我們都相信自己的眼睛，但不得不承認(rèn)，有時(shí)候從別人眼里看見(jiàn)的世界，會(huì)有不一樣的驚喜。

我喜歡色彩鮮明的照片，在我的鏡頭下常是大紅大綠大藍(lán)大紫在一起的撞擊，我喜歡顏色帶來(lái)的沖擊感，喜歡攝影師不規(guī)則的構(gòu)圖，喜歡模特強(qiáng)有力的擺拍。

但當(dāng)我第一次看見(jiàn)愛(ài)德華·韋斯頓的作品時(shí)，這位抽象派大師的黑白照片呈現(xiàn)的完美的構(gòu)圖，對(duì)質(zhì)感和形式的追求，帶給我的震撼絲毫不輸強(qiáng)烈的色彩。

韋斯頓有一個(gè)影響攝影歷史的美譽(yù)——「攝影界的畢加索」，或說(shuō)他是抽象攝影的創(chuàng)始人之一也不為過(guò)。

他的抽象藝術(shù)很大程度地影響了我的攝影學(xué)習(xí)，他讓我看到了現(xiàn)實(shí)世界具象事物中那些細(xì)微的抽象細(xì)節(jié)，賦予了我對(duì)事物的想象力，不再執(zhí)著于認(rèn)為事物都應(yīng)該富有意義。

愛(ài)德華?韋斯頓的這幅聞名世界的作品——《她叫瑪格麗特·馬瑟》，使他達(dá)到巔峰狀態(tài)。

我眼中的這幅作品，從攝影師的構(gòu)圖、光線(xiàn)都運(yùn)用的恰到好處，而模特裸露的身體也給人一種美好的平和感。她極強(qiáng)的感染力令很多人沉迷，疑惑以及揮之不去地在眼前忽然浮現(xiàn)。

直到現(xiàn)在，模仿這張照片拍攝的攝影師也是絡(luò)繹不絕，每個(gè)人都詮釋出了不一樣的美感和情緒。

其他攝影師的《她叫瑪格麗特·馬瑟》

可以看出，韋斯頓這幅經(jīng)典的作品影響之大。

也正是從這張照片開(kāi)始，愛(ài)德華·韋斯頓創(chuàng)作出了一系列的抽象人體藝術(shù)。

他是自由勇敢的，也從不束縛自己的內(nèi)心，這似乎是大多偉大藝術(shù)家的共性。

1937年，51歲的韋斯頓獲得了美國(guó)著名的「古金漢姆」獎(jiǎng)金，從此，韋斯頓告別了人體攝影，開(kāi)始了他新的攝影之路，拍他一切感興趣的事物。

他自己也說(shuō)：「任何事物，無(wú)論出于什么原因，只要激動(dòng)了我，我就去拍它。我不是專(zhuān)門(mén)去物色那些不尋常的題材，而是要把尋常的題材變成不尋常的作品?！?/p>

他拍攝的蔬菜，昆蟲(chóng)，貝殼，第一眼看去的確是些常見(jiàn)的靜物，可又讓你視線(xiàn)不愿離開(kāi)，看著看著仿佛又不僅僅是平常見(jiàn)到的東西了，漸漸地內(nèi)心隨著紋理結(jié)構(gòu)開(kāi)始排列，糾纏，它們變成了一切事物，變成了人體，動(dòng)物或是一個(gè)不真實(shí)的空間。

正如開(kāi)頭所說(shuō)，他的黑白照，他的抽象形式，他完美的構(gòu)圖，即使是變化了拍攝對(duì)象，這些他的特點(diǎn)，還是保留下來(lái)了。這就是韋斯頓，他追求的和他喜愛(ài)的，在我看來(lái)，便是攝影本身。

他所拍攝的巖石，木板以及沙漠也是一樣，打破了固定的思維，以一種獨(dú)特的表達(dá)形式帶給人們?nèi)碌囊曈X(jué)認(rèn)知。

這些風(fēng)景照，也許是他慣用的黑白，也許是照片的質(zhì)感，也許還有其他沒(méi)有發(fā)覺(jué)的原因，他還帶來(lái)一種歷史的厚重感，令人屏息凝視無(wú)法釋?xiě)?，不可否認(rèn)，這都是韋斯頓獨(dú)特視野所帶來(lái)的影響。

回看現(xiàn)在，這個(gè)社會(huì)是不缺乏攝影師的，但有創(chuàng)新的攝影師卻并不多。不可否認(rèn)，任何攝影的學(xué)習(xí)之路，你都需要看大量?jī)?yōu)秀的攝影作品，這難免會(huì)讓你多多少少染上你喜愛(ài)攝影師的影子，但所有的墻圍都需要去突破，這需要一點(diǎn)智慧，需要一點(diǎn)時(shí)間。

獨(dú)特的視角很難見(jiàn)，但我們不會(huì)失去等待的耐心，期待著下一位，能在攝影歷史留下腳印的攝影師。

上帝是終不會(huì)虧待，每一個(gè)用心熱愛(ài)的人。

第 312 篇推送

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