說(shuō)到中國(guó)電影，侯孝賢是一個(gè)不可避免的名字。他是臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)最重要的代表，獲得過(guò)無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。

2007年，導(dǎo)演侯孝賢在香港浸會(huì)大學(xué)進(jìn)行了為期三天的演講。我們今天要介紹的這本書(shū)是這次講座的成果。

當(dāng)我還是個(gè)孩子的時(shí)候，侯孝賢家附近有一棵芒果樹(shù)。他經(jīng)常爬樹(shù)摘芒果吃。在樹(shù)上吃芒果的時(shí)候，他聽(tīng)著尖叫聲和自行車經(jīng)過(guò)的吱嘎聲。

初中時(shí)，侯孝賢迷上了電影和小說(shuō)。他經(jīng)常偷偷去劇院看各種電影，和哥哥一起租書(shū)看武俠小說(shuō)。

藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，侯孝賢的第一份工作是銷售電腦，這與電影無(wú)關(guān)。每天打領(lǐng)帶騎摩托車發(fā)名片。

后來(lái)偶然進(jìn)入劇組，現(xiàn)場(chǎng)錄制。之后從唱片到編劇，從導(dǎo)演到制片人，經(jīng)歷了七八年的積累和沉淀。

侯孝賢的電影中有許多長(zhǎng)鏡頭。遠(yuǎn)射是什么意思？就是鏡頭不動(dòng)，固定在一個(gè)位置，然后讓演員表演。

侯孝賢說(shuō)，他之所以開(kāi)始使用長(zhǎng)鏡頭，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)臺(tái)灣省沒(méi)有所謂的專業(yè)演員，只有專業(yè)演員，他們的表演非常固定，就像工人工作一樣。

侯孝賢不喜歡這樣。他寧愿邀請(qǐng)熟人和朋友的朋友來(lái)玩。

但是邀請(qǐng)這些人演戲有一個(gè)很大的問(wèn)題:一旦鏡頭合上，曲目往前推，他們很容易緊張，表演會(huì)不自然。

侯孝賢不得不把攝像機(jī)固定在遠(yuǎn)處，這樣演員們就可以放松很多。

時(shí)間久了，長(zhǎng)鏡頭也給侯孝賢帶來(lái)了靈感。是什么樣的靈感？

那就是電影和現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。

長(zhǎng)鏡頭是指演員不僅要按照劇本說(shuō)話，還要在現(xiàn)實(shí)空之間遵循真實(shí)狀態(tài)。

比如拍吵架的時(shí)候，侯導(dǎo)不拍站在畫(huà)面中間兩個(gè)人吵架，也不追每個(gè)演員的表情。而是把鏡頭放在固定的位置，從外面拍攝兩個(gè)人吵架的狀態(tài)，把人物的小習(xí)慣、小細(xì)節(jié)都拍進(jìn)去。

為了再現(xiàn)真相，侯導(dǎo)提出了另一個(gè)詞“表里”，這就像小說(shuō)中包含的深層含義。有時(shí)意義是表面的，有時(shí)意義是隱藏的。

就像小津安二郎的電影《春末》，電影中，母親去世后，父親和女兒住在一起，女兒反對(duì)別人給父親介紹新妻子，更反對(duì)別人給自己介紹一個(gè)男人。

這種幽情怎么拍？

小津安二郎呈現(xiàn)出一種非常簡(jiǎn)單的樣子，所有的信息都是漸進(jìn)的，被埋沒(méi)的。表面上看很簡(jiǎn)單，沒(méi)有什么正經(jīng)劇。但日積月累，底部有暗流涌動(dòng)，洶涌澎湃。

這種隱藏在表象和形象中的暗流就是影片的外部和內(nèi)部，是一種非常細(xì)致的展示。

電影不可能讓兩個(gè)畫(huà)面同時(shí)發(fā)生，只好讓視覺(jué)焦點(diǎn)在兩個(gè)畫(huà)面之間漂移。除了表象狀態(tài)還有另外一種東西，另外一種狀態(tài)需要通過(guò)時(shí)間的積累慢慢實(shí)現(xiàn)。

侯導(dǎo)認(rèn)為，在現(xiàn)實(shí)主義中，圖像不同于文字。用文字，你可以看到一個(gè)女人，或者一個(gè)很享受的東西，可以描述，可以抽象，可以圓通，什么都可以。

但是形象是不能繞過(guò)的，所以我們要呈現(xiàn)這個(gè)品質(zhì)，安排一些行為，或者尋找，找出品質(zhì)。

除了談電影的內(nèi)容創(chuàng)作，侯孝賢還談了如何挑選演員，以及他在拍攝過(guò)程中與演員合作的經(jīng)歷。

舒淇第一次和侯孝賢合作的時(shí)候，侯導(dǎo)一般會(huì)給她一個(gè)情境來(lái)玩，沒(méi)有具體的對(duì)話。舒淇壓力很大，限制越少越難。

她玩頭皮，有時(shí)候會(huì)激動(dòng)，甚至拿椅子打人。

后來(lái)舒淇第一次在戛納看了整部電影，回到房間眼淚就開(kāi)始流了。

因?yàn)橐郧霸谙愀垩輵?，基本都是短鏡頭，幾秒鐘就拍一個(gè)鏡頭。短鏡頭的情緒語(yǔ)無(wú)倫次，演員無(wú)法深入。這是她第一次開(kāi)始有意識(shí)地意識(shí)到表演是什么，這個(gè)角色可以發(fā)揮到什么程度。

有人問(wèn)侯孝賢:如何為戲劇準(zhǔn)備演員？

侯導(dǎo)說(shuō)不會(huì)過(guò)多干涉演員，但會(huì)根據(jù)演員的不同特點(diǎn)給對(duì)方留一些空房間。

比如舒淇拍《千年曼波》的時(shí)候，他知道舒淇壓力很大，就把出發(fā)時(shí)間定在了下午，這樣舒淇就可以有時(shí)間鍛煉了，晚上十一點(diǎn)前收工。

所以舒淇每天都是精神奕奕的，不然劇里也沒(méi)精力爆。

梁朝偉喜歡看書(shū)，等導(dǎo)游的時(shí)候會(huì)扔幾本書(shū)給他。在拍攝《悲傷之城》時(shí)，侯導(dǎo)給梁朝偉看了很多書(shū)。

有時(shí)候梁朝偉忘了那是侯導(dǎo)推薦的書(shū)，反而把那本書(shū)的內(nèi)容介紹給侯導(dǎo)。

在拍攝《咖啡時(shí)間》時(shí)，侯導(dǎo)看到淺野忠信在蜘蛛肚子里畫(huà)了一個(gè)城市。侯導(dǎo)覺(jué)得這很有趣，后來(lái)淺野長(zhǎng)晟的畫(huà)真的用在電影里了。

侯孝賢的電影造就了許多演員，演員也創(chuàng)造了電影。

關(guān)于侯孝賢拍電影的秘訣，今天我就在這里給大家介紹一下。

如果你想了解更多侯孝賢電影的細(xì)節(jié)，你可以繼續(xù)閱讀這本書(shū)《愛(ài)風(fēng)愛(ài)塵:侯孝賢談電影》。

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