一句話，哪些筆畫是主要筆畫，哪些筆畫是次要筆畫？

一般來說，構成一個詞的骨架或在一個詞中起支撐和平衡作用的筆畫，貫穿或包含其他筆畫，大多是主要筆畫。比如“手”字的豎鉤支撐整個字的重量，貫穿其他筆畫，是主筆；在“一個一個”這個字里，走的底端承載著整個字的重量，是主筆；在“瑤”字中，“女”部的長短貫穿左右，起到平衡的作用，是主筆；在“天”、“句子”等封閉結構的詞中，封閉部分的右筆畫十字鉤為主筆；“左”字底部橫長以支撐上壓，故底部橫為主筆；在“人”字里，思畫支撐素描使之平衡，有輕重之分。筆畫本身是放縱和伸展的，這是主要的筆畫。

書法中主筆的確定

從形態(tài)學的角度來看，粗、長、伸的筆大多是主筆。我們寫字，首先要確定主筆，然后讓它長大拉伸，久而久之書寫形式就固定了。比如我們聽到“三”字，就會認為底橫是三橫中最長的，所以主筆應該是底橫。沒有人能寫出比第三橫更長的第一、二橫畫?！皬R”字中，中恒最長，主筆是中恒。在“大”字里，左右兩邊都是拉長的，所以主筆是Si。在“月”字里，十字鉤扎實有力，是主筆。因此，通常習慣于決定一個單詞中哪個筆畫是主筆畫。如果書寫時很難確定一筆是否為主筆，可以結合“通”等因素考慮。根據(jù)兩條豎線應左虛右實的原則，主劃應為右橫鉤。

還有一個值得注意的現(xiàn)象，就是漢字中有重復的橫畫、豎畫、撇畫、壓畫。如果以這些筆畫為主筆畫，只能選擇其中一個筆畫為主筆畫，其他筆畫要收斂。

一、橫排并列，突出其中一個橫排，剩下的筆要收縮，這樣才有開合的可能。比如“三”舒展第三橫，“好”舒展第四橫，“重”舒展第一橫，其他橫畫要銜接。

二、豎排并列，如“友”、“一”、“州”等字，應以延長最后一根豎排(鉤)為主筆，其余豎排應適當收縮。

三、略讀和替換的次數(shù)，如“bin、duo”等詞，應以拉長最后一次略讀為主筆，其余的略讀應比主撇短。

四、有重si字，如“聰”、“乘”、“食”、“奈”等。，應該是上下或上下，而si畫會變長。這是李淳在《八十四年構造法》中“減輕壓力”的方法。隸書里也有“鵝不共飛”這句話，道理也是一樣的。

當然，在主筆的確定上，除了常規(guī)因素外，還有一些人為的創(chuàng)新。比如“年”字用到了第三橫為主筆，但也可以用為主筆；一般情況下，“之”字以尾橫為主筆，而《六體》中的“之”字以首橫為主筆；顏體，第一個si變成一個點(也叫反si)，最后一個si畫增加重量和長度，成為主筆，支撐左上的壓力，另一方面填充右下角的空白。這也是不尋常的創(chuàng)新。

常見的主筆有長橫、長豎(豎鉤)、按、撇、斜鉤、豎鉤、橫鉤等。

1.橫豎字為主作者，橫豎字要穩(wěn)自然，起到平衡作用；豎排要挺拔有力，有支撐力。姚在《憶漢字》中說:“縱、橫字仍是房屋的房梁，所以要直，不要斜?！比纭八摹?、“兵”等字，以橫畫為主筆，“中”、“神”等字，以豎畫為主筆，宜直，其他子筆略改。

2.主要人物有左、拿、斜勾、豎勾。在穩(wěn)定重心的前提下，左Na要舒展優(yōu)雅。比如“大”“小”；斜鉤充分向左下方延伸，筆力強勁、富有彈性、堅韌，仿佛百里之外，如“格調”、“淺”；浮鵝鉤應該儲存足夠的力量，然后向右展開，使其優(yōu)雅迷人。如“色”、“風”、“元”、“葉”。

3.有折的主筆，比如橫折鉤的彎折角度要合適，這樣中間可以彎折，折的部分要用筆來做，不要用筆。不要寫太多，要靈活強硬，文筆要厚實冷靜。如“月”、“力”、“弓”、“問”、“心”。