王朔，1958年生于江蘇南京，祖籍遼寧岫巖，mainland China著名作家、編劇。1978年開始創(chuàng)作，之后進入影視行業(yè)。電視劇《編輯部的故事》成功了。

王朔小時候住在軍區(qū)大院。孩子們每天做的就是群毆，但那段自由時間給王朔留下了深刻的印象。1972年在北京一六四中學就讀，期間與北京有直接交流。1976年，他以“人人有責”的信念參加清明節(jié)紀念活動，因被他人誣陷入獄三個月。1977年，他加入了解放軍海軍。1978年，王朔寫了他的第一部小說《等待》，發(fā)表在《解放軍文藝》第11期，1980年退伍回到北京，在北京制藥公司的藥品批發(fā)店做銷售員。他于1983年從制藥公司辭職，試圖做生意，但不太成功。之后他辭職，靠寫作謀生。

王朔在中國有很多讀者。90年代，他的小說被翻拍成電視劇和電影。自上世紀90年代初王朔成名以來，關(guān)于他及其作品的爭議從未停止。有人稱他的作品為“痞子文學”，有人稱王朔為“新京派”代表人物(與傳統(tǒng)京派、老舍等人形成對比)。

“他撕了一些假的貴族面具。而且他的語言活潑朗朗上口，絕對是白話。絕對沒有外國的黨八股和書生氣?！薄趺?/p>

王朔小說中的人物形象生動，但過于單一?！澳腥伺撕⒆佣几F，窮到最后?！??！n少功

“這是十年前或更早寫的。那時候的我很自以為是，相信很多東西，不相信很多，欲望很強，以為自己知道的就是一切。這些書里的人、場景和一些對話，都是我當時經(jīng)歷過的，在我的生活中并不特別。只是因為不了解更多的東西，覺得有意思就虛張聲勢的寫了下來。這些場景都沒了，這些人散了，活著的人都沒老，我也沒說那么多，看自己那么多，所以有時候覺得自己已經(jīng)失去了繼續(xù)寫作的能力。年輕的時候，我以為前面還有很多重要的事情。只要我繼續(xù)跑，我就能看見他們。我過來的時候發(fā)現(xiàn)，所有重要的事情都發(fā)生在我身后，又是空白。過去的事沒有什么好后悔的，也沒有什么意外。它必須通過。我不相信一個人可以有兩個以上的選擇?！薄跛沸≌f轉(zhuǎn)載

1.《動物兇猛》(1991)

故事以文革為背景，描述了一群年輕人在北京某軍區(qū)大院的成長過程。他們逃課，泡妞，群毆。他們的動物本能在空之前得到了解放，因為他們不必學習注定會在后來被遺忘的無用知識。他們知道自己的未來已經(jīng)被框在了一個固定的范圍內(nèi)，所以根本不擔心自己的未來?！皼]必要什么都爭，我只要等就行了，十八歲自然就輪到我了?！彼栽诂F(xiàn)實生活中，他們只有到處發(fā)泄的精力，到處尋找刺激的欲望，自以為是的傲慢，漂泊的心靈；在“我”的世界里，高兄弟是山大王，是歌妓，是狐貍精，米蘭是交際花；在我心目中，父母惡心，學校無聊。也有對異性發(fā)自內(nèi)心的迷戀，但這種浪漫的感覺最終被無法控制的動物欲望吞噬。

王朔雖然不是北京人，但很小的時候就隨家人搬到了北京。他小時候在北京軍區(qū)大院長大。在這么大的環(huán)境下，他們的童年和現(xiàn)在大多數(shù)年輕人的經(jīng)歷是很不一樣的。當時貪官少之又少，大家都很窮，甚至越窮越得意；人民內(nèi)部矛盾自己解決；小伙伴們每天在一起玩得更親密。和現(xiàn)在很不一樣。王朔和他朋友的父母大多是軍人，他們經(jīng)常不在身邊，所以他們大部分時間都和朋友在一起調(diào)皮搗蛋。逃課和玩假游戲更常見。王朔說，他還是堅持現(xiàn)在的教育體制是讓孩子乖乖地坐在學校里，而不是鬧著玩，每天學習一些在以后的工作中永遠不會用到的無用知識。那是中國非常特殊的時期。王朔、姜文、陳丹青中很多人都經(jīng)歷過或者成長在那個背景。與現(xiàn)在相比，他們發(fā)現(xiàn)自己似乎錯過了那段時間的一些事情。

也許那個夏天什么都沒發(fā)生。我看到了一個年輕的女孩，有了一些驚心動魄的想象。我死在這里，她對此一無所知。后來，她走自己的路，消失了。我給自己加了一個可怕的經(jīng)歷。

2.《演奏是心跳》(1989)

《玩是心跳》講的是方言因為被懷疑是一起殺人案的兇手而不斷尋找自己過去記憶的故事。小說穿插了文革對當時一些年輕人的影響和困惑。小說一開始以第一人稱直白地講述了方言追求真理的故事，但到了后半部分，方言失去的記憶被第三人稱顛倒了?？梢郧昂蠛魬?，解決人們的疑惑，真正體現(xiàn)了作者高超的構(gòu)思能力。

王朔的書開始被越來越多的人遺忘。其中一個原因是，對過去印象深刻的人少了，路上被狼咬下來的肉很多都再生了，雖然有疤痕，但不疼。但是，這并不意味著“過去”就沒有意義，因為在某種程度上，過去是一個參照物，是一個路標，提醒我們走在前面的路。所以《玩是心跳》還是一本有意義的書，王朔還是一個有意義的人。

3.看起來很美(1999)

作者王朔說，這部小說是“一群孩子在北京復興路29號，從1961年到1966年，文革開始的時候?qū)懙摹Ｖ饕攸c是幼兒園，翠微小學，操場，食堂，宿舍樓和樓上的一個家。主要人物有父母，阿姨，老師，一群孩子，解放軍官兵。沒有壞人，有個幼兒園阿姨有點可笑，僅此而已。”

《貌美》是王朔的后期作品，它的出現(xiàn)動搖了王朔“世俗文學”和“痞子文學”的稱號。他從“最高尚的是最愚蠢的，最卑微的是最聰明的”的寫作觀念，以“垮掉的一代”為寫作對象，以調(diào)侃政治和舞蹈學院為主要題材，轉(zhuǎn)向講故事來揭示社會現(xiàn)象，表達自己的世界觀和人生觀。它的好看使王朔的文風逐漸向正統(tǒng)文學靠攏，這不是王朔文風的喪失，而是他文風的轉(zhuǎn)變。

王朔辦公大院的童年搬到小說敘事，很多小事情聯(lián)系在一起，我們看著方槍越長越長。很多想法不謀而合。他睡不著的時候看幼兒園的天花板，我們經(jīng)常看床板。一點輕微的晃動就引起了很多想法。也有很多小時候懷疑成人世界的想法，同齡人之間打鬧引起的誤會和玩笑會讓我們發(fā)笑。

4.我是你的父親(1991)

《我是你爸爸》是王朔創(chuàng)作的一部小說。故事講述了知識淵博、聰明伶俐的書店營業(yè)員馬與兒子離婚后相依為命的故事。他有時候很浪漫，不現(xiàn)實，但是和兒子的關(guān)系讓他很頭疼。這部小說反映了倫理關(guān)系和教育孩子。

新時期的中國青年在藝術(shù)探索的道路上無疑走在時代的前列。他們的政治宣言、創(chuàng)作主題、藝術(shù)觀念、審美趣味和主題風格都公開有力地挑戰(zhàn)傳統(tǒng)。顯然，在80年代后期，年輕人的藝術(shù)審美強調(diào)世俗性。王朔的創(chuàng)作分階段。從《橡皮人》開始，溫暖的東西就少了。“流氓”開始嘲笑。然后1989年，他參加了4月份廬山的一個筆會。他懷疑這種無情無聊的戲弄。然后，他寫了“我是你爸爸”。

《我是你爸》反映了兩代人的矛盾和苦惱，有喜劇戲謔之美。其敘事嚴謹細膩，刻意有缺陷的反技巧、反精致的寫作策略有所修正，語言特色有所改變，自然保留了一些王朔式的特色。

5.“一半是火焰，一半是海水”(1986)

這本書主要講述了一個靠敲詐為生的浪子和兩個單純的女孩之間的情感故事。在我人生的第一階段，我是一個靠敲詐勒索為生的罪犯。經(jīng)常和當警察的同伙去酒店客房敲詐客戶。有一天，我在公園里遇到了女學生吳迪，從此我們相愛了。后來吳笛為了給我報仇誤入歧途，直到他為我自殺，我也沒有逃過被抓被判刑的結(jié)局。第二階段是我保外就醫(yī)后的生活經(jīng)歷。我在一艘去南方的船上遇到了胡藝，一個女學生。我們相識的場景和我們和吳笛相識的場景很像。當我愛上胡藝時，她被兩個冒充作家的通緝犯強奸了。在我把胡藝送走后，我和兩個通緝犯打了起來，直到警察被吸引過來。

王朔說:“每一次冒險都被準確地打敗，每一次謹慎都常常錯失良機?！边@可能就是生活。《半火半?！肥峭跛烽喿x量最大的小說，影響巨大。

6.《上癮就是死亡》(1992)

趙寶剛的電視劇《過度沉迷》深入人心。

書中的方言和杜梅沒有錯，只是表達方式不同。女人表露情緒更多是為了讓人知道，甚至綁架只是為了確認我愛你；男人不知不覺把感情埋在心里。直到離婚后偶然遇見她，他才發(fā)現(xiàn)自己是如此心痛地愛著她。

上癮就死，沉迷溫柔就死。沒有死灰復燃，只有令人愉悅的悲傷。這輩子，我再也不愛任何人，不想死。

7." in小姐空" (1984年)

“空鐘小姐”是王朔早期的一部著名作品，講述了“我”與退役海軍中空姐姐阿梅之間的愛情故事。13歲的阿妹，帶著淡淡的浪漫口吻，在20歲的時候，在海軍部隊遇到了“我”，阿梅從那次相遇開始，就帶著夢幻般的崇拜愛上了我。后來，我退休了。退役海軍開始在社會上到處碰壁，很難滿足他們的愿望。但阿梅用一個女孩的純真和愛包容了“我”，卻無法抵擋阿梅同事朋友的八卦和我內(nèi)心的矛盾和掙扎。我和阿梅分手了。兩年后，我在報紙上看到一架民航飛機墜毀的消息，阿梅也在飛機上。......

王朔早年的話真的是多愁善感，以真情感動人，激發(fā)了大家心中的少女情懷?！笨甄娎蠋煛睂戇^這種感覺，讓一個旁觀者喚起再次萌動的感覺，多多少少讓發(fā)生在他身上的初戀重現(xiàn)，邊看邊重溫，感覺不錯。

8.《浮出水面》(1985)

《海上花》寫于1985年，取材于王朔和他的前妻沈的真實情感生活，特別提到他們悲慘生活的細節(jié)。王朔在接受采訪時承認，這么多天，兩人都沒有手表，只能側(cè)身看著路人手腕上的手表來報時。一點錢之后，沈說:“我真的不希望你出名，我希望我們永遠這樣”；王朔聽到這里滿心歡喜——我真的覺得一切所謂的“名利”都是無稽之談，我絕不會讓它成為我人生的主要目的！

然而，有些人無法隱藏自己的光芒。后來王朔很出名，但是他們分開了，留下了這本小說。上半部分和下半部分分別從男主(十八)和女主(玉京)的角度進行敘述。一個非常非常浪漫的愛情故事發(fā)生在北京，講的是一對年輕、普通、有點窮的男女(男方甚至一瘸一拐，一直沒有發(fā)財)。

9.《橡皮人》(1986)

《橡皮人》是王朔1986年出版的一部小說。作為社會人，今天卷土重來了。今天這個詞的注解是“他們沒有神經(jīng)，沒有痛苦，沒有效率，沒有反應。整個人是橡皮做的，不接受任何新鮮事物和意見，不在乎批評和表揚，沒有羞恥和榮譽?！?/p>

10.“別把我當人看”(1989)

《別把我當人看》講的是一個所謂義和團活著的傳人和一個不知名的“中國賽會”的故事，讓人笑得難以讀懂。趙、、劉順明、孫國仁等人以在中外自由搏擊比賽中為國爭光的名義成立了“全國人民總動員委員會”。他們無意中發(fā)現(xiàn)了苦苦尋找的拳師夢拳傳人唐元豹，然后進行了一系列的訓練和改造。從此直到最后的墮落，唐元豹無可奈何的接受了，最后在世界忍術(shù)大賽中奪冠。

我們可以把這個“不要把我當人看”看作是王朔對歷史上某一時期人們生活狀況的揭示和諷刺。除了上述主要人物，作品中的其他人物也能看到那個時期的影子。

附:致女兒的信(2007)

《給女兒的信》是王朔對女兒家庭、血緣、歷史、個人感情的真實記述。本來是很私人的文字，寫的是遺書，準備萬一有什么意外給女兒一個解釋。他想告訴女兒我們家是什么來歷，你父親是什么樣的人，他深深的愧疚和痛苦...書中他詳細的告訴女兒什么是正確的世界觀，父親對拳擊的喜愛也在紙上傳播。

書中，王朔與女兒交往的規(guī)模相當廣闊，包括家庭倫理上的困擾，自己創(chuàng)作中的思考和艱辛探索，以及實際上以自己為榜樣，坦誠地告訴女兒一個真正的男人是什么樣的。這種非常平等的父女關(guān)系，視孩子為獨立的個體，在現(xiàn)代社會依然是獨一無二的。

而且文字極其優(yōu)美細膩。王朔全身心地投入到這個私人情感領(lǐng)域，表現(xiàn)出他的真愛和深情，這在他以前的作品中是從未有過的。其中《給女兒》這本書的初稿是一篇上乘的抒情散文，此時充滿了愛和感情；愛而不愛，來來回回，唱三聲嘆息，回頭曲折。是揭示王朔真實心靈的精神文本。

特別難得的是，有他最深刻的自我批評和自我反省。因為凡事都可能有為自己辯護的理由，但是面對女兒，只要你離開，就意味著你從根本上是不負責任的。所以這本書可以稱之為王朔的《自白與痛苦之書》。

真誠、深情、不留余地的自我反省，是《給女兒的信》高質(zhì)量的鮮明標志。