北宋王希蒙的《千里河山》本周末閉幕，將和另外八件宋元展品一起進(jìn)入故宮博物院的庫房“療養(yǎng)”。下次見，至少到2020年。

取而代之的是《江山秋色圖》，被稱為《千里山圖》的伴篇，宋代趙伯駒的綠色山水長卷。

《江山秋色圖》能配得上《千里江山》嗎，翻翻手機(jī)品味一下——

一個

魔法卷軸藏著“龍脈”？

看完這長長的卷軸，也許你會發(fā)現(xiàn)，畫面中的山川河流連成一個“S”形，無論風(fēng)景多么復(fù)雜，總能找到一條有序的主脈。

風(fēng)水上認(rèn)為“風(fēng)好風(fēng)壞，風(fēng)直”，“山河環(huán)繞必有風(fēng)，玉帶環(huán)腰”。就連太極的陰陽圖都有一條屈曲操作的S線，讓人感受到生命的流動氣息。在中國古代，受風(fēng)水文化影響的山水畫家或多或少都有這樣的潛意識:在商業(yè)崗位上尋找最吉祥的表達(dá)。

▲王慶·袁琪的山水畫

這一思想由來已久，但清代畫家王曾創(chuàng)立了《論》，提出了“以為體，開合為用”的創(chuàng)作理論，這是一個比較具體的論述。這里風(fēng)水中“龍脈”的含義被淡化了，更多的強(qiáng)調(diào)了構(gòu)圖布局給繪畫帶來的氣勢:

全寬有開有閉，股份也有開有閉；

整體寬度有漲跌，個股有漲跌

在重疊的反射帶之間，補(bǔ)盈補(bǔ)虧就特別奇妙。

按照這個思路再回頭看，《江山秋色圖》典型地貫徹了這個思路。群山圍繞著一條主線旋轉(zhuǎn)，所以它們可以復(fù)雜而不混亂。畫卷前有一條蜿蜒的河流，后卷的山川連綿如龍脈。

甚至在畫的部分，都能感覺到每座山都有自己蜿蜒的脈絡(luò)。這種布局包含了中國文化的獨(dú)特哲學(xué)，體現(xiàn)了中國山水畫的獨(dú)特美學(xué)。

2

到最大和最小的

《江山秋色圖》寬323.2厘米，長55.6厘米。山河足夠壯麗，但作者也表現(xiàn)出刺繡的精神，一絲不茍地畫出極小的細(xì)節(jié)。即使易下載了超過100米的電子圖紙，他也完全看不見它們。真不知道曾經(jīng)在兵馬管轄下當(dāng)過鐵塔的趙伯駒是怎么做到的。

棧道走廊，水格長橋，松柏林立，茂林竹林。

巖石，這種凹凸不平的表面可以說是很有質(zhì)感。

四個人在城堡前竊竊私語，山上的瀑布在噴濺，不知道白色的花瓣是不是少了。

注意！有一群人在山腳下的橋上行進(jìn)。如果繼續(xù)放大，你會發(fā)現(xiàn)有一只不聽話的驢四蹄向前踢，但它拒絕前進(jìn)，導(dǎo)致主人用力拉它。

在《江山秋色圖》里，有三三兩兩走的人，有在水邊釣魚的人，有爬樓梯的游客，有路上的車隊，還有侃侃談到的亭子主人。人物的比例雖然很小，但據(jù)說真畫上人的眉毛的表情是清晰可見，生動形象的。

比起《千里河山》，雖然都是綠色的風(fēng)景，但真的是五彩斑斕，美不勝收。在《千里河山》中用石青、石青反復(fù)上色八九層是不夠的。畫絲反面也染綠松石，千年后依然美麗；《江山秋色圖》則更為精細(xì)，烘焙成墨色淡雅、青色層層疊疊的山水畫。然后，只有巖石、斜坡和水面上覆蓋著一層薄薄的青石綠，一些人、房屋和小樹點(diǎn)綴著白色的粉末或朱砂。你喜歡什么樣的綠色景觀？

三

你回不去的家鄉(xiāng)

▲趙伯駒，千言萬語，宋太祖之族。

據(jù)估計，趙伯駒生活在1120年至1182年。那是一個世界在變化的時代。他小時候生活的北宋，死得早，不得不和焦慮恐懼的南渡宋王室一起生活在錢塘。

公元1127年，中國北方的阿津郭女真出兵南下，繁榮的中原王朝不堪一擊?；丶v和秦國在北宋的開封被攻陷并消滅。宋欽宗的弟弟趙構(gòu)逃往南方，搬到了歷史上被稱為南宋的臨安，而趙構(gòu)被選為皇帝，宋高宗被選為皇帝。戰(zhàn)爭摧毀了北宋人民和平的日常生活，無數(shù)人流離失所。成千上萬的中原官員和百姓如潮水般南逃，史稱“杜南”。

在美麗的錢塘江上，趙伯駒和他的弟弟趙伯骕憑借其杰出的繪畫能力贏得了趙構(gòu)、宋高宗的贊賞，并獲得了指揮浙東軍隊的地位，可以隨時與皇帝見面。這種生活舒服嗎？地位夠高嗎？但是仔細(xì)看江山的秋色圖，可以看到北方的風(fēng)景——雄偉的群山和茂密的松柏，并不是真正的蘇杭風(fēng)光。

在這長長的卷軸里，或許隱藏著趙伯駒長久的懷念。回不去的故鄉(xiāng)，匆匆逃離的山河，也許當(dāng)你真正面對這幅畫的時候，你就能體會到趙伯駒那種復(fù)雜的心情，那是一種熱情、留戀、悲傷的混合。