2009年的《宿醉》吹響了R級(jí)喜劇的沖鋒號(hào)，但喜劇的另一個(gè)重要分支——?jiǎng)赢嬒矂。瑓s并沒有那么容易投入R級(jí)市場(chǎng)的懷抱。自95年《玩具總動(dòng)員》誕生以來，我們幾乎從未在動(dòng)畫電影，尤其是CG電影的領(lǐng)域內(nèi)見到勇于嘗試者（當(dāng)然我們有《南方公園》）。但這同時(shí)也意味著，動(dòng)畫這種表現(xiàn)形式的潛力尚有著很深的挖掘空間。

而到了2016年，R級(jí)喜劇總算成功突入了時(shí)下的主流電影當(dāng)中。年初的《死侍》證明了超級(jí)英雄并不總是正義凜然，而公然在片名里污濁視線的《香腸派對(duì)》更是將粗糙粗魯粗鄙和低俗惡俗媚俗展現(xiàn)得淋漓盡致。

三粗三俗，大抵如此。

昔日的阿帕圖幫在脫離了賈德·阿帕圖的控制后，日漸展露出轉(zhuǎn)職成為塞斯·羅根幫的傾向。如果你熟悉塞胖喜劇的淫賤下作屎尿屁特征的話，那么你會(huì)輕松發(fā)現(xiàn)《香腸派對(duì)》和《情色自拍》《菠蘿快車》《王子陛下》《世界末日》在幽默內(nèi)核上的高度一致性。而憑借動(dòng)畫在造型和表現(xiàn)上的先天優(yōu)勢(shì)，屎尿屁從未如此屎尿屁——如此大尺度的內(nèi)容，究竟是怎么拿到R級(jí)分級(jí)而不是更嚴(yán)苛的NC-17，才更像是個(gè)未解之謎。

《香腸派對(duì)》完全可以說是《世界末日》后的羅根幫（Hasta la vista 賈德·阿帕圖，bite me）的最全集結(jié)，本質(zhì)上就是一部塞斯·羅根的三俗喜劇。喬納·希爾，邁克爾·塞拉，保羅·路德，丹尼·麥克布萊德和克雷格·羅賓遜緊密圍繞在“付蘭蘭”詹姆斯·弗蘭科、塞斯·羅根以及“幕后英雄”埃文·戈登伯格這三賤客的領(lǐng)導(dǎo)核心周圍，簡(jiǎn)直喜不自勝。但從配音效果來看，SNL單飛后的克里斯汀·韋格和比爾·哈德爾，老油條愛德華·諾頓和拉丁milf薩爾瑪·哈耶克的加盟要比羅根幫更得心應(yīng)手，在聲音的變化和辨識(shí)度上更有特點(diǎn)，而不僅僅是止于玩票。

這一干人馬的成行，要依靠好萊塢喜劇大本營(yíng)的索尼的廠牌力量，以及驚人的成本控制。僅僅1900萬美元的投資舉目罕見，就連輕量級(jí)的《憤怒的小鳥》也是這個(gè)數(shù)字的4倍之多，而回報(bào)率已然更為可觀。索尼系喜劇一以貫之的以小搏大終歸再次顯靈。

然而，擯棄了富有想象力和令人五臟不適的動(dòng)畫設(shè)計(jì)之外，《香腸派對(duì)》并沒有像《菠蘿快車》那樣有著持久的魅力。這種因?yàn)橹S刺惡搞過度而導(dǎo)致缺乏反思力量的不慎翻船，是限制其到底能走多遠(yuǎn)的重要因素。

說白了，究竟是要和《王牌賤諜：格林斯比》一樣污，還是和《波拉特》一樣污，其中的關(guān)鍵也就在那么一兩處。

從《南方公園完整未刪節(jié)劇場(chǎng)版》到《美國(guó)戰(zhàn)隊(duì)：世界警察》再到《香腸派對(duì)》，美產(chǎn)R級(jí)動(dòng)畫終于實(shí)現(xiàn)了三級(jí)跳。和許多將物擬人的動(dòng)畫一樣，《香腸派對(duì)》在本質(zhì)上也是另一個(gè)《玩具總動(dòng)員》——只不過是究極暗黑版的——二者在架構(gòu)和細(xì)節(jié)上都保留著微妙的一致：回力標(biāo)式的冒險(xiǎn)旅程，人類角色和賦予生命的物體的直接溝通。但當(dāng)這種一致性碰上了性描寫和暴力描寫時(shí)，可以激發(fā)出相當(dāng)出乎意料的奇妙觀感?！断隳c派對(duì)》借由動(dòng)畫形式展現(xiàn)了一部主流電影能抵達(dá)的最大尺度，充分利用觀眾腦補(bǔ)的力量，具有真人電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法企及的畫面表現(xiàn)力。啟示錄風(fēng)格的Massive Murder scene，disassambly，decapitation，guts on the ground，cannibalism，以及長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘的瘋狂orgy，《香腸派對(duì)》就像是給這幫沒下限的大人準(zhǔn)備的最佳玩具，怎么惡心怎么來，活脫就是食物地獄。

然而，由于低廉的成本，《香腸派對(duì)》的硬件技術(shù)顯得非常落伍，材質(zhì)和光線很差，渲染不足，如果不是破四墻的彩蛋ending有那么丁點(diǎn)新意（但絕不是首創(chuàng)），幾乎只有一小段2D手繪可以算是亮點(diǎn)。人類角色造型除了性征就是性征，鏡頭總是有意無意（絕對(duì)有意）對(duì)準(zhǔn)camel toe，格調(diào)不能再低。劇情設(shè)計(jì)上，《香腸派對(duì)》面臨的最重要問題，就是反派角色的不必要性。如果把這個(gè)角色剔除出去，除了幾個(gè)角色限定的笑話，整部電影幾乎不會(huì)丟掉任何關(guān)鍵內(nèi)容。同樣出現(xiàn)問題的還有整個(gè)結(jié)局ending，劇情發(fā)展到這里完全脫力和跑偏，無法收束，messy至極——簡(jiǎn)言之，力比多過剩，床品很差。同時(shí)，過于stuffed的成人段子雖然密度和尺度很大，但是嚴(yán)重干擾了劇情發(fā)展，導(dǎo)致其平淡無奇不能免俗，整體顯得十分老套。

但至于這些段子本身，大量的wordplay充分發(fā)揮了動(dòng)畫形象的雙關(guān)寓意，囊括了宗教諷刺，種族沖突（both納粹猶太&巴以沖突），性解放，毒品濫用（塞胖等人的下限已經(jīng)從大麻墮落到浴鹽了）林林總總，質(zhì)量頗高，甚至可以說是整個(gè)羅根幫近5年來都頗為罕見的高品質(zhì)，配合著霍金《終結(jié)者》的neta，簡(jiǎn)直就是奢侈。

簡(jiǎn)言之，《香腸派對(duì)》可以算是十年最差動(dòng)畫，也絕對(duì)是十年最強(qiáng)動(dòng)畫喜劇。

值得一提的是，《香腸派對(duì)》的開場(chǎng)曲是由著名音樂人艾倫·曼肯——8項(xiàng)奧斯卡小金人在手，曾經(jīng)為迪士尼的多部動(dòng)畫經(jīng)典（《小美人魚》《美女與野獸》《阿拉丁》《風(fēng)中奇緣》）打造原創(chuàng)曲目。

So，you see the irony here，right？

毫無疑問，《香腸派對(duì)》并不適合每個(gè)人。有的場(chǎng)景足以令人忍俊不禁，但另外的場(chǎng)景就已經(jīng)超越了葷段子的程度，直奔NC-17級(jí)別的色情重口。作為如此瀆神的瘋狂喜劇，《香腸派對(duì)》是這個(gè)夏天最為危險(xiǎn)的動(dòng)畫電影。

粗口和下流段子在喜劇中存在的必要性無需論證，但需要上下文才會(huì)表達(dá)完整的意思，否則只是單純的侮辱和性騷擾罷了?！断隳c派對(duì)》就沒有掌握好這之間的恥度，“玩票”并不是萬金油的借口，而是不負(fù)責(zé)任的另一種寫法而已。

但總的來說，如果經(jīng)過了薩莎·拜倫·科恩報(bào)復(fù)社會(huì)式喜劇的洗禮，還覺得自己足夠沒心沒肺的話，《香腸派對(duì)》是一盤下水盛宴。

而如果接受能力僅僅停留在《死侍》的層次上，還是盡早敬謝不敏吧。