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大衛(wèi)的素描練習

成功登上全國高校美術(shù)教材封面

被公認為“中央美院歷史上最好的大衛(wèi)畫像”。

34年來，至今無人超越

▼

▲余紅“大衛(wèi)”紙筆100cm×74cm 1984，

事實上，在宇宏之前

大衛(wèi)·徐炳

這是當時中美洲學生競爭學習的模式

大衛(wèi)·徐炳

許多人認為

大衛(wèi)·徐炳

沒有人能超越經(jīng)典

但是

...后不久

宇宏，才18歲

和她的大衛(wèi)，

超越前輩

34年了，沒人能再比

余紅《大衛(wèi)》局部圖

看完整版

看了偏圖，真的靜不下來

這部經(jīng)典之作

有多少人被夢困擾

▼▼▼

然而

它真的出現(xiàn)在我們眼前

余紅的大衛(wèi)

去年9月8日至10月14日展出

在關(guān)城館展出

東莞的朋友去看展覽了嗎？

于洪是誰？

這里，就是她

當代畫壇大姐

虞弘簡介

老公劉小冬也很出名，夫妻兩人的畫都拍了1000多萬。她的生活真的很像開放，把所有多余的曲折變成情緒。

追憶劉小東與喻紅的婚史之路

當楊梅附中的窮小子追到富家女的時候，金童玉女變成了改革開放以來中國油畫界的模范情侶。

宇宏18歲考入中央美術(shù)學院，大學第一年的第一個作業(yè)《大衛(wèi)》就登上了全國高校美術(shù)教材的封面。這個時候她的同學劉小冬還是一個有自卑心理的東北寶寶。

據(jù)透露，劉嘯東對余紅垂涎已久卻不敢表白，所以“經(jīng)常在校園練武，在女生宿舍樓下表演，其實是想讓余紅注意”。最終，劉嘯東終于得到了一個美女。

劉嘯東暗戀于紅4年，兩人相處9年，并沒有得到于紅父母的青睞。最后，在她的堅持下，兩人結(jié)了婚，幸福地生活在一起。

1993年劉嘯東和于紅的結(jié)婚照

宇宏開玩笑說:回憶當時的愛情，宇宏笑著說:“愛上他是個錯誤，因為當時見識太少，沒見過幾個男生...!"

在男人眼里，宇宏漂亮，有才，賢惠。她真的很完美。她是一個完美的妻子和母親，最重要的是一個。

有思想有深度有畫家的優(yōu)秀作品

讓她成為當代中國畫圈里走不開的大姐

▲余紅在工作室創(chuàng)作

▲晴天

后來長期學習素描，畫畫越來越熟練，能學會分臉，排線，處理實際情況。畫面越來越暗，我覺得越來越強。這時候我漸漸對藝術(shù)有了一些粗淺的認識，但每次翻開徐悲鴻的專輯，那些被視為經(jīng)典的人體速寫還是困擾著我，因為他的速寫和我們學的速寫完全不一樣，既不是平面也不是刻面，線條柔和，明暗淡雅，勾勒出有血有肉的人，仿佛感受到了溫度。哪里出了問題？我開始懷疑自己的素描慣性。

▲花花世界

虞弘一開始是接受現(xiàn)實主義技巧的訓練，后來發(fā)展出自己獨特的視覺語言，尤其是刻畫人物方面。余紅從一個女人的角度進行創(chuàng)作，她的靈感來自于自己和周圍人的生活。通過藝術(shù)，她建立了一個世界，在這個世界里，對時間的感覺和記憶巧妙地結(jié)合在一起。她對現(xiàn)實中的個人經(jīng)歷和情緒非常敏感。宇宏經(jīng)常以現(xiàn)成的圖像作為創(chuàng)作的出發(fā)點，以畫布、絲綢、樹脂、油畫、蠟筆、絲織品、亞克力為媒介，甚至是媒介的組合。她根據(jù)構(gòu)圖的相互關(guān)系，從自己的角度重新組合照片，強調(diào)記憶的主觀性，討論現(xiàn)成的圖像是如何被淡化或強調(diào)的。受中國社會、文化和政治變遷的影響，余紅通過現(xiàn)實主義的方法探索性地表達了當代中國女性每天需要面對的挑戰(zhàn)，并探討了她們?nèi)绾纬惺軅鹘y(tǒng)、工作、家庭生活和社會期望之間脆弱的關(guān)系。

▲日常生活——我在水里

▲她是個音樂家

▲她是個音樂家

繪畫已經(jīng)成為生活的一部分

宇宏最早的創(chuàng)作開始于1988年?！爱斘?0出頭畢業(yè)的時候，就像現(xiàn)在所有的年輕人一樣，我正處于青春焦慮期。我不知道我應該畫什么。我不知道我的創(chuàng)作應該向哪個方向發(fā)展。我畫過身邊朋友同學的畫像。”自1988年以來，余紅畫了許多肖像，基本上是一種青春徘徊的狀態(tài)，使用了大量的單色，通過對生活的平淡敘事，展示了豐富的時代人文內(nèi)涵和藝術(shù)家自己對它的理解和選擇?！暗搅艘欢昙o，不僅僅是自身和周邊小圈子的生存狀況，對社會和歷史更感興趣，角度更廣?！敝螅嗉t開始創(chuàng)作《見證成長》《她》系列。

于紅說畫畫對我很重要。這不僅是一份工作，也是一種樂趣。我只是喜歡畫畫。

▲“見證成長”

《見證成長》以她和小女兒為兩代人成長的背景，孩子在藝術(shù)家面前就像白紙。畫之前幾乎不可能知道最后的結(jié)果，父母也不可能決定孩子會成為什么樣的人。于洪通過繪畫探討了成長的問題。

于洪不是那種熱心的畫家

也不是那種追求形式和制造的藝術(shù)家

她總是認為自己是個普通的老師

有課就去上學。

沒課就留在畫室畫畫

▲“梯子”布亞克力，5份，600×600 cm

▲ Patio，2011

畫的緩慢細膩，空之間的寫實刻畫深刻，思路清晰。

它呈現(xiàn)了余紅作為女性獨特的內(nèi)在形象、責任感和認知態(tài)度。

▲花園夢布亞克力2015

▲花園夢布亞克力2015

▲花園里神奇的夢(局部)

▲自然選擇，2011

作品講究造型、構(gòu)圖、配色

每幅畫都充滿了故事

▲余紅在工作室創(chuàng)作

▲《觸手可及》，2016，丙烯布，150×140 cm

▲《金屬之聲》，2016，布面亞克力，200×200 cm

▲《判斷》，2016，布丙烯，76×97 cm

▲《日月同輝》，2014，亞克力布，2份，200×500 cm

▲蚊帳，2013年，亞克力布，3張，190×330 cm

▲《舞者》，2011

▲《復制》，2011

▲“chantoo 2”，2008，樹脂、絲綢、紡織顏料，218×98.5 cm

▲《決議》，2015，布丙烯

▲《水墻》，2014，布壓克力

▲ 100英尺，2015年，布面亞克力，200x250cmx3

▲碧波，2015，布面亞克力，97X76cm

▲工都，2014，布面亞克力，180x200cm

▲火，2015，布上壓克力，76x96cm

▲日月同輝，2014，亞克力布，200x250cmx2

▲昆甘，2014，丙烯包覆，250x300cmx3

有人問她:為什么不做全職藝人？

“我不喜歡做全職藝人。我喜歡的是自由自在，無憂無慮。我可以畫任何我想畫的，做任何我想做的，每天創(chuàng)造新的東西，每天收獲一點點……”

宇宏說:走藝術(shù)之路，首先要喜歡。如果不喜歡，怎么畫，怎么堅持會轉(zhuǎn)行，直到找到自己喜歡的.......

▲《父子》，2011

▲《風起云涌》，2015

布亞克力，140×150厘米

同名“蒂芙尼鑰匙”主題創(chuàng)作

虞弘是藝術(shù)界公認的有才華的女藝術(shù)家

善于刻畫當代女性形象的當代油畫家余紅，總能“發(fā)現(xiàn)一些感人至深，無法言說的東西”。應蒂芙尼邀請，她為章子怡、李娜和李宇春創(chuàng)作了主題為“蒂芙尼鑰匙”的油畫。通過余紅敏感而獨特的審美視角和個人風格，三位女性的外貌和個性被轉(zhuǎn)化為一種色彩符號并被特別呈現(xiàn)，以及她們的跨界合作。

以下是她為章子怡、李娜和李宇春的表演

油畫肖像創(chuàng)作

章子怡精致的五官讓余紅感嘆

通過余紅敏感而獨特的審美視角

用非常個人化的筆法

章子怡更加從容迷人

余紅感嘆章子怡精致的五官，但在談及她為了表演所承受的壓力，以及不顧傷病期待更好的角色后，余紅飾演的章子怡更加淡定。

▲余紅為李宇春畫畫

李宇春以溫暖的背景為背景

更大膽無畏的性格

金色漸變背景

說明李娜更有魅力

適合冷色的李娜，在溫暖的背景下，展現(xiàn)了她冷靜無畏的性格。李娜膝蓋手術(shù)后一年四季繃帶留下的白印子，就像是她紅眼上一個獨特的文字紋身。

章子怡、李娜、李宇春這三位在不同領域都有著傳奇經(jīng)歷的女性，可以說是當代的幸運兒，但在她們的光環(huán)背后，更多地承載著一個當代獨立女性所需要的“勇敢、堅韌”，余紅將這些內(nèi)容深深植入到她的作品中。

即使一幅畫賣一千多萬，普通的于洪也是一個勤奮、全心全意工作的藝術(shù)家

“我?guī)资隂]和劉嘯東吵架了。我太累了，不想吵架。為什么要做？我是那種不粘人的性格，不怎么撒嬌；劉嘯東是個被慣壞的人。他是我們家最小的孩子。”

但劉小東是一個溫和善良，忠厚老實的丈夫，兩人平平淡淡一起生活，一起畫畫....

于洪和劉嘯東的故事也觸動了他們的摯友，王小帥就是其中之一。在他的邀請下，于和劉出演了王小帥的第一部電影《冬春兩天》，在片中他們扮演了真實的自己。該片獲得國際電影節(jié)大獎，自誕生以來被BBC評為100部最佳影片之一。

難道不像余紅那樣精致的生活:可以自由畫畫，家庭幸福。有一個靈魂伴侶可以支撐一輩子。

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