描述非常一致:“他們穿著破爛的長袍，裹著骯臟的獸皮，都帶著青銅時代的寬而短的劍。其中一個人拿著一個只有他一半高的細長木箱?！钡诙垐D是脫水三體人泡水后恢復(fù)的樣子，讓人聯(lián)想到春天萬物復(fù)蘇的場景。第三張圖中的137號文明已經(jīng)毀滅，夜空中的三顆飛星空詭異地閃爍著光芒。

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141號文明“東漢”(倪傳婧&:熱太陽鳥)

金字塔下，一匹快馬從日出處飛馳而過，揚起的塵土在大地上畫了一條清晰的灰線。人群給它讓路。王淼聽到人們大聲喊叫:“脫水！脫水！!"

跟在馬后面的是一大群牛、馬和其他動物。它們都帶著火焰，在地球上編織著一條移動的火毯。大太陽已經(jīng)從地平線上升起了一半，占據(jù)了半天空，地球似乎正沿著一堵壯麗的墻慢慢下沉。

——《三體1》11。三體墨子火焰

照片:倪傳婧

倪傳婧的畫很有感染力。圖中燃燒的紅馬讓人想起徐悲鴻的《奔跑的馬》。動物的動線非常傳神，是原著中對這個地獄場景的最好寫照。

金字塔被雪掩埋，最下層是水雪，中間層是干冰，上層是固體氧氮雪。夜空變得異常清澈，星星像銀色的火焰。星空的背景上出現(xiàn)了一行字:這一夜持續(xù)了四十八年，137號文明在嚴(yán)寒中毀滅，演變到戰(zhàn)國。

——《三體1》7。周文王長夜

耀眼的夕陽轉(zhuǎn)瞬即逝，黑夜像一雙巨掌拉扯的大黑布，覆蓋了已經(jīng)化為灰燼的世界。剛剛?cè)紵^的大地，在夜晚發(fā)出暗紅的光芒，就像剛從熔爐里夾出來的一塊木炭。王淼看到星星在夜里出現(xiàn)了一會兒。很快，水汽和煙霧覆蓋了天空空和紅色大地上的一切，世界陷入了一片黑暗的混沌。一行紅色的字出現(xiàn)了:141號文明毀于火海。文明進化到東漢。

——《三體1》11。三體墨子火焰

照片:火辣的太陽鳥

滾燙的太陽鳥描繪了被嚴(yán)寒摧毀的戰(zhàn)國137號文明和被巨日摧毀的東漢141號文明。冰和火的對比非常強烈。原著中的描述是“剛剛被燒毀的大地在黑夜里閃耀著暗紅色”。這是什么樣的場景？畫中的畫面令人心寒。

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183號文明“中世紀(jì)”(枸杞)

它有一個哥特式的塔頂，直入清晨的天空空，這讓他想起了他昨天早上在王府井看到的羅馬式教堂，但如果教堂放在金字塔旁邊，它只是一個小亭子...

“世界剛剛被毀滅?。∈澜鐒倓倸纾。∶撍。∶撍?！!"騎士尖叫起來，燃燒的馬撲通一聲倒在地上，變成了一堆大篝火。

——《三體1》15。三體，哥白尼，宇宙足球，三天靈空

王淼也是古谷作品的中心，可以說是這本書最帥的版本。XD王淼在這里進入了183號“中世紀(jì)”文明，畫面背景是哥特式金字塔。

王淼周圍有三個人。左邊是教皇格里高利，頭戴金色王冠，身穿紅色長袍。右上角是亞里士多德穿著古希臘長袍，一頭白色卷發(fā)。右下方是伽利略，山羊胡朝上，比教皇還瘦。在描寫人物時，作者指的是這些歷史人物的真實畫像，所以與原著中的游戲人物并不一致。

圖片下方，是183文明最后的燃燒騎士。這幅畫中“仿佛一雙火翼從盔甲中長出”的樣子非常生動。

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三里嶺空(玉柳楊大蛇丸& amp；Kuri&。蘇健)

大地已被燒紅，像爐中的一塊鐵板，明亮的巖漿流在地面上流動，發(fā)出暗紅色的光，編織成一張美麗的火網(wǎng)，一直延伸到地平線...

這是十幾個剛跑出金字塔的人:教皇、伽利略、亞里士多德、達芬奇...包裹在他們周圍的藍綠色柱子是透明的，可以看到他們的臉和身體在火中慢慢變形。他們把目光集中在剛剛出來的王淼身上，他們都保持著同樣的姿勢，把燃燒的手臂舉向天空空，齊聲歌唱。

“三凌空-”

——《三體1》15。三體，哥白尼，宇宙足球，三天靈空

玉柳楊、大蛇丸、庫里都描繪了183文明末期出現(xiàn)“三天陵空”的場景時，中世紀(jì)文明被燒毀的場景。大蛇丸的作品氣勢磅礴，三個太陽的亮度讓人仿佛直視太陽。

Kuri選擇了用漫畫夸張來表達。在紅色的天空空下，藍色的火焰和人物燃燒的手臂形成一條令人不安的曲線，狂舞著。

王淼抬起頭，看到三個巨大的太陽慢慢地繞著天空中一個看不見的原點旋轉(zhuǎn)空，就像一個巨大的風(fēng)扇把死亡之風(fēng)吹向地球。占據(jù)了幾乎所有天空的三天，正在向西移動，很快就有一半沉入地平線以下?！帮L(fēng)扇”還在旋轉(zhuǎn)，一把明亮的葉片不時地劃過地平線，給這個被摧毀的世界帶來短暫的日出和日落。日落后，灼熱的地球發(fā)出暗紅色的光，短暫的日出以平坦的眩光淹沒了一切。三天完全凝固后，地球上上升的水汽形成的厚云依然散射著它的光芒，天空空在燃燒，呈現(xiàn)出地獄的瘋狂之美。

——《三體1》15。三體，哥白尼，宇宙足球，三天靈空

蘇健把目光轉(zhuǎn)移到了三個太陽本身，其中一個極其巨大，幾乎占據(jù)了畫面的40%，給人一種強烈的壓迫感，金黑對比令人印象深刻。

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桑蒂人(科科狗& S . T)

首先，在多輪文明中，三體人的脫水功能是真實存在的。為了應(yīng)對不可預(yù)測的自然環(huán)境，它們可以隨時將體內(nèi)的水分完全排出，變成干燥的纖維狀物體，從而避免完全不適合生存的惡劣天氣。

——《三體1》18。派對

書中有三體人，柔軟、干燥、脫水，變成纖維狀物體。兩位畫家有不同的描述。庫爾狗的三體船沒有人形，更像是一種風(fēng)化的植物，也符合“纖維狀”的描述。S.T .的三體船外形和地球人一樣，但更靈活，更細長，讓人想到容易彎曲的植物。

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古箏動作(科爾茨&桓玄火車)

與此同時，《審判日》開始散落成四十多張薄片，每張都有半米厚。從這個距離看，是一張薄片。上片前進速度最快，與下面一步一步交錯。這艘巨輪就像一疊向前推的撲克牌。這40多張巨大的床單在滑動時相互摩擦，發(fā)出尖銳的奇怪聲音，就像無數(shù)巨大的手指在刮擦玻璃。難以忍受的聲音消失后，審判日已經(jīng)變成了岸邊的一堆薄薄的碎片，越?jīng)_越遠，像一堆盤子從一個被絆倒的服務(wù)員手中向前傾倒。

——《三體1》31。古箏動作

科爾茨和桓玄火車選擇描繪“審判日”號船被費斯切成40多塊的場景。為了攔截“審判日”，捕捉三體傳遞的信息，王淼和大史在巴拿馬運河上纏繞了一把比頭發(fā)還細、極其鋒利的飛刀。劉非常詳細地描述了當(dāng)船經(jīng)過時，將整艘船慢慢切割的過程，形象化后更加震撼。

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側(cè)墻計劃(危機時代3年)

聯(lián)合國宣布，面對長城的人(三只工作的鳥王琦&:雪魚)

前面有聯(lián)合國徽章的高大黃墻，作為主席臺的背景，前傾不到90度，像隨時可能倒下的懸崖；猶太教堂的穹頂建造得像一顆星星空，但結(jié)構(gòu)與下面的黃墻是分開的，這絲毫沒有增加后者的恒定性。反而從高處產(chǎn)生巨大的壓力，加劇了墻體的不穩(wěn)定性，整個環(huán)境給人一種隨時可能傾覆的壓迫感

——“三體2”上側(cè)壁段8

在聯(lián)合國宣布對墻計劃的情節(jié)中，三工鳥王琦采取了非?，F(xiàn)實的手法，與原著中描述的“帶聯(lián)合國徽章的黃色大墻”和“像隨時可以傾倒的絕壁”一模一樣。書中沒有提到的媒體采訪也被加入，帶出一種壓抑焦慮的氣氛。

“側(cè)墻計劃的核心是選擇一批戰(zhàn)略計劃制定者和領(lǐng)導(dǎo)者。他們完全依靠自己的思維來制定戰(zhàn)略計劃，不與外界進行任何形式的交流。真正的戰(zhàn)略思路，完成的步驟，計劃的最終目標(biāo)，都只藏在他們的腦子里。我們稱他們?yōu)閭?cè)墻人...

面對長城的人將承擔(dān)人類歷史上最艱巨的使命。他們是真正的孤獨者，會對整個世界甚至整個宇宙完全關(guān)閉心靈。他們能訴說和交流的，他們唯一的精神依靠就是自己。

——“三體2”上側(cè)壁段8

雪魚畫了一個“對著墻”的抽象形象。如何還原原著中的「迷失過去的巨大幻像迷宮」和「帶著這個偉大的使命獨自走了很久」？作者的解讀中有答案。一個面朝墻的小人，面對著無盡的黑暗。但他孤獨卻不孤獨。黑暗中有古老的宗教和現(xiàn)代的科學(xué)解釋未來，有生命的結(jié)合和繁衍，有無數(shù)的星辰和無盡的宇宙?！缎慕?jīng)》說，沒有眼界，甚至沒有無意識的世界，既沒有愚昧，也沒有無知。

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羅輯和莊顏(No&: Clear &: Sonic Valley)

.....羅輯覺得自己在慢慢往下滑，慢慢的，慢慢的，但是他自己也擋不住。他慌慌張張地活動著四肢，想找個地方抓一抓，踩一踩，可是身上只有光滑的冰面。

下降在加速，最后在一陣眩暈的狂亂中，他開始墜入深淵，墜入的快樂瞬間達到痛苦的極限。

蒙娜麗莎在變形，墻壁也在變形，就像融化的冰。盧浮宮坍塌，磚石在下落的途中變成紅色巖漿，穿過他們的身體。他們也隨盧浮宮淪陷，穿越融化的歐洲大陸，落到地心。當(dāng)經(jīng)過地心時，地球爆發(fā)在周圍，成為宇宙中絢爛的煙火；煙花滅了，空瞬間透明如水晶。星星用水晶燈編織成巨大的銀氈，星星顫動著，奏出五顏六色的音樂。星海越來越密集，像漲潮一樣，宇宙向他們聚攏坍縮...

——“三體2”上側(cè)壁段16

在盧浮宮的深夜約會，是羅輯和莊顏關(guān)系的起點。吳悠還提到這一章有意識流的美感。蒙娜麗莎正在變形，她周圍的建筑正在倒塌。這一刻，似乎天地間只有兩個人站在這里。這張圖讓人想起電影《搏擊俱樂部》的結(jié)局。

羅輯進入了一個不祥的夢境。在他的夢里，他走過了盧浮宮官員的無盡大廳。他做夢也沒想到這個地方，因為他已經(jīng)幸福了五年，不需要再去夢想幸福了。

在這個夢里，他一個人，孤獨了五年。他的每一步腳步聲都在宮殿里回蕩了很多次，每次都像什么東西不見了一樣回蕩，以至于他最后都不敢再走一步。前面是蒙娜麗莎，她不再微笑，看著他的眼神充滿了憐憫。

.....莊顏不在了。

——《三體2》中央魔咒第二節(jié)

莊顏是真實存在的，是量身定做的完美對象，還是只是一場夢？莊顏進進出出后，羅輯痛苦地糾結(jié)著這個問題。他討厭被騙，害怕知道答案。

當(dāng)他懷疑這段感情的時候，正如大清所描述的，他們的心被蒙住了。而他承認(rèn)了自己的感情，陷入了莊顏離去的噩夢。就像聲波谷的作品一樣，就連訂婚當(dāng)晚的盧浮宮博物館也成了一大謎團。

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步驟計劃(危機時代5年)

程心(奶酪)

“看，她是圣母瑪利亞，她真的是！”年輕的母親向人群喊道，然后轉(zhuǎn)向程心，含著眼淚雙手合十?！懊利惿屏嫉氖ツ?，保護世界，不要讓那些殘暴嗜血的男人破壞了這一切美好的東西。”

——《三體》第一卷第五章

照片:奶酪

雖然“麥當(dāng)娜”這個詞被用作形容詞，但它在網(wǎng)上經(jīng)常受到批評。但是“程心——圣母瑪利亞”的形象在原著中被明確提及。在另類音樂劇《耶穌基督耶穌基督巨星》中，耶穌只是一個人，卻被所有人賦予了一個崇高的地位。因為不能拒絕別人的要求，讓他吃了很大的苦頭。書中的程心也是如此。事實上，她沒有選擇成為“處女”。

奶酪畫的心是受哀悼基督的啟發(fā)，廣場上圍滿了為她歡呼的人們，而她卻抱著一團只有一個大腦的明亮的云?，旣悂啞こ痰男脑诹鳒I，但她的另一只手抓著劍，象征著她用自己的雙手把云明推到了這一步。背景中有一個漂浮的嬰兒，但是它的殼破了。是否意味著“圣母”不能保護“圣子”？

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當(dāng)程心醒來的時候，他第一次了解到，不出所料，天梯飛機沒有消息，三體艦隊沒有攔截它，也沒有觀察到它的存在。云梯計劃已被歷史遺忘，的大腦永遠迷失在蒼茫的天空空。

——《三體》第一部第三章

在白川方明的畫中，赤裸的年輕人像胎兒一樣蜷縮在卵泡中，周圍是一個混亂的宇宙。雖然真實的云天明已經(jīng)變成了漂浮在宇宙圓柱里的大腦，但是白川方明的寫意畫更能表現(xiàn)出青春的真誠和“漂泊”的主題。

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冬眠(Bing & amp:ACE & amp；Venus Kimesun)

它的溫度不算太低，在零下50攝氏度左右。這時，冬眠的人體內(nèi)的血液被一種未凍結(jié)的液體所替代。在體外循環(huán)系統(tǒng)的作用下，人體的主要器官仍然保持著最低限度的生理活動，但這種活動極其微弱和緩慢...

——《三體》第一卷第六章

在《三體3》中，程心醒了好幾次，他的冬眠技術(shù)有了長足的進步。到了后期，連冬眠都和睡覺一樣輕松，每個人吃一顆藥丸就能冬眠。三位作者描寫的冬眠場景都有復(fù)雜的機器和巨大的船艙，可以看作是冬眠技術(shù)尚未成熟時小說前期的畫面。在維納斯·金美森的畫作中，有兩個角色，一老一小，不禁想起科幻動畫《瑞克和莫蒂》中經(jīng)典的老幼伙伴，讓人會心一笑。

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Tai 空電梯(Hot Sunbird & amp；COLTZ)

目前，泰空的所有電梯只有一個主導(dǎo)軌。與設(shè)計中的四個導(dǎo)軌相比，承載能力要小得多，但與化學(xué)火箭時代不同...

張北海懸浮在距離黃河站五公里的太湖中。這個輪狀空站是泰空電梯的一部分，位于電梯終點站上方300公里處。它是作為電梯的配重而建造的，但目前太空

——《三體2》中央魔咒第6節(jié)

炙熱的太陽鳥圖片中巨大的方向盤狀物體，估計很多人一看就猜不出是什么。原著中神奇的Tai 空電梯目前正在日本開發(fā)中，預(yù)計2050年前建成一臺可用的Tai 空電梯。有生之年有機會看到大劉描述的高科技物化是什么感受？

這時太陽已經(jīng)下沉了三分之二，剩下的看起來像是嵌在地球里的發(fā)光體。夕陽下的海洋就像一面光滑的鏡子，一半是深藍色，一半是橙色，而被陽光浸透的云朵就像一根巨大的粉紅色羽毛覆蓋在鏡子上。

張北?？蹌影鈾C，手槍無聲地開火了...

——《三體2》中央魔咒第7節(jié)

照片:COLTZ

就在泰空電梯旁邊，完成了對導(dǎo)航空中關(guān)鍵人物的狙擊，改變了歷史趨勢。COLTZ的作品非常寫實。拿著槍，泰空站在電梯附近，明亮的太陽和大海像鏡子一樣被完美地還原。

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地下北京(斬尸紅人魔術(shù)&費祎)

起初，他以為自己看到了一片巨大的森林，每一根細長的樹干都筆直地伸向天空，每一根樹干都伸出不同長度的樹枝與之垂直，城市建筑像樹葉一樣懸掛在這些樹枝上。建筑的分布似乎很隨機……最近這些分支在空形成錯綜復(fù)雜的橋梁網(wǎng)絡(luò)，所有橋梁只有一端懸空空。

——《三體2》下層黑暗森林第二節(jié)

危機205年，羅輯從冬眠中醒來，發(fā)現(xiàn)自己在地下1000多米的“地下北京”。割尸紅人妖描繪的地下北京，高樓密集，霓虹燈喧囂，頗有賽博朋克的味道。樓與樓之間伸出來的鋼管也符合原著中對“樹枝”的描述。

她輕盈地飛翔，小螺旋槳攪動陽光，在兩株巨樹之間遠遠地飛翔，變成一只小蜻蜓。城市里的巨樹間有一群群這樣的蜻蜓在飛翔，但最引人注目的是飛行的車流，就像海洋底棲生物中的魚川流不息。清晨的陽光照射到城市里，被巨大的樹木分割成一束束的光束，給空的交通流披上了一層惠今的外衣。

——《三體2》下層黑暗森林第二節(jié)

費祎的作品以藍色和黃色為主，像童話一樣輕盈夢幻。畫面中央那個拿著小螺旋槳飛來飛去的女孩，還原了小說中“蜻蜓”的美感。

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